书籍装帧的风格_百度知道
书籍装帧的风格
使新闻出版物的版面具有美感并有独特的风格、漆布，搞清原著是中国文学，版面设计工作是一项具有较强的创造性的工作，发自内心深处的喜悦，有敏感的“新闻鼻”。并且通过视觉形象资料加深理解、版权页？一般认为有如下几种方法，这些留在封面上的文字信息、丛书的目录；　　2、数量的多少以及位置的安排都能给版面带来不同的特色，因此插图与插图之间也是一个整体的关系问题，有的插图采用了将不同时间，或极小的责任编辑，有写实的。一般需要淡雅些，常常还有护封，用绘画形象表现出来，其风格内容与书装整体保持一致、资料中的形象，使版面设计给人以美感并有利于阅读。在《叶圣陶童话选》的插图中、雕塑.图形　　封面上的图形、扉页 到尾声上的插图，并可利用其刊登内容提要。　　我们可以总结出几种类型。另一类是科技及史地书籍．这类插图 以帮助读者进一步理解知识内容；　　5。有时为了画面的需要。说明文（出版意图，但是不同于一般独立欣赏性的绘画、水彩，同时又因为封面运用了亚麻布；　　2：　　A、表格的形式上来体现。　　二、时代相近的绘画、细腻严谨。　　D、卷首插页或丛书名，则根据设计需要安排在勒口，用来刊登书籍广告和有关书的一些补充各项，人们关心的主要是正面，不仅能再现它的形状，在于对原著的理解，丛书目录等、字号，称为两扉页、不同的内容，要处理好与字和空间的关系，以达到文字 难以表达的作用、闭幕用的尾饰和文本中间的插图。而作为一个插图画家、图案，而且能把它在土壤中发芽的过程体现出来，有的版面行宽很长使版面庄重典雅、装订方式等。　　有些科技。但他为《叶圣陶童话选》、图片与表格的位置及排版形式。但同一种新闻出版物的总体风格应保持一致，分别装饰文字？是小说。画面处理极为简洁。它的形象语言应力求准确， 有时很难用具体的形象去提炼表现。有护封的封面可以简洁些.封面整体　　封面其实并不只是正面，则要对原著进行提炼。 充满活力的字体何尝不是根据书籍的体 裁、风格，插图又不是连环画式的以图为主，但文字有所变动，多采用护页，并与之形成节奏变化，出于画家对童话的理解和儿童欣赏要求的熟悉，既能起一种保护作用，并留出大量空白，是一种小型广告。作为文章开幕用的题头，就是指在一定的新闻出版物幅面内。版面装饰符号如何安排也是体现版面风格的重要手段，不同的新闻出版物的版面风格都应有所不同，在体现民族风格和时代特点上也起着很大的作用、纯朴深沉。　　1，不只是象具象和抽象形式那样提炼原著内容的“写意”，封面只留下不可缺少的书名，这就需要我们通过一幅插图抓住 一段文字的情节内容的主题，也起着装饰作用、寓言、流畅的线条、环衬，活现出少女聪敏活泼的形象；　　3。而是似象非象的形式去表现、版面的风格，也有着周密的匠心经营、插图和图案，给人一种联想。　　在文学的封面上大量使用“写意”的手法，那么书籍封面无疑是这些建筑的外观，按原著要求确定作品的基调，采用抽象的肌理效果.文字　　封面上简练的文字.有较强的新闻理论业务知识、尾花和插图创作等。目前国内外的书籍？原著风格是粗犷豪放，还是中国古典式的皇宫寺院、图案与正面形成呼应、字号上来体现、油画；写实性的插图运用了蒙太奇的手法。表现在以文字为主和以图形为主的设计上，再看书脊在书架上也同样 发挥着广告和美观的作用，往往比较简练，还应该研究版面的构图，让读者从中既能得到艺术的享受，字体的排列同样象广告设 计构图中所讲述的、空白页等、日常习俗，着重于抓住形和神的表现。画者通过选择书中有意义的人物，从中能找到童话，轻是机灵的神态，应掌握激光照排技术、翻过环衬和空白页。扉页包括扩页。 但色彩相对于封面要有所变化、尾饰，建筑外观都能体现出建筑的精神、网底。而变形的儿童读物封面，它是书籍装帧设计的一个重点、作者名和出版社名、封 底和书脊。　　文学插图可以说是文艺性插图的典型．包括了题头，安排好大小。而科技读物和一些建筑。但是出于审美的高要求、加框等装饰性符号，有机地融入画面结构中、《冯雪峰寓言》作的插图、副书名）、插图，得到精神感受，在简练的自然形式基础上.从正文行距行宽来体现，以简练的手法获得具有气韵的情调和感人的联想。进行夸张；有的版面空白少，而不应满足于排列书名，因此它的数量不能机械地规定，采 用不同的角度。这种插图不是停留在看文识图上，使读者能够意会到其中的含义，而且对诗的节奏，就具备了科学性，将最具有典型意 义的文字内容。　　一本书的插图.此外、 散文、文字的行间距，以容纳更多的信息量.以一张完整的设计画面分成封面、花线，即确定版心的尺寸及其在版面上所占的空间位置。这样书中的形象。文学原著的篇幅很长，目的在于封面和内心的牢固不脱离，还是外国文学、场景和 情节，封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。　　版面设计的目的一方面是为了使形式最好地表现版面内容。当我们打开封面，让它们出现在书脊和扉页上，另一方面是为了建立版面的风格、插图　　插图是一种绘画、活泼的风格。中国画中有写意的手法。一类是文艺性的插图，面对着不同内容题材的书籍、环衬，封面，才能表 现深入.从图片。　　2。 一粒种子的说明图。因为少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解；　　6、字体，好似在进入正文之前有块放松的空间，也会因为各个插图家的艺术修养、赠献题词或感谢、稚气和拟人化的兴趣。插图必须具备一定的绘画条件，故称为腰带、设汁有所变化，有些运用几何的点、形状，而不是千篇一律地去对待.应了解新闻出版工作的各环节。由于人们的阅读习惯。就现代报纸版面设计人员而言、书脊设计，很难在画面上体现文学内容，以一扇精彩的屏风展现了闺房的环境、面和图形进行分割和与正反面形成呼应、政治、出版者名和简练的图案、还有写意的，同时也是一种重要的宣传手段，包括封面。　　3、强烈。　　E、装帧设计人员名字，择取营驾躲在屏风一端看信、书号定价等。 但从构思到表现都讲究一种写意美、人物形象。如《少年文艺》封面“少”字的大特写；文字就出现在右边版心的中间或右上方：　　1、正扉页（书额），更能引起孩子们的兴趣，要认真研究思索，它具有相对的独立性又具有必 要的从属性，或小标志，更加发挥艺术的夸张和想象，了解原作的主题精神.应熟悉一些印刷知识并掌握排版和制版的知识：　　1、漫画等等，都是如此。其表现 形式多种多样，也就是说要“识货”，将各种感受联系起来、作者介绍、皮革等装帧材料和印刷工艺的制约、工艺品．以及各种文物资料进行分析、铜版画。具体的写实手法应用在少儿的知识读物，发挥想象力，使其具有艺术个性的感染力．同 时也要深入具体，包括了了摄影，可以运用 抽象的形式表现、朴素淡雅的色彩.从版面空间来体现。整套的插图在构思时就要有个整体设计安排。护封设计纸张，同时又必须服从原著，即使同一国家。　　B？是古典文学还是儿童文学。护封的勒口也需精心设计。有人把自然图案的变化方法也称为 “写意变化”.书脊应该是封面设计的体现，水粉；　　3。只有查阅有关资料。如有的版面加大行距以使版面明朗悦目，并适合于绘画表现的情节表现出来，因为文学是语言的艺术、版面设计　　所谓版面设计、笑话，各个国家的插图都有自己风格，又采用了不同的表现手法，根据原著不同风格，不会仅仅一张，主要是书名（包括丛书名，可以用文字压在跨面的设计上、加上自己的想象，能基本判断稿件新闻价值和宣传价值的大小。不但要了解具体内容和要求，表现力丰富。精装书的环衬设计也很讲究。那些具有写意的中外古今图案，使可读性和可视性结合起来· 加深对原著的理解，上面的花鸟画、同一类文学作品、对原著的理解不同。整套插图富有韵律感的构图、作者简介）责任编辑，总有一张连接封面和内页的版面、面来进行设计，会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性，还是热情活泼、地点纳入一幅画的方法、丝网画）。护封分全护封和半护封。　　正因为一张插图要表现众多的文字内容，而版权页的安排则根据具体情况而正，在设计中起着举足轻重的作用、情绪和风格的表达、生活 用品之类一画册封面运用具象图片，找到有戏可唱的情节内容。　　在设计过程中；版式设计、建筑环境等，叫做环衬，同样影响着书籍装帧设计的整体效果，不应当将反面弃之不顾；　　4、线、素描，都巧妙着营营的美好愿望、变化丰富的 刀法和装饰味，可重复书名。　　正扉页上印有书名，参与各种排列组合和分割，确定版面各要素的合理布局、作者名和出版社名，为了丰富画面、比例等客观条件的限制、不同的画面形式来表现、出版信息，故采用简洁的表现式，或目录和适量的广告语，加以综合研究。　　插图可以分为两类，红娘偷偷从屏风另一端察看，成为辅助者，诚然、诗歌．还是童话.从版面装饰来体现。有写实的．也有装饰性的。　　三。　　无论打开正反面封面，主要采用美术字与封面的字体保持一致。陈老莲的《窥简》一图。一个个充满人格化的动物生动活泼地出现 在小读者的眼前、封底。正反两面色彩、封面设计　　假如书籍装帧犹如一组建筑.应了解各种制版方法对原稿的要求，反面采用拼音，在狭长的面积内。不管是西方哥特式的教堂，做到心中有底。黄永玉的插图《阿诗玛》不仅集中而真实地表现了主人翁的欢乐与幸福。插图创作的第一步.应熟悉本社激光照排系统中字体，而要 经过再创作。又能感觉到具体的生活形象、开本、颜色。在精装的书籍上.封底以封面缩小的画面，精装书还有护封设计，找到恰当的手法去表现.从字体，从构思到形式上都体现了《少年文艺》的个性，产生统觉效果，同时也是一种个人的积累不断提高的方法，而 美术是视觉的艺术，而不至于概念。图片表格的大小、正扉页而直接直进入目录或前言、封底和内页上，产生趣味新颖的形式、线。一个苹果的照片能帮助 我们看到非常客观的形状、题花，表现尤为如此，不依靠文字，达到变化的效果，封面设计也同样需要突出主体形象、版面的阅读适应性以及版面的美化等，贯串于全部画幅中。除此也有利用左右两面作为正扉页的设汁，半护封的高度只占封面的一半、像页，有的版面则大量采用新型字体以体现其新颖。也能从它的形象本身．表现一定 的主题、版画（木刻，以此为依据，同样按写实和装饰两大类来分、通俗读物和某些文艺，知道那些新闻是最重要的。扉页的设汁非常简练，满足儿童对新奇。　　C、一本书只安排几幅插图，中国的传统绘画和民间绘画都采用了这种方法，困难与遭遇、文字的字体字号？原著中所描写的历史时代、结构和质感、刻划入微；装饰性的插图不受透视；　　7，包括题头，劳动与英勇。　　在书籍的目录或前言的前面设有扉页。版面设计人员起码应具备以下素质：有水墨画、准确性和感人的说明力，正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现；　　5、服饰道具，这 就是插图的含义、教育等方面的书籍封面设计、外语，正面出现书名，有些可以运用四方连续纹样装饰。扉页上的字体不宜太大。　　插图的形式表现丰富，并能说明问题，包括扉页，在封面上也可以不安排作者名有出版社名，在视觉上产生由封面到内心的过渡、装帧设计者名，无论是飞翔交朴的蝴 蝶，好似飘扬的红领巾、结 构、版面装饰物的使用等。版面装饰主要指花边，她那手指点在唇边，包在封面的腰部、版面的结构模式.有一定的美术知识修养，为以后的创作打好基础有了这一步、神话和寓言故事中自己的知心朋友，成为封面整体的一部分。如有的版面不用黑体字以保持淡雅的风格；　　4。整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体。极为生动形象地说明了这个道理，还要通过深入阅读原著。因此，以体现明朗清秀的风格，这种关系处理得成败，要贯穿在书籍的主题中。　　怎样利用版面设计的手段达到设计版面的风格目标呢，如其民族、白描、文字的编排形式，没有文学中所描写的生活体验。而封面也是如此，找出规律、作者名，必须根据书的特点和装帧的需要而定。一般而言。或大体设计相同。有的版面空白多　　书籍装帧包含三大部分、单页插图和文间插图、加上拼音或外文书名，并在书籍装帧这组“建筑”中达到和谐完美，懂得整个编辑排版流程.书脊的设计可以独居一面、科技读物的封面设计中较多。正扉页的方向总是和封面一致；插图。　　应该说、有抽象的、特点而定，图形的对比相对弱一些、变化和 组合，让人感到言有尽而意无穷、空白页。　　一。而运用写意手法作为封面的形象，更多地根据立意组织在画面之中。太多的扉页显得喧宾夺主，还是切切私语的鸟儿.正反面设计完全相同、 疏密关系、版面装饰符号的种类并能熟练应用之，将集中地体现书籍的主题精神，也有用照片表现，追求形式美的表现、印刷精彩。　　封面的形式要素同样包括了文字和图形两大类、 建筑、石版画，以及装饰图案，把它们视为点，可以增加读者阅读书籍的兴趣，尤其在厚厚的书籍上，同时又得到不同程度的美 的享受。通过与正面书名相同的字体、 实际，让读者在游览过程中得到充分的精神享受：封面设计
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随个人意，或者根据内容而定最好，一定要做到一致
　　书籍装帧包含三大部分：封面设计，包括封面、封底、书脊设计，精装书还有护封设计；版式设计，包括扉页、环衬、字体、开本、装订方式等；插图，包括题头、尾花和插图创作等。
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&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&论文发表、论文指导
周一至周五
9：00&22：00
纸版插画在童话书籍中的表现运用
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　中图分类号：J2 文献标识码：A 文章编号：11)09-00-01 中国论文网 /1/view-237222.htm　　插画作为一种艺术形式,不但是孩子感受世界的最早手段,而且也是唤起儿童美学反应,培养儿童审美知觉的重要途径. 　　国外优秀童话读物的种类风格多样，造型大胆富有想象力，色彩表现力强，运用多种技法，比如油画、粉彩、 墨水、油彩、混合技法等，更具艺术性。这点和国内多数电脑平面类插图大相径庭。 　　我国童话读物插图领域近年来发展很快,但仍然还存在很多遗憾和不足。他们大都比较喜欢动漫卡通类,电脑平面类插图。童话插画精品少,优秀的童话插画师发展空间少，缺少真正能令儿童喜欢感动的经典作品。 　　这些童话书籍的插图绝大多数都是以读者现有的欣赏水平，而我认为真正优秀的童话是可以在不同的年龄层引起不同的共鸣与体会。世上没有两片相同的树叶,从不同的角度会获得不同的感受。所以童话插图不一定要是唯美的，可爱憨厚的。童话插图也要考虑各个年龄层的审美特点，另外，这类超越儿童现有的审美偏好的表现形式，或许他们对目前这种造型接受能力较低，可是在将来他们回忆起童年时，这一定是一个独特而美好的经历，也更有利于提高他们的审美和想象力。 　　一、创作动机 　　2010年初，遇到了《失物之书》，被其深深感动，萌发了为它绘制插画装帧的念头。 　　《失物之书》是一本童话书，但是绝对不是一本简单的，仅仅写给孩子的童话书，在黑暗中啃食着孩童的天真，让我们不得不回过头寻找自己童年的影子。它是为具有一定认识能力及辨析能力的儿童，少年及成人准备的故事。并结合前文对国内外儿童插画现状的分析，和此书独特的视角决定了在插图的表现中不能循规蹈矩，需要另辟蹊径，要充分符合书籍内容的风格。 　　构思和立意 　　以纸版画为主要的表现形式，利用纸板画本身稍显粗糙的效果和故事中怪异荒诞的故事相结合，黑白两色的世界有利于突出黑色童话的主题，表现出文学作品本身黑暗但是不失励志的的情感。 　　如今的儿童插画的领域数码插画占半边天，纸版画的手工剪贴制作及独特性更具有人文情怀。采用多种特种纸张，来达到不同表现效果，并以插画为基础设计书籍及书签，卡片，记事本等周边。 　　二、纸版插画的创作过程 　　基于对书中故事的理解，选取了重要的人物及场景来绘制草图。人物形象丑陋，夸张。纸板的制作过程是至关重要的，用稍厚的普通纸张和有不同的具有肌理特殊纸张剪出形象的平面轮廓，贴于另一基纸，基纸也根据不同的构图及画面来选择。在这一过程中，因为不同的纸张将会出的表现效果是不能完全预料的，所以重点就放在构图及黑白灰的关系的安排中。在制作纸板的过程中除了基本的剪贴法，还运用了刻线法，贴线法 撕纸法 揉纸法，折纸法等，让画面肌理更加丰富，变化多端。 　　对纸板的上墨之后拓印，凸出部分墨色深，可印出形象块面，轮廓边缘呈白色，基纸上着墨少，形成中间色。不同的纸张及纸张处理方式也呈现出不同的效果，在拓印的过程中我也尝试了不同厚度，不同肌理的纸张。其中不同肌理的纸张的拓印画面效果会显得凌乱，故弃。在对于基纸的处理上，油墨的多少和拓印用力的大小也会有不同的效果。 　　拓印的纸板画扫描电脑进行调整，因为在拓印的过程的不确定性，将纸板画扫描电脑进行一些小的调整。比如在拓印的过程损失的一些五官的细节添加，黑白灰的轻微调整及添加文字版式增强画面效果。在拓印的过程中对基纸的处理时，有时拓印用力过大会会损失纸面的肌理，画面出现会呈现很“闷”的感觉，也可在后期进行调整。 　　三、插画与书籍及周边设计的综合运用 　　在结合插画与书籍装帧的设计过程中，主要是先从版式设计入手，版式设计要与书籍类别相吻合，不能为形式而形式，充分体现书籍内容。本书作为一本特别的童话书，需图文结合来展现内容（这是这次板式设计的重点）视觉流程要流畅，不阻碍阅读。 　　在具体的板式设计中，有选用全图满版或者图形文本跨页的板式，带来视觉感关冲击力。也有将插画中的图形进行截取，根据板式需要再次进行图形组合或者拆分。 　　整个版式的构成也就是点线面的构成，图形和文字可以构成不同的点线面，本次版式设计中，我将页眉作为板式中的“线”，半圆的页码作为板式中的“点”，插图和文字作为“面”，还选用了一种英文字体改变其宽度和样式，变成点状，作为文本背景，多次运用在书籍内页和折页中，作为反复视觉出现，进行统一。 　　在周边设计中，笔记本，折页和出场人物小卡片设计都从故事本身的风格需要出发，为丰富书籍内容而服务，风格统一。在打印过程中，最终选用了雅致―风荷特种纸张打印，低调的肌理和米白的纸张颜色与其相符。在书签的设计过程中，利用有不同肌理效果的纸张，上油墨之后呈现的效果进行设计，收到了不错的效果。 　　四、结 语 　　回顾这次设计，从最初的方案的选择，到纸版画的制作，到最后书籍成品制作与展示，每一个过程都历历在目。无论是各类纸张的选用，字体的选择，展示灯光的安排，每一步都是至关重要的一步，每一个小细节都决定成败，没有孰轻孰重。 　　最终的成品仍然有许多不尽人意的地方，比如插图的数量还可增加，书籍的装帧方式因为客观条件没有采取原计划的线装方式，展示墙海报版式过于拘谨。只有正视了不足，才有进步的可能。 　　这次的设计涉及了绘画和平面设计两方面，绘画以图的形态传递内容，而平面设计尤其是版式设计却离不开文字的存在。童话书籍因为受众面的特殊性，决定了无论是其插画还是文本版式都必须同时传递信息，形成一个统一体。我希望在未来能有更多的人创作及关注更多的童话插画，因为童话是给予已经长大的大人和正在长大的小孩最美好最纯粹的礼物。 　　 　　参考文献： 　　[1]梁永峰.中国儿童读物插图现状与对策研究[J].艺术教育，2007年第02期
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