超全版对联大集&值得收藏＆羊年天彩“写春联送春联，红红火火过大年”主题活动
对联又称楹联，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名，又有偶语、俪辞、联语、门对等通称。它是一种对偶文学，起源于桃符，是利用汉字特征撰写的一种民族文体，它与书法的美妙结合，又成为中华民族绚烂多彩的艺术独创。
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。楹联家:春联是高雅艺术 写对联要追求“三美”
来源：综合
作者：辽宁日报
　　对联的最大优势在于，它既是一种高雅艺术，同时又是群众喜闻乐见的。
　　拟春联，内容比形式更重要，要有个性，家里的新变化、新气象，个人的收获和感受都可以写到联里去，让看的人一下子就能感受到你的喜怒哀乐，了解你的情怀志趣。
　　过春节，贴春联，是中国人最熟悉的年俗文化之一。春联对于中国人、对于过年，究竟意味着什么呢？为此，本报记者专访我省著名楹联家孙丕任先生。
　　对联是衡量文化水准的一把尺
　　本报记者：为什么写春联、贴春联对于中国人这么重要呢？
　　孙丕任：这项古老的年俗能够一直传承下来，首先是因为春联与春节的喜庆气氛密切相关，大红纸写就的春联一贴上去，首先就透着喜兴。春联的寓意也非常吉祥，寄托着人们对生活的美好愿望。同时，春联又很容易得到，再穷的人家，过不起年，写副对联贴上去也是个寄托。
　　本报记者：并不是每个人都能出口成章，拟出精彩的联语的。对联应该说是一门高雅艺术吧？
　　孙丕任：对联的发展与律诗的成熟密切相关。唐人的五律、七律，中间两联都需要对仗，有些句子本身就是很好的对联，随便举几个例子，比如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿”等。后来，对联的内容、形式、应用的范围不断扩大，最终成为一种独立的文学样式。对联有着非常严格的格律要求，既要有很好的立意，形式上更要讲究，所以产生一副佳对并不容易。
　　但也正因为如此，对联也成为一个人、一个地方文化水准的衡量标准之一，一副对联让一处风景名胜名扬海内的例子并不在少数，比如昆明大观楼的长联，大大助推了滇池的旅游热。
　　对联也要创新
　　本报记者：除了过年时的春联和书斋里的品鉴，对联还有其他的社会功用吗？
　　孙丕任：对联的一个最大的优势在于，它既是一种高雅艺术，可以提高大众的文学修养，同时又是群众喜闻乐见的，可以走进寻常百姓家，也可以用于宣传和发动群众。以弘扬正气，树立新风。我们常常看到街头的标语口号，如果采用对联的形式，就会琅琅上口，方便记忆和传播，也能更好地起到宣传作用。
　　习近平总书记在讲话中就提到了古时河南内乡县衙三省堂前的“得失”联：“吃百姓之饭，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓；得一官不荣，失一官不辱，勿说一官无用，地方全靠一官。 ”以此联来警醒为官者要清廉自律，关注民生，很有感染力。可见，对联也是一种宣传武器，对党风政风建设很有助益。
　　本报记者：草根创作的对联，往往在艺术表现力上欠缺一些。对这类创作您怎么看？
　　孙丕任：对联毕竟是一种语言艺术，“言之无文，行之不远”，必须要有形象化的表达，有精彩的语言，精到的用典，否则就失去了它应有的艺术感染力。钱钟书先生曾经讽刺一些现代人写的格律诗是“押韵的文件”，思想性好像很高，文采却差了很多。在对联的创作上也同样存在这个问题。对联创作，必须以丰富的文学修养为底蕴，经过认真钻研，方能由粗转精。绝不是光靠读些对韵的书就能拟出好对联的，如清初大文士王士在《香祖笔记》中所说：“联对虽小道，亦足见人才思”。所以，楹联文化的发扬光大，有赖于更多有深厚传统文化素养的人。对于年轻一代，特别是少年，从小培养对楹联的兴趣，实在十分重要，这也有一个童子功的问题，就像学钢琴一样。
　　但是，我还要说另一方面，虽然楹联创作呼唤精品，但初学者的热情必须鼓励。对联发展到今天，也需要创新，不能每年过年时还总是那些老套路，内容与今天的生活已经相去甚远了。必须要有更多的人参与进来，然后才能期待佳对名作的出现。只有坚实的塔基，才会矗立起巍峨的塔尖。
　　写对联要追求“三美”
　　本报记者：数十年来沉迷于此，对您来说，对联最大的艺术魅力是什么呢？
　　孙丕任：对联充分反映了中国文字的特点和魅力。闻一多先生在诗歌创作上提出“三美”，即“建筑美、绘画美、音乐美”，虽然在现代诗歌创作上有些争议，但对于格律诗和对联的创作来说，是非常精当的。这种形式上的美感，再加上丰富的内容作为支撑，对任何一个中国人来说，都是魅力无穷的，可以说是我们的国粹之一。
　　本报记者：自拟春联渐渐成了一种高雅的时尚。对于新手，您会给出什么建议？
　　孙丕任：对新手，我不想讲太多条条框框，大家就不敢动笔了，基本上区分开平仄就可以了。还有就是上联收尾用仄声字，下联收尾用平声字。内容比形式更重要，最重要的一点是要有针对性，结合自家的特点，内容上要具体一些，比如，一年来家里的新变化、新气象，生活和工作上的收获和感受，像结婚、生孩子、孩子考大学这些喜事都可以写到联里去，让看的人一下子就能感受到你的喜怒哀乐，了解你的情怀志趣。
　　多问一句
　　本报记者：您是著名楹联家，常为别人拟春联，很想知道您自己家里的春联写的是什么？
　　孙丕任：2005年，女儿给我在沈阳买了新房，从此我有了独立的书房，当然很开心了。我给每个房间都起了名字。书房朝北，因为邻近浑河，所以命名为“知北牖”，借庄子《知北游》篇首句：“知北游于玄水之上”。玄水即喻浑河。南边的卧室称作“暖姝室”，同样出自《庄子》“暖暖姝姝”之句，很舒心舒适之意。客厅名曰“玉茗堂”，借用了明代大戏曲家汤显祖的别号。还有一个朝南的小房，我称之为 “望南轩”，因为这个房间有一个飘窗，“轩”字正是指带走廊的房间，更深的意思是两个女儿都在南边工作，遥寄思念之意。
　　那年春节，我拟的春联是：北牖知鸿翼，南轩爱小茶。唐人称爱女为“小茶”，同时也取“茶”的字面之意。
　　人物简介
　　孙丕任 1944年出生， 1963年入读北京大学中文系，1968年分配至铁岭农村教书。后调至辽宁省文联工作，2004年退休。现任辽宁省楹联家协会副会长，沈阳市文史馆馆员。著有《朝散集》。
(责任编辑：周敬启)
原标题：楹联家：春联是高雅艺术 可提高大众的文学修养
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每当腊月来到家门槛，村子处处便嗅到年的喷喷香味，小宅内外便洋溢着年的浓郁氛围；一到廿九早晨，家家户户的木门外面，便张贴出贺年的鲜红对联、彩色挂钱、方方“倒福”大字，一下子把年推到极致。每当这个时候，我望着外门上醒目的大红对子、福字及飘摆的挂钱，脑海里便浮现出那一串串写对联的往事。
那是小时候，还很落后，整个屯子也没有几个识字的人；即使星崩几个识字的人，也是斗大字不识一麻袋。当年，我家东院有个外号叫张大个子的人，因识几个字便成了村子的“老学究”。左右邻居谁家的惊着、吓着了，便请他去用毛笔蘸朱砂写幅“聚魂马”，写完口里还不知念叨句啥嗑，并还吹上几口“仙气”，真有点乌嘛叨的架式。可每到年关，“老学究”便成了香饽饽，全屯子排号请他到家写对联，一时成了村里人心中的“圣人”。
记得我念小学一年级时，临近大年的前几天，去东院请“老学究”写对联，等排号到我家已是下午了。父亲打开大红纸，裁好对联纸条和福字纸块；放上炕桌，桌面擦了几遍，又把开水和“蛤蚂头”备好；我也上前帮忙，把砚放到桌上，拿墨块研了起来。一会，“老学究”来了，脱鞋上炕双腿盘在桌前，一副老花镜用绳代替镜腿挂在耳朵上，那架式很酷，很派。虽然他写的很慢，但却很认真。我认得那付对联的字写的是：“福如东海长水，寿比南山不老松”。其实，对联写的并不多，但也很大一会才写完，可我们全家都站在地下恭维地陪着。送走“老学究”之后，我数了下对联数量，共计两副门对联（含横批、福字），还有抬头见喜、出门见喜、肥猪满圈、金满架等单条幅。这是我第一次亲眼看着外人给自个家写对联，在当时的幼小里留下不可磨灭的印象，直到现在想起此事似乎还就在眼前一样。
时间一晃我念到了小学三年级，老师也教了一段时间的毛笔临摹课。每当我手里拿起毛笔，心里就想起每年过年请“老学究”写对联的情景，后来似乎觉得这可能是鼓励我写好毛笔字的动力。在这年过大年的前几天，我跟父亲说：“今年过年的对联不用请‘老学究’了。”父亲不解地瞅我。我回答：“我来写。”父亲先疑惑后高兴，把大红纸买回裁好，母亲帮放桌子忙活，我终于能代替“老学究”给自个家写对联了，这种高兴的是难能用表述的。写的时间并不长，我就写完原“老学究”写对联的所有内容。父亲、母亲并不在乎字体好坏，而特高兴的是，他的孩子一间好象出息了老大一节，能写对联了！晚上，母亲又特意加了两道菜，父亲说是祝贺我。这是我第一次写对联的印象，而第一次自个写对联远比第一次看“老学究”写对联时的印象要超出多少倍呀。直到今天，我还是尊重我那时幼稚的“英明决定”是无比正确。( 网：www.sanwen.net )
其实，对于一个小学生而言，当时我对“对联”其含义是可能理解的。只是能写而已，但还不一定写好。不过，凭着一种，我从小学写到中学，又从中学写到农村，从农村写到城市，便逐渐领会些联语的要领和妙处，但也只是一技半节，没有深入研究过。回乡务农后，左邻右舍开始请我写对联，而且把纸拿到我家就可。当然，字写得比第一次好了，内容也比第一次丰富了，对联的要求也严格了，并还真受到过村里人的几次夸奖。这当儿，我的心境有了升华，从第一次亲眼看着人家写对联，到第一次自个给自家写对联，又到第一次给别人家写对联，其环境、意境、理解是不在一个层面上的，似乎视野逐渐深一些、远一些、宽一些、广一些。每当我看到一副副从自个手中写出去的对联时，确实给自个过年的心情又增添几分喜气和充实。
家房后小园边的草，一青一黄地四季轮回着。时间又一晃，我的孩子都已经长大。虽然离开家乡三十余载，但我还着在乡下写对联的那段时光。其中有几次回乡下在身旁过年时，看到农村过年的对联也不用手写了，在街上买回一叠现成的，纸质好，字体好，又配图，还有金字，即便宜，又漂亮。而回到城里，就更不用说了，各种类、各形式的对联应有尽有，早就看不见过年时手写对联的影踪了。面对眼前对联的“新旧交替”现象，我只能几声叹息和惋惜，瞬间的心似乎滴了几滴血，象有种文化的消失似的，正在剌疼、伤害着我的心。
2013，年到了。我漫步在街上。无意中走近市场边，道两侧的人行道上摆满春联、福字、挂钱，花花绿绿，好大一片。“便宜了，便宜了，对联便宜了，”小贩子的叫喝声不断；挑选春联的人，有城里的，有乡下的，一拨一拨的不断捻。偶间，我在铺满春联的地上，发现一副特殊的对联；一看便知是手写的，狂草体，书法写的好，象一幅艺术字帖。不过，这副联开始无人问津，但最后还真被一个年龄大一点的人买走了。我的心由冰凉到缓暖，手写对联被人选走了，也是对我的心是个最大安慰。此时，我想到，近些年的春联市场，手写的对联确实逐渐失去宠儿的优势，这门文化瑰宝的书法艺术，也临近离我们远去的危境。而愈是这个时候，我这颗心愈是纠结，愈是怀念那“手书对联”的璀灿时代。
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