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　　 小春拒绝作为一只猫去成为猫王国的王子妃，也就等于拒绝了作为一只猫去爱猫男爵，因此在故事的结尾，恢复人形的小春大声而坦诚地说“我喜欢你，男爵。”而男爵本来也不明确是什么样的原因在帮助小春，但他同样大声而坦诚地回答“我也喜欢你，小春。”两人从此“暂别”，然后找到了自我的小春，和朋友走在去看电影的路上。还是那个她，只是比从前的她更像她。 　　 其实小春从开始的那杯特制红茶就爱上了男爵，来到猫王国知道要嫁给王子，她也一直在心中问自己“我要不要就干脆变成一只猫好了？”可以每天躺在天堂般的草地上打盹，看起来没有任何烦恼，至少可以在王子和男爵中选一个爱人。但最后小春还是选择了自我，选择不要为了喜欢一个人而放弃自我，变成他的猫。 　　 我一度相信自己是会喜欢大男子主义的男人。他应该是拿着AK47的侠盗，像抢劫一家银行一样劫走我的心。 　　 但内心中还是明白，我必须只能作为一个人爱你，不能作为一只猫。我不能接受你因为爱我，就让我长出猫的耳朵，再长出猫胡须，长出猫尾巴，还在大清早送我许多的老鼠做礼物，而我无论如何不能假装开心地收下。 　　 即使你是真的王子，而我也无法做你的王子妃，因为我并不是一只猫。如果你要我变成一只猫来爱你，我也就不再爱你，因为我失去了自己，那个爱你的自己，化作猫的我，只能是为了占据你的爱而存在幻象，它虚无缥缈无枝可依早晚会化为泡影。 　　 有的时候会在爱的晕眩中迷失了自我，就像小春迷失在男爵的舞步中，脸上腾起红云，心中默想，当一只猫好像也不错。但那只是瞬间的念头，因为你爱的人如果是真的爱你，他会告诉你“坚持做你自己”。 　　 喜欢宫崎骏讲的爱情故事，赈早见琥珀川和千寻，小春和男爵，在宫爷爷的故事里，永远不会像欧美的童话故事，男女主角要激烈与命运抗争，要拼尽全力捍卫爱情，要誓杀仇敌，甚至要如吸血鬼穿越数百年回到你身边，然后，王子与公主幸福地生活在一起就是结局。宫爷爷不这样讲故事，男孩女孩，也并没有最终在一起，而是那原本懵懂的姑娘，因有爱而找到自我。这就是宫爷爷的童话，也是现实生活中存在的美好。
　　 在生活中奔跑，跑着跑着就会丢失一颗美好之心，要停下脚步来，抬头看看天空，去远方旅行，或者看一部宫崎骏的电影。在至真至纯的画面里，捡起掉落在地上，些许蒙尘的美好之心。 　　 《侧耳倾听》美好在何处？回头看看，青春最美好的部分就在于迷惘，不知道什么是自己的才能，即便知道，也不敢肯定，就想少年天泽圣司和月岛雯，他们会说，“像我这种水平的人到处都是。”但一旦认定和发现，不管有多迷惘，还是会决定试试看。这就是青春的最美好之处，一切没有定论，一切未经残酷现实生活的检验。 　　 多年以后，用心学习的天泽圣司会发现而肯定自己的才能变成自信满满的工匠和艺术家，用心追赶心中目标的月岛雯会成为因作品成功且没有泯灭儿时开朗率性成为受人欢迎的作家，他们终将变成毫不犹豫的成年人，同时，青春也随之消逝，心中还记得儿时的朋友，记得傻傻的承诺，或者还是可以笑着寒暄不常联络的好朋友。 　　 看影评好多人不喜欢男孩最后对女孩说，“你愿意嫁给我吗”，也许他们觉得应该是像《猫的报恩》一样，留住只属于少年少女美好情愫，而不要和成人世界的所谓“爱情”扯上关系。但我觉得这是世界上最纯粹的一种求婚，没有俗艳的玫瑰没有讽刺的钻石。我相信月岛雯和天泽圣司，相信他们的爱情。 　　 几乎每部宫崎骏动画里都会展示美好的生活图景，《借东西的小人》、《魔女宅急便》、《侧耳倾听》里都有那些细致的描写，镂空的白纱窗帘，插满鲜花的花瓶，生活中的各种物品，在宫崎骏的动画中都显示了打动人心的美好。 　　 我也不懂，为何我从第一次看到他，他就已经是白发老人形象的宫崎骏，能够如此清晰记得少男少女的小情愫，如此传神地描绘出来，一点儿不矫揉，一点儿不扭捏，还有那些在今天看来已经属于“古典”的浪漫——在借书卡上让名字相遇，骑着自行车带你上陡坡…… 　　 如果月岛雯没有遇到天泽圣司，那么她还会那么快地找到自己吗？在《猫的报恩》和《侧倾倾听》里，都是关于爱和找到自己的主题，也是青春最迷人的永恒主题。
&&&&&&&& 洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。这段不是《孤儿》，是《洛丽塔》的开场白。洛丽塔是个天真中带着风尘的女孩，亨伯特·亨伯特爱上了她。其实埃斯特也是个在天真中隐藏成熟的女人，她用餐仪态优雅，精通音乐和绘画，差别只在于竟然没有一个中年人亨伯特爱上她，把她当做生命之光，欲念之火，愿意在她身上犯下罪恶，交出灵魂。大概是因为在“爱情”上失败了太多次，她为此要对不爱她的男人进行报复。 　　 在小说电影里我们总能看到：我的意中人是一个盖世英雄，有一天他会踩着七色彩云来娶我。但现实生活里，我们都不得不问自己这样一个问题，意中人要是真没来怎么办呢？总不能到最后让自己心理变态了吧？ 　　 这就是爱情或生活残酷的一面啊。生活有时看起来都是挺美好的，尤其是一个旁观者看别人的生活。总觉得别人的生活怎么那么乐无边啊。 　　 住大别墅，开雷克萨斯，儿女双全，憨厚老公，亲切老婆，设计师，耶鲁教师，生活完美得如同美国梦，这大概就叫“中产阶级”。但埃斯特的出现简直扒了他们的皮。先是爆出了丈夫曾经出轨，又是揭发妻子其实是酒鬼，还伤害过自己的孩子（这点儿我没看太明白，就是埃斯特在日记里发现的那段）。丈夫对孩子的教育其实比较无能，对付青春期叛逆的小鬼，就是锁他的树屋，并且不能及时察觉儿子对他的依赖。这些问题可能每个家庭都或多或少有，但是问题爆发的时刻，就是信任危机。丈夫不相信妻子没有喝酒，而是克制自己把酒倒掉；妻子也不信任丈夫没有跟女邻居如何如何，打破沙锅问到底。埃斯特抓住机会，亮出这张王牌，直接揭出夫妻二人岌岌可危的信任感。于是爆发了医院里的一幕，知道真相妻子打了埃斯特一巴掌，丈夫竟然带着孩子离开了妻子。 　　 只此一役，埃斯特几乎大获全胜，实际上也是拿到了胜利果实，虽然丈夫没被诱惑，但变成了死人一个。在本片的另一个结尾里，埃斯特甚至全身而退。如果你家庭生活金玉其外，败絮其内，信任危机一触就要爆发，那么很可能埃斯特很快就会潜入你家……
3个版本的《洛丽塔》，按照原著、库布里克版、阿德里安·莱恩版都已经悉数看过。阿德里安·莱恩版是最近看的，也是最得我心。在无聊的女高中生阶段，我偷偷看了原著，但除了“洛丽塔，我的生命之光，我的欲望之火”这很押韵的句子之外，并没有给我留下怎样深刻的印象，亨伯特·亨伯特的形象则是模模糊糊。无聊的女大学生阶段，我看了库布里克版电影，却并不喜欢，翻看豆瓣发现自己当年观看后只给了一颗星，一句话也没留下。今天看了阿德里安·莱恩版，我竟然一下子懂得了。这都拜杰瑞米艾恩斯大叔所赐，不知道为什么，按角色设定本应是个生理变态心灵扭曲的大叔，竟被他演绎得焦虑自卑束手无策到了惹人怜爱的地步。于是我懂得了亨伯特的心，亨伯特举世无双的爱恋与孤独。 在看这个版本的中途好几次，我都在心里默念“真是精彩绝伦”。一开场就是杰瑞米艾恩斯大叔那么无助绝望的眼神，后来多次，在情节中，大叔那本是隐忍压抑的复杂心情，却很突兀地出现一个笑容，有时候是为了掩饰内心的狂喜，有时候是为了掩饰内心的不安。第一次和洛丽塔同床而眠，作为观众我们不需要半点儿担心，这个压抑半生心中隐秘欲望的男人会不会瞬间变成无可救药的猥琐——他甚至将睡衣扣子系紧到了最上面一那颗！紧勒着的脖颈塑造出一颗水晶般的少男之心。在清晨醒来时张大眼睛偷看洛丽塔的睡颜，却在她渐醒时慌忙假寐。这一切是多么纯情啊！更不消说在医院里，得知洛丽塔被“偷走”，他那不顾一切的疯狂，半是踉跄，半是不可阻挡地冲进医院，半是愤怒，半是害怕地离开医院，这一幕，无法不爱上这个大叔。 之前看过《爱情重伤》，杰瑞米艾恩斯大叔完全藏起来他在彼片中那种潇洒风度与自信魅力，那个不可一世用男性魅力轻易俘获女性的老男人烟消云散，变成了披着一张熟男皮的纯情小男生，追问洛丽塔“查理，是不是你的第一个”，追问洛丽塔“告诉我你去见谁，求求你告诉我”，追问洛丽塔“我不想见你丈夫，告诉我是谁带走你”都让人心疼至极。失去洛丽塔，大叔独自在空地上徘徊，“世界上怎么会有人和我一样，爱恋着那个小妖女”。这份孤独大概能够点中所有在爱情里沉沦却没有得到回应的心。 于是乱伦与罪恶，都成了过眼烟云，这就是爱情。
我喜欢它是因为它能让我像小孩一样，拍手叫好，哈哈大笑，跟着模仿剧中人的语气重复他们刚刚吼出的一句句台词，享受2个小时当孩子的快乐。我觉得我就和小嗝嗝一样，一出生就面对强手如林的亲朋好友，再一看，敌方阵营也毫不逊色，能飞能吐火一个个的简直都不是人。我所能做的除了闯祸就是闯大祸，让爸爸妈妈并不十分愉快地注意到我。这就是悲惨的童年啊！不过就这么长大了也没什么不好，没心没肺的，还有一股子天不怕地不怕的劲头。敢和别人不一样，因为早已习惯；敢相信别人不信的，因为骨子里十分自信；敢想人所不敢想，敢干人所不敢干。虽然小嗝嗝为他的冒险行动失去了一条腿，但是换来的是周遭世界按照他喜欢的样子重新改写……
　　 刚刚，看完这电影的当儿，My best friend打电话来讲述她和新男友刚刚经历的初吻，我俩一起在午夜零点放声大笑…… 　　 《油炸绿番茄》里有好多经典台词，比如，She's my best friend,i love her.比如，人生最重要的事情，好朋友。这个电影就讲述两个女人的友情故事。这两个女人一个似林黛玉，一个像扈三娘，林黛玉抚平了扈三娘痛失哥哥的创伤，扈三娘帮林黛玉从家庭暴力中虎口脱险。在女人中，这样的情节一旦发生便是生死与共，莫逆知己。不禁令人想起另一部女人友谊的经典力作《末路狂花》。 　　 我最爱的桥段是电影中将同一个小故事讲了三遍，第一遍让我笑，第二遍让我感动，第三遍让我失声痛哭，就是那个50只鸭子带走了湖的故事。扈三娘的哥哥最初讲给林黛玉听的：原来，在这里有个湖，有一年冬天，飞来了大约50只鸭子，但是突然，就发生在一瞬间，湖突然结冰冻住了！这时，善良的林黛玉吃惊地问，“那些鸭子，它们还好吗？”哥哥说，他们还好，但他们一起挥动翅膀，把湖带走了！据说，那个湖现在正在乔治亚州的某个地方。第二遍，这个故事，换做扈三娘讲给一个似乎是帕金森氏病发作的流浪汉听，流浪汉默默听完……林黛玉此时正在窗户后面看着这一幕，她心里明白，扈三娘此时已经走出了痛失哥哥的阴影。第三遍，林黛玉生命的最后时刻，临终的她忆起了年少时三人的幸福时光，于是央求扈三娘再次讲起这个故事，故事讲完，林黛玉离世，一直陪伴左右黑人女佣从背后抱住泣不成声的扈三娘，“让她走吧，她一直是位淑女，而真正的淑女总是知道何时该离去。” 　　 同一个小故事，串起了两个女人一生的快乐时刻、疗伤时刻、告别时刻。在法庭上，法官问为何林黛玉情愿跟扈三娘走而离开自己丈夫，林黛玉说，She's my best friend,i love her.是的，我一直认为，i love you这句话非常纯洁，不会再有第二个意思，无论何时、何地、对何人，它的意思只有一个，you're my best friend.
上网百度了一下苏菲教，什么都没弄懂。只说是伊斯兰教苏菲派常设性的诸多兄弟会团体。名字系阿拉伯语“托勒盖”翻译而来，原意为“道路”、“方式”、“途径”。 电影中对julia为何追寻苏菲教并没有太明确的正面解释也无需太认真。本来也就是用来扯幌子，就像《美食祈祷与恋爱》里大嘴茱去印度去寻找那什么大师来着。她们追寻什么根本不是重点，内核其实就是女性的公路片。一路向北！就那么简单。 在诸多电影的情节设置中都有这样一个逻辑：当你在自己惯常的生活中，已经找不到继续下去的理由时，找不到你想要的生活时，你可以找一个风景如画的地方去重新开始一切。《托斯卡尼艳阳下》、《美食祈祷和恋爱》、《闰年》、《给朱丽叶的信》，甚至《午夜巴塞罗那》都遵照类似逻辑，这大概就是“以异乡风景为背景的爱情电影”的一贯逻辑。 《午夜巴塞罗那》要好一点，因为话唠知识分子伍迪·艾伦让它的立场比较开放，甚至比较无所谓，提出了“生活本身并无意义”，“总是不满足是一种病”等类似中立的观点，而不是试图告诉你，换个地方重新来过一切就都会好起来。《北非情人》比除了《午夜巴塞罗那》之外的几部格调要高一点，主角julia是个单身妈妈，带着两个孩子，没有经济来源，全靠前夫接济生活费，而前夫已经不在乎她，也似乎不在乎孩子们的安危。在给她寄圣诞节卡片时写错她的名字，在孩子重病没钱买药时也未能按时汇款。当有人（影片中的朋友夏洛特）质疑julia的行为，劝告julia不要带孩子流浪，耽误她们接受好的教育，julia说，“对不起，但我不能让她们回伦敦去每天晚上看电视看到晕乎乎，就算每天工作14个小时还是不能赚到足够的钱。”这些细节显示了导演想表达些什么，而不是暗示他仅仅想搞一个风光片式的偶像剧。但由肥温扮演的女猪和我不知姓名演员扮演的男猪都过分俊美，破坏了他的诚意。因为俊美如此的男女，本该在现实生活中按照《sex and city》中的逻辑在红尘中浮沉一番，而不是按照这种逃避现实生活踏上精神之旅的逻辑满世界流浪。 刚开始接触这类型的电影的时候，我非常投入，感到一种摆脱现实生活困境释放压力的快感，但现在我已经不会那么投入。甚至开始怀疑，看这类电影是否就和躺在摇椅上看新版《旅行指南》一样没有意义，因为再多指南都拖不动一颗死宅的心，再多远离红尘纷扰的想法都敌不过一个约会电话。 这类电影或这类电影的逻辑，并不能治疗现代病人的精神虚弱，《北非情人》与《走出非洲》完全不能同日而语，在电影中吃下异域风情的蜜糖，很可能在现实生活中反酸，要像治愈自己，或许只能亲手去触摸一番那些不一样的生活。
不管心中激荡着多少感动，多少豪情，我似乎无从落笔去书写这部电影的评论。我写什么呢？如果我仍是4年前的我，一名大学新闻系学生的我，我会写，我看到希望看到梦想看到一条光荣的荆棘路，但现在我只能说，这里不是爱尔兰，这里面临的最大问题不是毒品交易，这里有太多的无法书写。 但我仍要致以我最崇高的敬意，因为Veronica Guerin走过的那条光荣的荆棘路，是一切的开始，并永远不会褪色。
如果女孩遇到一个男人——看看瑞恩·高斯林的相片吧：他让你想起《恋恋笔记本》里一见钟情的心动，他让你想起《充气娃娃之恋》里纯真执着的痴恋，他让你想起你看过的所有爱情电影中男主角的身影，因为他身材瘦削容貌清濯心地善良，他告诉你他相信男人比女人浪漫，他相信一见钟情，当他看到你时他就放弃了寻找……然后，你发现你怀孕了。他给你穿上他的外套，把你整个儿抱在怀里，说，让我们拥有一个家吧……这时刻你要拒绝嫁给他吗？ 这个问题真难回答，待字闺中的女孩要什么？她们每一个在和一大群闺蜜讨论这个问题时，答案都会是这样一个高斯林，高斯林就是传说中的白马王子。但和他结婚后的生活竟然是那样无从想象的：OH MY GOD~我真的没看出来导演是在平行叙事，我发誓我看了好几部高斯林的电影，我认得他的，但我没认出那个秃头戴大眼镜浑身油漆脏兮兮醉醺醺的人，就是出现在同部片中曾经的白马王子高斯林，我甚至误会导演在讲女主角有了外遇……当瞬间我发现秃头男眼角的痣，明白导演是在闪回他们仅仅是几年前（毕竟孩子好像才四五岁的样子）俊男美女的甜蜜样子时，我受惊程度简直像遭了雷劈。看看后来发生的一切，我们好像不得不承认，没有什么错误发生，仅仅是爱情有它自己出生和死亡的时间，与我们无关，我们只能追随，不能控制。
2004年的电影，距今7年。时光回溯，3年前大学毕业，4年前高中毕业，7年前，我是一个拖着旅行箱去上大学的高中毕业生。即便对于那时的我来说，提到好莱坞，提到“美国电影”，导演斯皮尔伯格和演员凯瑟琳泽塔琼斯、汤姆汉克斯也是如雷贯耳的三人。只是那时我自己的人生太过美好与繁忙，遗落了太多好电影包括这部。 今天看来，这三人中除了汤姆汉克斯在走自己熟悉的路线，其他两人不知为何一下子削去了自己的万丈光芒，斯皮尔伯格不是那个《辛德勒的名单》中让我对着画面第一次思考什么叫“人性”的导演，也是不是在《人工智能》里让我见识电影实现一切不可能的导演。凯瑟琳也放弃了《佐罗的面具》和《芝加哥》里那登峰造极的美丽。他们将自己的天才与美貌投身这部“情景喜剧”——95%的镜头在室内也就是航站楼，大导演来讲笑话，大美女来则过来摔摔跤，撒撒娇，就这么温和地讨好观众。但我确实被逗笑了，我笑得前倨后恭，像看周星驰一样。我也确实被感动了，在汉克斯给自己在67号登机口造了一张床时，在他给凯瑟琳造了喷泉时，在他用好手艺赢得工作时，在从来不说谎的他为了拿药回去给父亲治病的外国人而谎称“药是给山羊吃的”时。凯瑟琳当年35岁，成功出演一名39岁的空姐兼小三，让人怀疑岁月并没有更憎恨那些美貌的人儿，而是对她们宽容起来。 杀鸡焉用牛刀，而斯皮尔伯格和凯瑟琳泽塔琼斯，则是为了说明她们偶用牛刀来杀之鸡，那我们只能暗喜看到了电视里永远见不到超高水准的情景喜剧。
& 这是一部伟大的电影。 从茱莉亚·罗伯茨和梅格·瑞恩开始，我沉迷于浪漫爱情轻喜剧，我需要一部又一部，忘掉爱的纠结，情的阴郁，只剩甜蜜心动，像胖子需要甜甜圈来让他们忘记减肥的苦痛，我需要爱情片麻痹为爱情受伤的心。 但真相就像是《理发师陶德》。看完这片子，我大概很长一段时间根本不再需要什么特别的爱情故事，因为爱情本就没有什么特别。爱情就像漂亮女人的新衣服，明天的她不会比今天的她穿得更美，因美貌已随着时间与日剧减，新衣服只是带来点儿新鲜感，麻痹眼睛不要关注到这一真相。《理发师陶德》将这道理说透，爱情没什么特别，尘世的红男绿女，都只是徒劳在寻找些爱情的新鲜感，真正爱情已经叫人厌倦。 蒂姆波顿给我们讲了四段俗到爆炸的爱情，揭示给我们爱情是有多么乏善可陈。 男人的爱情，失去一个最爱的人。 约翰尼德普带着他的诡异笑容和天生忧郁来演出一个复仇男人，一个失去了他深爱的美丽女人的男人。请问哪个男人爱得最深的一次，不是已失去的那个美丽女人？ 女人的爱情，爱上一个永远不会爱你的人。 长得和约翰尼德普一样诡异阴郁的海伦娜卡特来演出一个独自坠入爱河的女人。请问哪个女人爱得最深的一次，不是独自坠入爱河？ 女孩想离开，男孩想拯救。 在所有童话中，我对《莴苣公主》印象格外深刻，莴苣公主是个被困在城堡里的长发女孩，她无法逃脱被囚禁的命运，（当然，每个女孩儿都无法逃脱被囚禁的命运，对这该死的命运有兴趣，可以参考另一部伟大的电影《处女自杀》，女孩告诉你，什么叫做不自由毋宁死）只好放下长发，发现她的那个王子，就可以顺着长发爬上来拯救她。莴苣公主爱王子吗？这才不是重点，管他是王子还是卖肉的，姑奶奶要的只是离开这该死的地方。而男孩要的，就是拯救一个莴苣公主，莴苣公主爱我吗？这才不是重点，我管她是公主还是自闭症，大爷我只想骑白马或者骑哈雷拯救一个女孩，总之就要做《托宝奇兵》里的哈里森·福特就对了。 每个人的爱情，从始至终不会有什么改变，爱得都是同一个幻像。 你看，蒂姆波顿的电影里都有个金发纤瘦苍白五官精致女孩，就像张艺谋的电影里都有个性格执拗的农村女人或者叫秋菊或者叫魏敏芝或者叫静秋。在《剪刀手爱德华》里，我挚爱的薇诺娜赖德一头黑色短发人间蒸发，被改成他要的金色卷曲长发，在《理发师陶德》里则找来了照葫芦画瓢的珍妮·怀森纳，我打赌他才不在乎那女演员是谁，她们都是蒂姆波顿女孩儿而已。 & 男人在男人的世界里，女人在女人的世界里。陶德刚刚搬回洛维特太太的楼上，准备开业的那一段，陶德和洛维特太太一个在说自己的复仇计划，一个则在倾诉衷肠，两人根本没有任何“交流”，都在自说自话。这一段我简直太爱了，完全将男人女人内在不可调和的东西，如此明白无误地具体展示出来。像直接挖出两颗心脏，拍在桌子上，“看，就是这么不同！” 还有一个我最喜欢的，就是蒂姆波顿疯狂地描述了爱情。 洛维特夫人很动人，她做足了一个女人为了爱情可以做到的一切。 爱一个男人，洞悉了他的一切，他的爱情，他的仇恨，他的计划。 爱一个男人，帮助他在菜市场一夕之间扬名立万。 爱一个男人，帮助他杀掉所有其他人，我甚至还可以帮助他把尸体剿成肉馅，毁尸灭迹。 爱一个男人，最终死在他的手中，被他推进地狱一样万劫不复的火焰。 维洛特夫人只是个普通女人，她向往着幸福生活，想给陶德的店里加点雏菊或者紫罗兰，她爱着小孩儿托比，虽然只是打杂的，她一心劝说陶德放弃复仇，和她结婚，到海边生活。这一切，都是这阴郁的电影，或者我们阴郁生活中最美好的部分，属于普通女人的部分。正是蒂姆波顿把她描画成一个普通女人，那些为爱情而做到的疯狂才异常动人。
哈利贝瑞很美，但美得不像个黑人。娇小身躯，精致脸庞。这份美丽应该是属于其他白人女孩，应该是白人对White girl的美丽特性的总结，而非一个黑美人，因此总觉得哈利贝瑞，是被白人费尽心机精心挑选出来的。
“你想改变我？我就像这个世界，我是不会变的！”这句话真令人绝望，尤其是说给小四儿这种孩子听。整个电影很完整，像一部小说，而不像我们看惯了的那些电影。奇怪的是，4个小时，没有什么明显的高潮，虽说我也分了三部分才看完，但并没觉得它令人厌倦。 & 小四儿的生活是个完整的圈，并不是哪一环错位了，让他走到一个不该去的地方。而是明明他都很对，结局却是他变成一个未成年杀人犯。如果一篇新闻报道可以写成这样，那真是赤裸裸的揭发和讽刺。 & 这个正确、圆满，却把小四儿带进监牢的圈是什么样的呢？小四儿被滑头抄袭，反而被学校记大过，小四爸在校领导面前不低头直斥校方误人子弟的姿态，给孩子一个“榜样”，那是一个父亲对儿子的教育，教他如何做一个正直，光明正大的人，接受而笃定这种教育的小四儿，已经在心里埋下了为“光明正大做人”而和世界宣战的种子。 & 小明，美丽的女孩，除了美丽之外一无所有。在一个人一无所有的时候，如果他还拥有一件可以兑现的东西，那是什么也挽回不了的，尤其在只剩一位严重哮喘而无钱医治的母亲的时候。于是小明把自己的美丽，一次次拿去兑换，兑换母亲的医药费，兑换一个正风挡雨的屋顶。 & “你想改变我？我就像这个世界，我是不会变的！”——&小明死前的最后一句话。小明也许对每个为了她的美丽保护过她，帮助过她的人怀有一份感情，但小明绝不会把它当做太真贵的东西，因为在小明看来，他们这样做，只是为了“交换”，我为你做一些事情，你给我一些情感回报。“交换”的世界，就是一个现实的世界，而非感情主宰的世界。小明也许爱小四儿更多，但当小四儿最终表露要改变小明时，小明终于说出“你和他们一样”这句话。 & 小四儿真诚地希望，他通过自己的努力，小翠可以改变，小明也可以改变，他会考上日间部，就像这个电影的英文版片名《A Brighter Summer Day》。 & 小四儿没错，这个世界有问题。
世界上有一种人，他们拥有一种强大的魅力。并不因他们本身的样貌、气质、学识、谈吐，而是因他们有一种能力，可以令人充分相信世界如此美好。令你相信一切不公正都有公正之时，一切寒冬都有回春之日，一切残酷都有消弭之道，一切黑暗都即将过去。不论你曾经经历过什么，你都情愿相信他们，真的相信，或是愿意暂时忘记。靠近他身边之时，你可以卸掉满身铠甲，露出胖乎乎毛茸茸的肚皮，在草地上打几个滚，一改往日的失眠失到精神恍惚，安心睡得鼻涕泡泡直冒。 & 宫崎骏就属于这类人，我就是那种外强中干的笨小孩，我愿永远做宫崎骏的头号粉丝。
有口不能言，有时候并不是因为有人在你张嘴时，伸出食指压在你的嘴唇上，而是对方的语气，眼神，宁可沉默也不愿意再对你回应的态度。可我宁可要意见不一的思想交流，也不愿意每天只听、只说“恩，哦，对”，“天气好，天气坏，cofee or tea？”像机器人在按程序操作，像头顶绑了线的木偶一脸麻木。无法交流总令我瞬间倍感压抑，仿佛被堵上所有走出去的通道，困死在密闭之地。
& 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。
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