快过年了，大家有什么感言，我怎么觉得现在过年没有以前有意思了呢。_好搜问答
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快过年了，大家有什么感言，我怎么觉得现在过年没有以前有意思了呢。
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第9天生活就像海洋，只有意志坚强的人才能达到生命的彼岸。知道了过年回家_百度百科
“过年回家”是一个多义项。1、朗诵诗：流行朗诵诗《回家过年》系2004年首发，此诗后来持续在网络发酵，是每年春节期间被手机短信和微博转发最多的拜年短信之一，表达了飘泊在外的游子浓浓的思乡情怀，感人至深，是诗人大吕一首弘扬中华传统孝道的难得有好诗2、微电影：《回家过年》是导演王统“爱上80后’微电影系列之一3、电
影：电影《过年回家》是张元执导的第一部在国内允许公映的影片。这部看似平淡的影片，却给人的心灵以极大的震颤。这种感觉只有在读十九世纪俄罗斯文学大师托尔斯泰和陀斯妥耶夫斯基的作
“过年回家”是一个多义项。1、：流行朗诵诗《回家过年》系2004年首发，此诗后来持续在网络发酵，是每年春节期间被手机短信和微博转发最多的拜年短信之一，表达了飘泊在外的游子浓浓的思乡情怀，感人至深，是诗人大吕一首弘扬中华传统孝道的难得有好诗2、微电影：《回家过年》是导演王统“爱上80后’微电影系列之一3、电
影：电影《过年回家》是张元执导的第一部在国内允许的影片。这部看似平淡的影片，却给人的心灵以极大的震颤。这种感觉只有在读十九世纪俄罗斯文学大师和陀斯妥耶夫斯基的作品时，才会有类似的体验。因为《过年回家》片中的主人公和这两位大师笔下的人物，似乎都经历了一个由犯罪到受罚，由受罚到人性复活的过程。4、春晚舞曲：同名歌曲《过年回家》是2011年央视春晚广受欢迎的开场舞曲。5、歌
曲：火风 潘阳演唱的歌曲。
作者/大　吕
一年一年，我们回家过年。
飞回家乡，飞回母亲的身边，
像归巢的乳燕。
一年一年，我们回家过年，
漂泊的游子，回到梦的故园，
感受家的温暖。
父母在的地方，是一个叫家的地方，
是一个让人流泪让人心醉的地方。
回家过年，做个幸福的人，
高堂白发，是心灵的故乡。
今年春节，我们还是
回家过年……
朗诵诗《回家过年》2004年首发，此诗后来持续在网络发酵，是每年春节期间被手机短信和微博转发最多的拜年短信之一，表达了飘泊在外的游子浓浓的思乡情怀，感人至深，是一首弘扬中华传统孝道的难得有好诗。该诗作者大吕，曾用江月等笔名，青年作家、诗人。生于苏北新沂，现居南京。江苏理工学院[1]机械制造专业、南京大学汉语言文学专业毕业（双学历），自大学时期起在《诗刊》、《诗人》、《诗神》、《飞天》、《雨花》、《人民日报》、《新华日报》等报刊发表大量诗歌作品，作品获得全国短诗大展赛特等奖一次，其它诗歌奖20余次。已经出版个人诗集有《献歌》、《大吕抒情散文诗23首》，主编作品集有《十年袖珍诗历》、《青春 友谊 爱情》，结集小说《新闻演义》等。大学期间即被所在市作家协会吸收为会员。现为江苏省作家协会会员、中国散文诗学会会员。代表作品有诗歌《紫色》、《走入山林》、《中国：今夜暴风雪》、《回家过年》、《爱的短消息》等被《青年文摘》等刊物转载，并在读者中广为传诵。
片名：回家过年
剧情：喜剧、励志文艺
导演/编剧：
国家/地区：中国大陆
杨适 饰 王正
刘彧含 饰 夏天
《回家过年》是“爱上80后’微电影系列之一，该片用轻松诙谐的喜剧手法讲述了剧中北漂男女主人公回家过年（长春）被父母逼婚相亲所遇到的各种囧事，正当他们对爱情感到失望时，却意外发现了对方，他们是否能在新年伊始之际重拾岁月中的遗憾，奉上一曲新的恋歌？
本片从很多角度阐述了大龄单身男女春节变&相亲&节，喜忧参半的矛盾心情和他们那种对爱情宁缺毋滥对事业孜孜以求的正能量心态。
电影片名：《过年回家》
英文片名：Seventeen Years
影片类型：剧情
片长：90 min / Japan:89 min / Argentina:90 min (Mar del Plata Film Festival)
国家/地区：意大利 中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：Dolby SR
级别：Singapore:PG Argentina:13 Brazil:14 UK:PG
洗印格式：35 mm[1]
导演：张　元
编剧：宁　岱余　华朱　文
刘　琳饰陶　兰
Fondazione MonteCinemaVerità Locarno [瑞士]
Fabrica [意大利]
Keetman Limited [香港]
Rai Cinemafiction [意大利]
The Swiss Agency for Development & Cooperation [瑞士]
United Colors of Benetton [意大利]
Istituto Luce [意大利]
K2 Entertainment [日本]
日 ..... (Mar del Plata Film Festival)
日 ..... (Singapore International Film Festival)
印度尼西亚
日 ..... (Jakarta International Film Festival)
日 ..... (Tokyo)
17年前：工厂技术员高和女工陶爱荣是各带一个女儿的再婚，两人常为家里的一点小事拌嘴。
有一天，于正高的女儿于小琴偷拿了父亲忘在窗台上的5块钱。第二天，父亲翻箱倒柜地找那5块钱。母亲怀疑是父亲偷偷把钱给了小琴，父亲怀疑母亲偏袒她女儿。两人吵得很凶，提出要搜两个女儿。于小琴很害怕，偷偷把钱放到陶兰的枕头底下，结果大家在陶兰床上搜到了钱。母亲感到很丢脸，大骂陶兰。上学的路上，陶兰为自己辩解，于小琴轻蔑地说：谁会相信你。陶兰气急了，从路上抄起一个菜农的扁担，朝于小琴打过去。
于小琴死了。凌晨，陶兰蓬头垢面地回到家里。母亲担心陶兰要被枪毙，让女儿给父亲跪下。父亲捶打着自己：你不配跪。是我杀死了于小琴。我为什么要娶你呀？母亲哭了：我害死了于小琴，有害死了陶兰。警察把陶兰带走了17年后 大年三十的清晨，监狱长向女犯们宣布了今年允许回家过年的犯人名单。按照我国监狱法规定，对于长刑期在监狱表现好的犯人，为让他们适应社会，在刑满释放的前两三年，允许回家过年。今年被允许回家过年的犯人有陶兰。这是她服刑17年后第一次回家，再有一年她就要刑满释放了。
监狱的年轻的女警察今天也很高兴，因为这是她当3年来第一次和家人一起过年三十。城关车站，许多犯人家属接到监狱的通知都在这里等着，可没有人来接陶兰。她觉得家里人可能不欢迎她。正巧陈洁回家路过这里，她决定先送陶兰回家，再回自己家。
在监狱里关了17年，陶兰已经完全不适应现在的城市感觉。陶兰的父母都明显地老了许多。父亲、母亲和陶兰3个人，互相看着又互相看着回避着眼神，不知说什么好。母亲想对女儿做出亲热的表示，又碍着父亲克制着自己。父亲独自进到里屋，关上门。母亲慌忙跟了进去，见父亲躺在床上，和17年前于小琴去世的那个晚上一样。母亲拉陶兰到父亲身边，陶兰跪下了。父亲劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱“跪”了17年了。他让陶兰母女出去，说自己想安静一会儿。最后，父亲终于走出屋，他不想让这个家庭沉浸在痛苦之中。一家三口抱在一起。
《过年回家》令导演张元获得第56届最佳导演奖，这是中国内地导演首次获得最高导演奖项。该片是导演张元多年之后再次拍摄主流电影，影片将目光投向家庭冲突和情感矛盾，用一种近乎冷酷的手法描写了一个情感的弥合过程。该片风格质朴凝练，沉郁大气，既保持了张元一贯的“直接”，又充满了丰富细腻的情感。
影片的开头就很生活化，一对从菜市场（农贸市场？）归来的男女，破二八的车子，藏蓝色的套袖，很大众很平民的装束。
不和谐的家庭气氛开始就在日常柴米油盐的琐屑中展现，先做饭还是先炒菜，谁淘米谁切肉，让孩子学习还是做家务。剧中没有明确指出这是个重新组合之后的家庭，但是通过男人跟女人对待两个孩子两种隐含的，孰近孰远，观众一目了然。
张元是个不大会唯美的人，很现实很客观地讲述这这个关于过年回家的故事，他的眼睛就是镜头，他把关心和爱很隐蔽地放在里头，让我们去找寻。
张元以其特有的敏锐眼光，捕捉到了中国社会在特定的历史时期的价值观念、文化心理及其错综复杂的矛盾性。他的电影不会让你大哭一场，或者大笑一场，他永远也不会给你这种情绪宣泄的机会，也从来不给你提供虚假的满足感。然而，影片中的每一个细节，似乎都在不经意中拨动着你的心弦。透过那五元钱，折射出那些“小人物”身上真实得令人不忍目睹的人性。
为了五块钱冲突，看似荒谬，但是在这样的家庭其实很合理化。吵架的那场戏很精彩，看似夫妻之间的争吵，实是为了维护各自女儿的争吵；是对自我内心世界、对彼此的不满和太久的忍让而争吵。淡化大女儿蓝的表情而着重刻画小女儿，则很有助与观众深入人物内心，一个内心安静，一个直打小鼓。再看小女儿把钱快速掖在姐姐枕头下的一传动作，联想之前偷偷拿起那五元钱的小心谨慎，不由赞叹导演蓄势的巧妙和对生活观察的细致。之后男人似乎觉得捍卫了内心，又很知足甚至很大度的来哄女人和蓝，看后莞尔，好象还真是这么回事儿。
姐姐冲出去追妹妹，追了好几条胡同的样子。妹妹走路很快，意味着内心还没平静，还事紧张的，扑通扑通的。但是镜头一直很稳，很简洁，象是很冷静地看着一切的发生。姐妹间的冲突总觉得张力不够，还没有突出，妹妹已经倒下了，颇为憋闷。
十七年之后，蓝获准出狱探亲。女警与蓝对视的那一瞬间，我个人认为处理太过暧昧，有些刻意。甚至让人联想到了《游园惊梦》中两个女人的视线。女警带着蓝回蓝家，一路走一路走，看得人累，也体会着蓝那颗心一路颠簸。女警似乎扮演了一个救赎的形象，在蓝迷惘、忧伤、徘徊的每一时刻。但是这样的救赎很亲切，在寒冷的冬天更显温暖。蓝心里的冰解冻，那三两饺子进一步拉近了两人的距离。
老父亲开门的时候，愣住---亲手用钥匙打开了铁门---亲手关门，实际上是之后他心理变化的一个伏笔，从不接受到接受到遗忘过去。老母亲则和片头那个女人形象判若两人，内疚，可以改变一个人的性情。进门的时候灯光一直是不明朗的白，压抑的。最后女警离开时，灯光已经是比较神清气爽的了。的电影配乐总是很恰到好处，最后的那段音乐缓缓浮了出来，一丝一缕，温情中掺着那么点儿悲凉，想是在诉说这些年，这些人的生活、心情。
《过年回家》是一部如此沉重的影片，张元努力地以尽可能平淡的态度来讲述这个故事，却使得观看影片的观众在揪心的同时不敢再直面那种惨淡的生活，因而在上遭受了前所未有的失败。但从艺术的角度来说，这应是一部成功的电影，至少，它表现了一种源于生活、揭示人性的创作真路。
最后，有必要将结局告诉大家，因为只有到结尾时观众们才能松口气：17年后，陶兰和17年前小琴去世的那个晚上一样，跪在了父亲面前。这次，父亲没有再骂她，他劝陶兰起来，说不要跪了，都在监狱里“跪”了17年了。
不唯美的电影，一样精致。因为张元的细心。
从张元的作品可以看出，他是一位偏爱纪实风格的导演。他说：纪实是电影最初的一个非常重要的形态。技术时代使人们渐渐淡忘了这一点。纪实意味着可以通过它直接看到生活中变化着的、正在消失或滋长的东西。对一个艺术家来说，最重要的事得保持他的真实。他最近的一部纪录片叫做《疯狂英语》，纪录的是周游中国带领百万人高喊英语句子的。整个片子没有一句旁白，完全用镜头“说话”。引用张元的一句话：最好的电影其实有很多标准，但他们有一个共同点，就是都最有理想，最具艺术性、创造性和探索性。
法国著名电影表演艺术家、教科文组织亲善大使卡特琳娜-德纳夫向张元授予了由五个铜人组成的、象征着人民团结和平的奖杯。来自各国驻教科文组织代表团、电影界和的1000多人出席了颁奖仪式，并观看了这部电影。
《过年回家》是中国第一位真正意义上的独立电影制作人张元的近期作品。这部电影是张元在恢复了拍片资格之后的第一部故事片，不仅在威尼斯电影节捧回四座奖杯，在国内也破天荒地通过了官方审查。这位有过十年从影经验的导演，终于得以直面国内观众了。
影片叙事平稳流畅，旧作中粗犷的手法、低沉萧条的风格一扫而空。这个故事的进展不动声色，导演手法明快清晰，情节简洁而揪人。张元似乎十分冷静，影片中看不出来任何的浪漫主义或浮躁的东西，有些部分设计得十分精美巧妙，但让人感觉自然纯朴，毫不夸张。结尾部分感人至深，压抑多年的情感和悔恨一点一滴慢慢展露，这样大团圆的场面特别容易变成及其煽情的通俗情节剧，然而张元却控制得恰到好处，如同现实生活一样准确。与之前《东宫西宫》、《北京杂种》等影片相比，《过年回家》没有向以往那样受到评论界，特别是独立评论界的追捧，其原因之一是这部电影中不见了张元那种冷峻凌厉的锐气，反而多了一种向“常态”回归的倾向。因而这部作品通常也被认为是张元由地下走向主流，“浮出历史地表”的一个转折点。
尽管如此，我们仍不难在《过年回家》中发现第六代导演身上普遍存在的身份焦虑和认同困境。更为有趣的是，在一种胡乱的联想之下，发现影片所讲述的故事和张元本人的经历及其在现实中的处境有着惊人的相似，而剧中人物和的设置在多个方面构成了对“地下”“主流”“审查”等“张元”关键词的隐喻性说明。
“引子”是“归家”
影片中最主要的“引子”无疑是“归家”。因为五块钱引发的误杀，女主角在长达17年的牢狱服刑和改造后，因为其良好的表现被特许于年三十回家一次与家人团聚。但是由于时间的关系，现在的陶兰显然有些不适应阳光下的城市感觉。于是，在另一名女狱警的陪同，或者说牵引下，一段并不轻松的归家之旅开始了。在这里，张元并没有将焦点集中悲剧本身，而更为关心那一段回家——更确切的说是寻家的路程。而这无疑是张元本人心路历程的感性外化。
在悲剧发生之后，陶兰因为其所犯的过错来到了另一个社会意义上的家——女子监狱。这是一个具有意识形态意味的大家族，那里依靠对自由的限制，以及类似于“人间自有真情在”的说教和规程背诵来改造那些曾经犯过罪错的人。而那些人从某种意义上说，都是因为触犯了国家意志、做了权威规条中禁忌的事，对所谓的秩序造成危害的群体。而他们要重获自由，或者仅仅是及其有限的自由，都要依靠出众良好的表现才能实现。而陶兰正是在这样一种情况下在刑满前三年拥有了一次回家的权力。
事实上，监狱是对于国家电影审查制度的一种绝妙隐喻，它通过强制性的权力禁锢那些对主流话语构成威胁或颠覆的势力，以维持某种得到官方认可和支持的范本。如果说地下被禁电影就是一种触犯了禁忌的文本，那么它的必然结局便是在高墙铁窗的圈囿中封禁，而解禁的条件不是禁条的改变或赦免，就是无条件地接受和归降官方意识形态。这样，陶兰的归家之旅便在一个更深的角度成了导演张元本身的归家之旅。而其英文名“Seventeen Years”十七年监禁的意义则与张元首部电影《妈妈》到《过年回家》能够以的厂标在中国大陆公映间长达八年的时间跨度相对应。
回头来看，陶兰情感意义上的第一个家也具备相似的含义。影片开头陶兰于晚餐时晚归，受到母亲的责备。此时，父亲于正高和女儿晓琴若无其事的相互加菜。母亲于是停止了责难换女儿于饭桌坐下，向其碗内连加数筷炒蛋。这一场景告诉我们，这一重组的核心家庭实际上由两个部分组成：父亲一边和陶兰一边。父亲作为父权的形象化身是的真实反应，因而同时也是主流大众文化的一个象征。而陶兰在惯定用餐时间的晚归，显然具有某种冒犯的意味。
与晓琴相比，陶兰无心向学，只是想早点工作，因而她在电影中隐秘地承担着一个颠覆者或者越轨者的角色，这是“地下电影”的代名词。与此相对，晓琴显然是一个传统的归顺者。奇怪的是，晓琴的归顺却是一种无奈之举，她想用考上大学的方式逃离这个家，实际上是用一种主流认可的方式实现有限的自由。这儿，主流/地下/大众三者的关系被巧妙的放置于家庭关系的展现中。此后，晓琴在为自己辩解是曾说，“钱是在你枕头下找到的，人们只会相信是你拿的，而不会相信是我”。“地下”在“主流”眼中的受歧视地位以及它与“大众”的信任缺失（或难溶性）因此而鲜明。因而，陶兰的入狱实际上是父亲/家庭（主流）和晓琴（大众）共同造成的。
影片中对于陶兰在监狱中生活的隔绝、心灵的折磨、青春的流逝、个性的磨损等等一概没有提及，这是张元对自己于体制内外流离、徘徊的不堪萃取。颇具意味的是，陶兰本人对于“归家”这一机会的心态是矛盾的，她一方面渴望重回家园，渴望得到父亲的接纳；一方面又因为曾经对于父亲造成的不可挽回的伤害而恐惧，宁愿“会监狱去”。很显然，张元对于“地下”和“秩序”的抉择也必然怀有同样的心情。在这里，李冰作为狱警队长，作为国家意志的执行者实际上成为了推动，甚至是完成向家庭回归的重要力量。她劝说陶兰千万不要倔强，应该为父母和朋友考虑。
在陶兰依旧坚持的情况下，她又以“国家”为措辞对陶兰施压，“你忘了这么多年我们是怎么教育你的了”“这是国家给你的权力，你想辜负它吗”。于是，陶兰的归家之旅始终在李冰的陪同和引导下进行，而我们也不断的听到那句“是，队长”的条件反射式的话语。主流力量的强大和个人对抗的疲惫，这似乎正是地下导演最终向主流靠拢的原因。电影中的一个场景极富象征意味:陶兰在穿越车流穿梭的拥挤马路时,表现出孩童般的惊慌、犹疑和躲避,茫茫然地处在一个无处可遁的境地。
张元利用《过年回家》这部以寻家和回归为主题的影片来完成自己的回归已经有一段时间。《我爱你》被评论界广泛地讨论。有一些媒体感叹“原来那个先锋青年的形象已经变得渐渐模糊了。”我们似乎也能看到原来那个原来以自我为中心,书写着青春记忆中焦虑、困惑和宽容的张元在大众化的商业诉求中渐行渐远。但是，商业也好，艺术也好，那终究只是一个电影人对于自己工作的选择，我们能做的或许只是祝福每一个富有才华的导演在创作的道路上一路走好。
出道十年，可谓坎坷多磨，同时却于海外名声显赫。但他最苦恼的是，这七、八年间，他的作品一直被拒于电影市场之外，使他长期陷于不能与国内观众适时进行文化对话的“孤独”的困境。
时过境迁，张元在1998年春被国家广播电影电视局颁文恢复其导演资格。这样，经过两年的努力，张元浮出地面，先后完成了记录片《疯狂英语》（99年11月5日，获得意大利米兰国际记录电影节比赛头等奖），记实性故事片《过年回家》（同年9月，获得第56届最佳导演大奖以及意大利影评人最佳影片奖等三项奖）。作为第六代执大旗角色的张元，以主动拥抱时代现实的人文激情，迈出了坚实的步履，迎来了传奇式的文化凯旋；同时，这还标志着中国第六代新锐在国际空间又开拓出一片新的骄人的艺术辉煌。
坦诚地说：“拍《过年回家》的创作冲动，是在看一部专题记录片时，被其中的一个瞬间所激发的：几个犯人获得假释，与亲人相间时神态各异，却都分明表现出艺术所难于捕捉到的那种灵魂的真挚颤抖，令人久久难以忘怀。”
随后，他便与妻子深入监狱采访，先后访问了二十多个杀人女犯人，其中就有如同影片中陶兰般的失手杀了亲人的。一次次访谈的积累，更唤起了他心中对这类犯人的某种悲怜情怀而不能自已。他说，十年来，自己一直在探索影象与真实的关系，仅有《东宫西宫》是个例外，采用了艺术并接近与唯美的笔触；而这一回，突然获得一种新的感悟，探触到以前不曾得到的现实的原汁原味，亦即生活的质感和深度。同时，这更是有感而发。张元说：“近期以来的中国银幕上，有太多的浪漫，也有太多的虚假和庸俗。现实，需要我们去面对、去回答的东西，实在是太多太多了。银幕，需要找到与观众倾心交谈的真实叙述形式。”
1999年的电影《过年回家》获第56届威尼斯电影节最佳导演奖
电影舞台艺术家协会最佳影片奖
意大利影评人最佳影片奖和国际天主教协会电影视听艺术组织最佳影片奖
最佳导演奖
西班牙吉贡国际电影节最佳导演奖。
另有同名歌曲《过年回家》，是2011年央视春晚的开场舞曲。
与以往开场喜庆热烈的纯粹歌舞相比，兔年春晚的开场节目有了不少新意——“和谐号”高铁直接开上了春晚的舞台，在乘务员殷桃的引领下，韩庚、董洁、周冬雨、窦骁等众多影视歌坛明星鱼贯而出，以情景歌舞剧的形式演绎了“过年回家”的主题。
《过年回家》中，韩庚、董洁、殷桃、周冬雨、窦骁等明星分别扮成回家过年的火车乘客，风尘仆仆从“和谐号”列车上走下。他们脚步匆匆回家，阎肃老人的一句关心话：“都到家了吗?”既温馨又动情。
帅气的劲舞，让荧屏前的无数粉丝尖叫不已。董洁一袭红色短裙，以乖巧形象示人。殷桃化身列车乘务员，美丽动人。《》两大主演周冬雨和窦骁仍以纯爱情侣身份现身合唱。不同的人群，同样的心情：不管身在哪里，每到这个团圆的时刻，只有一个心愿，那就是——回家过年。
《过年回家》
合：过年回家 我们回家
回家 回家 回家 回家
过年回家 我们回家
回家 回家 回家 回家
过年回家 我们回家
今晚定要到家
无论路途千里万里归心似箭啊
过年回家 我们回家
家在声声呼唤
声声呼唤召唤着我快一些回家
过年回家 我们回家
家在声声呼唤
声声呼唤召唤着我快一些回家
韩庚：突然间泪水悄悄流在脸颊
这一站就是我的家
空气中充满记忆熟悉的味道
爸爸妈妈你们的儿子回来啦
董洁：蒲公英撑着小伞花开在天涯
小宝贝认祖归宗啦
你就要看到姥姥姥爷的笑脸
还有你爷爷奶奶开心的泪花
合：过年回家 我们回家
团圆幸福无价
千言万语说不够家乡新的变化
过年回家 我们回家
无论你我在哪
千山万水看不够祖国美景如画
殷桃：一年的忙碌此时全部都放下
归心似箭我要回家
恨不能插上翅膀扑进爸妈怀抱
再做回小女儿 再撒一回娇
过年回家 我们回家
亲吻我的爸妈
温暖笑容面前所有坚强都融化
过年回家 我们回家
无论我长多大
在你眼里我永远是一个小娃娃
过年回家 我们回家
亲吻我的爸妈
温暖笑容面前所有坚强都融化
过年回家 我们回家
无论我长多大
在你眼里我永远是一个小娃娃
窦骁：三百六十五天的别离牵挂
周冬雨： 爱情在思念里长大
窦骁：你冰凉的小手蒙上我的脸
周冬雨：驿动了一年的心终于到家
窦骁：抚摸着你总是在我梦中出现的脸
周冬雨：驿动了一年的心终于到家
合：过年回家 我们回家
团圆幸福无价
千言万语说不够家乡新的变化
过年回家 我们回家
无论你我在哪
千山万水看不够祖国美景如画
过年回家 我们回家
团圆幸福无价
千言万语说不够家乡新的变化
过年回家 我们回家
无论你我在哪
千山万水看不够祖国美景如画
韩庚：旅途的尽头 看满了鲜花
开满了幸福 多么的温暖
合：过年回家 我们回家
中华亲如一家
每颗心都幸福温暖
阎肃老师：都到家了吗？
合：欢歌遍天涯
作词:于清涌 洪涛
作曲：李杰
演唱：火风 潘阳
潘阳：在城里住着
还有一个温暖的家
常回家看看
是嘴边的话呀
却常在忙碌中
火风：家里有个小院不大
住着爷爷奶奶
爷爷说孩子太小
可以不用回家
听听孩子的笑声
合：儿女感谢
父母的牵挂
伴随我们长大
今年过节一定回家
最真心的表达
潘阳：这里有条老街不大
这里的乡亲们
火风：爸爸说你们太忙
可以不用回家
合：除夕打个电话
父母的牵挂
伴随我们长大
今年过节一定回家
最真心的表达
父母的牵挂
伴随我们长大
今年过节一定回家
最真心的表达
今年过节一定回家
最真心的表达
剧名：过年回家
导演：谷锦云
编剧：新新
题材：现代题材
集数：30集[13]
本剧讲述的是生活在不同环境中的四对典型情侣围绕过年回家发生的故事。　　刘琪和白帅演绎的是“儿女大龄婚姻未定”家庭在过年时节生发的故事。　　新年将至，母亲袁红梅给白帅下了死命令，让他务必带着女友回家过年。白帅仓促上阵找到了临时女友刘琪，二人以恋人名义实为主雇关系来到白家。刘琪很快以其才华和人品赢得袁红梅的欢心和钱财，白帅却因刘琪过分贪财开始讨厌她。看到白帅不冷不热的态度，袁红梅决定“帮儿子谈恋爱”，给了刘琪更多钱财并让她管理家业。这更引发了白帅的不满，处处与刘琪作对，二人由此成了一对欢喜冤家。在爱恨交织的过程中，刘琪爱上白帅，而白帅却对她的厌恶达到了极限。就在白帅欲找刘琪索回钱财之际，却发现刘琪原来是个心怀大爱之人，她之所以贪财是为了给慈善学校捐款，欢喜冤家终于迸发出爱的火花。　　耿承志和宋爽演绎的是“独生子女去谁家过年”的故事。　　宋爽怀孕，母亲赵丽姝前来照顾。耿承志理所当然地认为应该回家陪父母过年，而赵丽姝却另有打算。但她不与女儿女婿交流，一味以长辈的身份要求孩子惟命是从，拒不让耿承志回家。为了达到目的，她屡出奇招甚至将耿承志赶出家门。耿承志退让无效决定离婚，直到这时他才明白赵丽姝的真实用意是想带着女儿女婿回她家过年。一场争夺妻子、女儿的战斗打响，争斗中，宋爽受伤住院，一家人在除夕夜团聚在医院里。　　袁华和李树演绎的是“夫妻感情出现裂痕的家庭”在过年时节发生的故事。　　袁华工作积极，把所有精力都放在了工作上，无暇顾及丈夫和家庭，导致李树出轨。按照惯例，一家三口年前去袁华娘家一趟权作陪父母过年。由于夫妻感情出现裂痕，李树拒绝去岳父家，矛盾出现且愈演愈烈。在亲朋好友的劝解下，二人达成妥协，恰在这时，父亲主动提出到袁华家过年，李树迫于压力准备浪子回头。就在一切趋向好转的时候，李树的情人突然出现，和睦的生活再次被打乱。　　李小静和孙亮演绎的是“外出务工人员过年回家”的故事。　　孙亮为国戍边，二人已有数年未见，李小静急切地盼着和孙亮及其父母见面，却因工作关系无法脱身。她苦苦奋争机会却屡屡擦肩而过，最后她巧施妙计，把孙亮和公婆接到城里，一家四口得以团聚。　　四对婚姻苦侣，李小静为了能见上一面苦苦奋争，刘琪为了进入对方心扉煞费苦心，耿承志为了两相厮守竭尽全力，袁华为了摆脱困境备受煎熬。　　故事用微信将四条故事线有机地纽结在一起，通过他们发生的矛盾纷争、剪不断理还乱的情感纠葛，唤起人们对如何过年回家的思考。[13]
5块钱 17年 1条人命 1个人的青春 2个矛盾的老人...
05看片之惨痛记忆。将20秒的社会新闻拖成90分钟的电影，可以想象有多无聊。张元要为中国独立电影的坏名声负相当的责任。...
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．凤凰网[引用日期]
．网易网[引用日期]
．首度广播电视节目制作业协会[引用日期]}