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马玉楼：女娇娥却扮尽男儿郎
发表时间：
来源：广州日报 作者：Major
　　&女扮男装演须生，声情并茂艺惊人&，这是著名作家马烽对马玉楼精湛表演艺术的高度评价。作为晋剧泰斗丁果仙的高足，作为丁派艺术的传人，马玉楼在半个多世纪的艺术生涯中创造了一个个鲜活的艺术形象。如今，快80岁的马玉楼，性格直爽、声音洪亮，一点都不像年逾古稀的老者。她说，自己唱戏已有65年，一生能和晋剧结缘很幸福。
　　晋剧丁派:
　　丁派是近代著名的&晋剧一代宗师&丁果仙创立的晋剧须生艺术流派。丁果仙借鉴京剧行腔归韵的长处，摒弃了晋剧拖腔中的&哪依呀哈&等虚词衬字，大胆革新了晋剧须生的唱腔和念白。马玉楼为其亲传弟子，几十年来，以表演形神兼备、洒脱自如、颇具男子的阳刚气质而享誉三晋。代表剧目有《打金枝》、《太白醉写》、《捉放曹》、《四郎探母》等。
　　梨园赋
　　古往英豪梦，今来儿女情，寂凉长夜街巷，谁家曲绕梁？阶前镜里，小弄堂口，恩怨情仇多少事，粉墨唱平生。
　　遥想梅程盛景，大师光耀群星。九龙庭上，管乐迎兵来将往；虎度门外，青丝染暑炙寒霜。
　　至如今，欲净素手拈拙笔，写不尽&&台前幕下、梨园惊世魂！
　　演须生
　　要突破女相
　　1934年，马玉楼生于山西省汾阳县北关村，父亲是一位热衷于晋剧艺术的儒雅&晋商&。马玉楼十二岁就参加了汾阳&鼓汾&晋剧团，十四岁，登台演出了《斩皇袍》、《桑园会》、《牧羊圈》等须生戏，成为誉满汾洲的戏曲&小精灵&。回忆起少时这段经历，马玉楼感慨万千，&当时没有剧本，但所有的词都是说了一遍我就记住了，没别的，就是喜爱这个行当。&
　　一开始学唱戏，其实马玉楼的父亲是不太支持的，&我父亲说，学戏要挨打，要挨饿。我说，我饿死也愿意，打死也愿意，父亲就让我去了。&1950年，父亲带她来到了仰慕已久的丁果仙所在的太原市晋剧团，耳闻目睹了丁果仙、牛桂英等众多艺术名家的精彩演出，并且经常为这些艺术家配戏，使她大开眼界。同年，她的愿望实现了，正式拜丁果仙为师。
　　刚拜丁果仙为师时，马玉楼还是一个初出道的孩子，&我什么都不懂，老师说我的声音在上面，要在丹田里用力，可我当时连丹田在哪儿都不知道。&靠着琢磨、实践，马玉楼慢慢地成为了剧团的台柱，&当时真的是勤学苦练，除了吃饭睡觉就是唱了。&
　　马玉楼的声音高亢，但她专攻的却是须生，她说，这也是老师丁果仙为她指明的方向，&老师说我的脸庞是四方的，戴上髯口很丰满，很好看。当时我的声音比较细，老师就按照土办法，让我去喊。她还教导我，不要死学她的唱法，而是要把她的技巧韵味唱成自己的。&
　　刚开始学戏时，马玉楼身上松软，脚下没劲，演起戏来，总是缺乏男子气质，丁老师告诉她：&咱们女同志演须生，首先要突破女相，一定要仔细观察人物，观察生活。家里有男人，在一起生活要注意他的神态习性，多交流，多感受，扬长避短，演出男子的气概。&
　　《打金枝》是丁果仙的代表剧目之一，唐代宗上场，就要演出他的帝王气质和风度。首板唱腔&孤坐江山非容易&，丁果仙告诉马玉楼在表演上要注意轻松自如，沉稳大度，然后从容叙事，感慨回忆，把唐代宗这个开明皇帝的高瞻远瞩活生生展现在舞台上。
　　一眼要看四十里之外
　　俗话说&严师出高徒&，丁果仙经常教导马玉楼演戏不要只演&程式&，而应演人物。上世纪五六十年代，丁果仙常对马玉楼讲：&我年龄已大，不能台台演出了，你要把我的戏认真继承下来。&
　　有一次，马玉楼演出《空城计》，剧中有一句唱词，&手搬住城垛口往下观看&，演完后，丁果仙问马玉楼：&你在城楼上看见了什么？&马玉楼回答：&看见了台上的演员和台下的观众。&丁果仙说：&你看错了，这说明在城楼上站着的不是诸葛亮，而是你马玉楼。诸葛亮在城楼上往下看，看到的不应该是演员和观众，而应该是司马懿的千军万马。& 丁果仙接着又说：&这时的你一眼要看四十里之遥，要让观众看出你的眼神和感情来，演员眼要带戏，这样才有真实感。&
　　一次丁果仙演出《斩子》，扮演六郎的演员突然生病，丁果仙提出让马玉楼上场扮演六郎，师徒二人对了一遍台词，就匆匆上台。马玉楼的唱腔、念白、身段都无差错，演出完后丁果仙对她讲：&你和我的唱、表演没有两样，学得很不错！但你不要全都学我，每个人条件不同，扬长避短，要发挥自己的长处。&
　　马玉楼根据自己高音区洪亮，刚中有柔，低音区较差的特点，在丁果仙的唱腔基础上，反复琢磨，巧妙融化，逐步形成了自己独特的演唱风格。如《打金枝》中有一句&孤王有话对卿提&，丁果仙是中音区唱腔，马玉楼结合自己的嗓音条件，采用高音区唱腔，同样收到良好的艺术效果。
　　在与著名表演艺术家郭兰英合演的晋剧《金水桥》中，马玉楼扮演唐太宗。录音时，马玉楼在唐王唱的一句&她为子，她为父跪在王面前&的拖腔中，别出心裁地增加了一个小节，把原来的&四股眼&唱了半句，又唱了半句&夹板&，贴切地表达了唐王举棋不定、难以决断的矛盾心情。录完音后，郭兰英和乐队的同志们齐声叫好，虽是一个很小突破，马玉楼却饱尝了创作的甘甜。
　　如何令传统剧走出低谷
　　许多人讲述自己的成功之路时总要铺垫许多艰难与不幸，但马玉楼言语中透露的则是感恩。她有幸拜晋剧须生大师丁果仙为师，曾九进中南海。回忆起往昔，她很知足：&我要好好工作，好好回报社会。&
　　随着时代的发展，尤其是改革开放之后的十几年间，戏曲等传统艺术受到了全新艺术形式的冲击，戏曲渐渐走入了低谷，晋剧也出现了萧条的景象。马玉楼开始了对传统艺术的反思，寻找晋剧的突围之路。
　　&戏曲改革了，比如唱腔不拖那么长，晋剧也要改革，从造型、唱词，道白语言上，要更适合于观众。比如《打金枝》是晋剧的代表剧，家喻户晓，改革之后我们不仅要把剧中的每个人物性格凸现出来，也要把唱词改得观众易听、爱听。&
　　除了传统晋剧，马玉楼前些年也演过现代戏，比如在《红灯记》里演李奶奶，&一下子没了髯口，靴子也没了，我就不习惯了，天天去妇联看老太太的生活，一些抬手动作。一开始人家还笑我，你这老太太两步走就像拉骆驼一样。&
　　马玉楼说，改革之路并不容易，因为晋剧毕竟是地方戏，如果唱出来没有地方特色，观众很可能不买账。&我们想的是，在传统的基础上加入一些歌剧、京剧的元素，糅合在一起，但还不能走了晋剧的味儿。&
　　直到现在，马玉楼也还在学习：&艺无止境，我先生也教我，他跟我是同行，现在还在研究唱腔。&
　　依然活跃在舞台上
　　马玉楼一辈子与晋剧结缘，不仅在事业上有所成就，而且家庭幸福美满。她的老伴田希文是晋剧界很抢手的琴师，两人结婚已经六十年，琴瑟和鸣，幸福恩爱。马玉楼的三个儿子也全部投身艺术事业，&虽然平时比较少在一起，但过年还是要聚在一起。&说起后辈们，马玉楼声音中带着满足。
　　很多艺术家到了六七十岁就陆续淡出舞台，但马玉楼现在依然活跃在舞台上。&前天还在山西太古唱呢，大家点名要听我的《捉放曹》，唱功还行，只是化上妆就不如年轻人漂亮啦。&马玉楼笑道。年近80岁，马玉楼却给人感觉正当壮年，她笑称，这跟自己的精神状态有关，&我和老伴很少在家里窝着，经常出去旅游，锻炼身体。唱戏是我一生的爱，这嗓子也有我老伴的功劳，我每天5点锻炼身体，他陪我喊嗓子，一句一句道白，遇见票友也一块唱一唱。& 马玉楼性情开朗，她说，现在自己的生活很充实，每天写几个毛笔字，出去跟票友学生聊聊天，再和老伴吊吊嗓子，几乎没有空闲。
　　马玉楼现在也在学校讲课。2005年，以她名字命名的马玉楼艺术学校在她的故乡汾阳成立。马玉楼觉得，作为晋剧艺术的代表人物、国家非物质文化遗产的传承人，把晋剧这一传统文化遗产更好地传承下去是她的责任。
　　采访结束时，马玉楼又不自觉地唱起了她喜爱的名曲《打金枝》，沉浸在她的戏曲世界中去了。
山西戏剧演艺演出交际联络致电
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晋剧名家马玉楼-灿烂的戏曲人生
发表时间：
来源：王培宾 作者：郭士星
灿烂的戏曲人生
&&写在《马玉楼艺术世界》出版前夕
晋剧传统剧目《金沙滩》剧照
马玉楼是山西省晋剧院的著名须生表演艺术家，是晋剧须生泰斗丁果仙的亲传弟子。她的表演，形神兼备，洒脱自如，具有男子阳刚气质；她的演唱，高亢激越，刚柔相济，声情并茂，具有浓厚的&丁派&韵味。在50多年的艺术生涯中，她竭尽全力为父老乡亲献艺，赢得观众和戏迷的爱戴。著名作家马烽先生生前赠马玉楼一幅墨宝：&女扮男装演须生，声情并茂艺惊人。&这是对马玉楼表演艺术的形象描绘，也是对马玉楼艺术成就的高度概括。
马玉楼的艺术成就不是轻易得来的，而是在前辈艺术家们的悉心培育下，几十年勤学苦练，日积月累，用自己的心血和汗水换来的。《马玉楼艺术世界》向我们展示的正是她几十年来在晋剧舞台上所走过的艰辛而光荣的历程。
马玉楼1934年出生于山西省汾阳县北关村。父亲是一位喜爱晋剧的&晋商&。汾阳旧称汾州，地处吕梁山东麓，以生产汾酒驰名。这里是唐代老将郭子仪封&汾阳王&的所在地，也是北宋名将狄青的故里。这里历史悠久，传统文化和民间艺术底蕴深厚，是闻名全省的&戏曲之乡&。老一辈晋剧表演艺术家&毛毛旦&、梁小云、孙福娥等就出生在这里。这方水土，赋予童年的马玉楼以聪明机敏的艺术灵性，使她自幼就与戏曲艺术结下不解之缘，12岁时就参加了汾阳鼓峰剧社，在启蒙老师韩峻山的热心培养下，14岁就登台演出了《斩黄袍》、《下河东》、《牧羊圈》等须生戏，成为誉满汾州的戏曲小精灵。
马玉楼在艺术上具有远大的报负。她不满足于已有的成绩，一心要向更高的目标奋斗。1950年，16岁的马玉楼离开家乡，由父亲带领，来到仰慕已久的丁果仙所在的太原市新新晋剧团。她亲眼观赏了丁果仙、马兆麟、牛桂英、郭凤英、马秋仙等众多艺术名家的精彩演出，并常为这些艺术名家配戏，使她大开眼界。同时她梦寐以求的愿望实现了，正式拜丁果仙为师，成为丁派艺术的创始人丁果仙的弟子。从此，她与丁老师朝夕相伴，同台献艺，受到丁老师更加严格的指教。丁老师待她如同亲生儿女，对她寄于无限希望，在繁忙的演出之余，经常&手把手&一招一式、一字一腔地教她学戏。有一次马玉楼演出《空城计》，剧中有一句唱词：&手搬住城垛口往下观看&，演完后，丁老师问玉楼：&你在城楼上看见什么了？&玉楼回答说：&看见了台上的演员和台下的观众。&丁老师说：&你看错了！这说明在城楼上站着的不是诸葛亮，而是你马玉楼。诸葛亮在城楼上往下看看到的不是演员和观众，而是司马懿的千军万马。&丁老师还说：&你一眼要看四十里之遥，要让观众看出你眼中的神来，眼还要带戏，这样才真实感人。&老师的谆谆教诲，使马玉楼茅塞顿开，铭刻在心，懂得了从生活出发，用程式塑造人物的道理。在丁老师精心传授下，马玉楼废寝忘食，刻苦用功，潜心琢磨，年复一年，先后演出了《打金枝》、《空城计》、《八件衣》、《日月图》、《捉放曹》、《蝴蝶杯》、《太白醉写》、《芦花》等丁派名剧，成功地塑造了唐代宗、诸葛亮、杨知县、江夏县、白茂林、陈宫、李太白、闵德仁等许多不同身份、不同年龄、不同性格的艺术形象，成为颇具乃师艺术风格的&丁派&传人，为丁派艺术的传承与发展做出可喜的贡献。
马玉楼的戏曲人生，充满了艰辛，也充满了幸福。上世纪六十年代，她曾随山西省晋剧院青年团九进中南海，为党和国家领导人演出。周总理与她亲切地握过手；毛主席曾在怀仁堂亲自点戏让她清唱晋剧《空城计》，还邀请她在舞厅跳过舞。1979年，她做完胆结石手术不久就奔赴老山前线战地演出。由于演出成功，返回太原后不仅被批准为中共党员，而且还被授予&三八&红旗手。1982年她与著名歌唱家郭兰英合拍了晋剧电视片《金水桥》，她扮唐太宗，郭兰英扮银屏公主，获全国电视评比二等奖。
1988年，马玉楼虽然光荣离休，但爱戏如命的她仍然割舍不下为之奋斗一生的晋剧事业。为了培养晋剧后继人才，她离而不休，继续收徒传艺，共收了王二庆、王铁梅、渠建红等六位弟子，现在都已成为独挡一面的晋剧名角。2003年，69岁的马玉楼被聘为山西电视台《走进大戏台》栏目的评委。她不辞辛劳，跟着年轻人上山下乡，既当评委，又做示范演出。2005年，以马玉楼命名的&马玉楼艺术学校&在汾阳挂牌成立。担任校长的马玉楼决心要依托这所学校培养更多的戏曲人才，为传承和发展&丁派&艺术发挥余热。如今，马玉楼虽已年逾古稀，但她性格开朗,精神不倒，嗓音依然清脆嘹亮，艺术风采不减当年。为了晋剧的振兴和繁荣，她仍在红红火火地忙碌着。她还要以自己的辛勤劳动，继续谱写灿烂的戏曲人生。
马玉楼在艺术事业上是一位成功者，在家庭中是一位理家有方的贤妻良母。她的丈夫田希文是一位热爱晋剧的专业琴师，大儿子田少华是山西省晋剧院的一级鼓师和副团长，二儿子田少明是中国交响乐团有名的双簧管演奏家，三儿子田少军毕业于北京电影学院表演系，是当今影视界的年轻影星。马玉楼事业有成，家庭幸福，令人羡慕。
《马玉楼艺术世界》收录了反映马玉楼戏曲人生的大量摄影照片。它既是马玉楼戏曲人生的真实记录和缩影，同时也从一个侧面反映了晋剧艺术的部分发展历史面貌。摄影作品是&瞬间&艺术，是生活和历史的&瞬间&记录。翻翻这些记载&瞬间&历史的老照片，定会引发我们对过去岁月的无限回忆，同时也定会更加激励我们去热爱艺术，热爱人生，并去热情地创造和迎接新的生活。为此，我对《马玉楼艺术世界》的出版表示祝贺，并写下以上文字，对马玉楼的戏曲人生和艺术成就表示敬意。衷心祝愿马玉楼先生身体健康，艺术常青！祝愿晋剧事业人才辈出！
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&&写在《马玉楼艺术世界》出版前夕
马玉楼是山西省晋剧院的著名须生表演艺术家，是晋剧须生泰斗丁果仙的亲传弟子。她的表演，形神兼备，洒脱自如，具有男子阳刚气质；她的演唱，高亢激越，刚柔相济，声情并茂，具有浓厚的&丁派&韵味。在50多年的艺术生涯中，她竭尽全力为父老乡亲献艺，赢得观众和戏迷的爱戴。著名作家马烽先生生前赠马玉楼一幅墨宝：&女扮男装演须生，声情并茂艺惊人。&这是对马玉楼表演艺术的形象描绘，也是对马玉楼艺术成就的高度概括。
&&& 马玉楼的艺术成就不是轻易得来的，而是在前辈艺术家们的悉心培育下，几十年勤学苦练，日积月累，用自己的心血和汗水换来的。《马玉楼艺术世界》向我们展示的正是她几十年来在晋剧舞台上所走过的艰辛而光荣的历程。
马玉楼1934年出生于山西省汾阳县北关村。父亲是一位喜爱晋剧的&晋商&。汾阳旧称汾州，地处吕梁山东麓，以生产汾酒驰名。这里是唐代老将郭子仪封&汾阳王&的所在地，也是北宋名将狄青的故里。这里历史悠久，传统文化和民间艺术底蕴深厚，是闻名全省的&之乡&。老一辈晋剧表演艺术家&毛毛旦&、梁小云、孙福娥等就出生在这里。这方水土，赋予童年的马玉楼以聪明机敏的艺术灵性，使她自幼就与艺术结下不解之缘，12岁时就参加了汾阳鼓峰剧社，在启蒙老师韩峻山的热心培养下，14岁就登台演出了《斩黄袍》、《下河东》、《牧羊圈》等须生戏，成为誉满汾州的小精灵。
&& 马玉楼在艺术上具有远大的报负。她不满足于已有的成绩，一心要向更高的目标奋斗。1950年，16岁的马玉楼离开家乡，由父亲带领，来到仰慕已久的丁果仙所在的太原市新新晋剧团。她亲眼观赏了丁果仙、马兆麟、牛桂英、郭凤英、马秋仙等众多艺术名家的精彩演出，并常为这些艺术名家配戏，使她大开眼界。同时她梦寐以求的愿望实现了，正式拜丁果仙为师，成为丁派艺术的创始人丁果仙的弟子。从此，她与丁老师朝夕相伴，同台献艺，受到丁老师更加严格的指教。丁老师待她如同亲生儿女，对她寄于无限希望，在繁忙的演出之余，经常&手把手&一招一式、一字一腔地教她学戏。有一次马玉楼演出《空城计》，剧中有一句唱词：&手搬住城垛口往下观看&，演完后，丁老师问玉楼：&你在城楼上看见什么了？&玉楼回答说：&看见了台上的演员和台下的观众。&丁老师说：&你看错了！这说明在城楼上站着的不是诸葛亮，而是你马玉楼。诸葛亮在城楼上往下看看到的不是演员和观众，而是司马懿的千军万马。&丁老师还说：&你一眼要看四十里之遥，要让观众看出你眼中的神来，眼还要带戏，这样才真实感人。&老师的谆谆教诲，使马玉楼茅塞顿开，铭刻在心，懂得了从生活出发，用程式塑造人物的道理。在丁老师精心传授下，马玉楼废寝忘食，刻苦用功，潜心琢磨，年复一年，先后演出了《打金枝》、《空城计》、《八件衣》、《日月图》、《捉放曹》、《蝴蝶杯》、《太白醉写》、《芦花》等丁派名剧，成功地塑造了唐代宗、诸葛亮、杨知县、江夏县、白茂林、陈宫、李太白、闵德仁等许多不同身份、不同年龄、不同性格的艺术形象，成为颇具乃师艺术风格的&丁派&传人，为丁派艺术的传承与发展做出可喜的贡献。
&&& 马玉楼的人生，充满了艰辛，也充满了幸福。上世纪六十年代，她曾随山西省晋剧院青年团九进中南海，为党和国家领导人演出。周总理与她亲切地握过手；毛主席曾在怀仁堂亲自点戏让她清唱晋剧《空城计》，还邀请她在舞厅跳过舞。1979年，她做完胆结石手术不久就奔赴老山前线战地演出。由于演出成功，返回太原后不仅被批准为中共党员，而且还被授予&三八&红旗手。1982年她与著名歌唱家郭兰英合拍了晋剧电视片《金水桥》，她扮唐太宗，郭兰英扮银屏公主，获全国电视评比二等奖。
&&& 1988年，马玉楼虽然光荣离休，但爱戏如命的她仍然割舍不下为之奋斗一生的晋剧事业。为了培养晋剧后继人才，她离而不休，继续收徒传艺，共收了王二庆、王铁梅、渠建红等六位弟子，现在都已成为独挡一面的晋剧名角。2003年，69岁的马玉楼被聘为山西电视台《走进大戏台》栏目的评委。她不辞辛劳，跟着年轻人上山下乡，既当评委，又做示范演出。2005年，以马玉楼命名的&马玉楼艺术学校&在汾阳挂牌成立。担任校长的马玉楼决心要依托这所学校培养更多的人才，为传承和发展&丁派&艺术发挥余热。如今，马玉楼虽已年逾古稀，但她性格开朗,精神不倒，嗓音依然清脆嘹亮，艺术风采不减当年。为了晋剧的振兴和繁荣，她仍在红红火火地忙碌着。她还要以自己的辛勤劳动，继续谱写灿烂的人生。
&&&& 马玉楼在艺术事业上是一位成功者，在家庭中是一位理家有方的贤妻良母。她的丈夫田希文是一位热爱晋剧的专业琴师，大儿子田少华是山西省晋剧院的一级鼓师和副团长，二儿子田少明是中国交响乐团有名的双簧管演奏家，三儿子田少军毕业于北京电影学院表演系，是当今影视界的年轻影星。马玉楼事业有成，家庭幸福，令人羡慕。
&&& 《马玉楼艺术世界》收录了反映马玉楼人生的大量摄影照片。它既是马玉楼人生的真实记录和缩影，同时也从一个侧面反映了晋剧艺术的部分发展历史面貌。摄影作品是&瞬间&艺术，是生活和历史的&瞬间&记录。翻翻这些记载&瞬间&历史的老照片，定会引发我们对过去岁月的无限回忆，同时也定会更加激励我们去热爱艺术，热爱人生，并去热情地创造和迎接新的生活。为此，我对《马玉楼艺术世界》的出版表示祝贺，并写下以上文字，对马玉楼的人生和艺术成就表示敬意。衷心祝愿马玉楼先生身体健康，艺术常青！祝愿晋剧事业人才辈出！
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