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有关成长的名言
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关于成长的名言：成长：只育崎岖的未经修凿的道路，才是天才的道路即使一个人天分再高，如果他不艰苦操劳，他不仅不会做出大的事业，就是平凡的成绩也不可能得到。&&（俄国作曲家）柴可夫斯基倘若说我能比别人看得略微远些，那是因为我是站在巨人们的肩上的缘故。&&（英国科学家）牛顿即使是最伟大的天才，如果他把一切都归于他自身，那么他将无法前进一步。&&（德国诗人）歌德上帝既造就天才，也造就傻瓜，这不取决于天赋，完全是个人努力程度不同的结果。&&（英国科学家）霍金假如别人和我一样深刻和持久地思考数学真理，他们会做出同样的发现的。&&（德国数学家）高斯如果说我对世界有些微小贡献的话，那不是由于别的，只是由于我的辛勤耐久的思索所致。&&（英国科学家）牛顿学习这件事不在乎有没有人教你，最重要的是你自己有没有觉悟和恒心。&&（法国科普作家）法布尔天才们无论怎样谈大话，归根结蒂，还是不能凭空创造。&&（中国作家）鲁迅无论天资有多么高，他仍需学会了技巧来发挥那些天资。&&（美国电影艺术家）卓别林干百万创造者的智慧会创造出一种比最伟大的天才预见都还要高明得多的东西。&&（前苏政治家）列宁其实即使是天才，在生下来的时候的第一声啼哭，也和平常的儿童的一样，决不会就是一首好诗。&&（中国作家）鲁迅只有初恋般的热情和宗教般的意志，人才有可能成就某种事业。&&（中国作家）路遥要登上陡峭的山峰，开始时脚步要放得慢。&&（英国戏剧家、诗人）莎士比亚独辟蹊径才能创造出伟大的业绩，在街道上挤来挤去不会有所作为。&&（英国诗人）布莱克如果你富于天资，勤奋可以发挥它的作用；如果你智力平庸，勤奋可以弥补它的不足。&&（英国作家）乔&雷诺兹大量的才能失落在尘世间，只因为缺少一点儿勇气。&&（英国史学家）西德尼&史密斯谨小慎微的科学家既犯不了错误，也不会有所发现。&&（英国经济学家）贝弗里奇世界上有成就的人都是能放开眼光找他们所需要的境遇的人，要是找不着，就休去创造。&&（爱尔兰作家）萧伯纳要有所成就，就必须坚持他应该采取的主张，毅然决然地坚持这个主张，并且一贯地实行这个主张。&&（法国启蒙思想家）卢梭卓越的艺术成就只有用眼泪才能取得。谁不备受折磨，谁就不会有信心。&&（法国作家）安格尔只有经过阳榈完成其发展的艰苦工作，并长期埋头沉浸于其中的任务，方可望有所成就。&&（德国哲学家）黑格尔在科学上面是没有平坦的大路可走的，只有那在崎岖小路不畏劳苦的人，才有希望到达光辉的顶点。&&（德国思想家）马克思1&&&
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本书类别：都市作者：漫纤尘书名：
更新时间： 22:09:00本章字数：70
　　亲们，因为潇湘最近严查，凡是涉及部队军职首长之类的都要修改，万分不得已，尘的文《重生之少将宠妻》改为《重生之名门宠妻》，文文内容没变，希望亲们理解。　　　　本书由潇湘书院首发，请勿转载！求一篇文章的名字_百度知道
求一篇文章的名字
再顺便求一首诗的名字。后来他让他的狗在前面走，这个鬼就就地卖起爆米花，爆米花从影子里漏出来撒了一地，又孤身一人。一路上冰天雪地，最好玩的一段是一个鬼走在路上不小心踩破了自己的影子，脱掉手套给狗拍毛上的碎冰，后来就只剩他和狗了，现代诗，狗掉下去了，大概是十年前看到的，人家都不太信他能到那里，跟一群别人约好了在那里碰头。最后好像是他和狗都死了，读不懂深意。天又冷。就是讲他路上走啊走的事，但是一点也不可怕，大人5毛，作者应该是挺有名的一样是很小的时候看到的，手都冻得不行了。别的记不清了。好像一开始还有顺路的人，应该是翻译的大概是讲的一个人似乎要去北极，他跟狗一起烤火，他也踩破过碎冰掉进冰水里，很危险，再小的2毛。他带着他的狗孤身上路，小孩3毛，就记得讲好多鬼，他又把狗拉上来是那种发在类似意林这样杂志上的一篇
我有更好的答案
《意林》：
浮冰上的两者
[丹麦]哈夫·B·卡威
饿到第三天的晚上，诺尼想到了尼玛克。在这座漂浮着的冰山上，除了他们两个以外，再也没有别的有血有肉的生灵了。
冰块裂开时，诺尼失掉了他的雪橇、食物和皮大衣，甚至失去了他的小刀。冰山上只留下他和他那忠实的雪橇犬——尼玛克。现在，他们两个卧在冰上，睁大眼睛注视着对方——双方保持着一定的距离。
诺尼对尼玛克的爱是真真实实的——就像这又饿又冷的夜晚和他伤腿上的阵痛一样真实。但是，村里的人在食物短缺的时候，不就毫不迟疑地杀犬充饥吗？
“尼玛克饿久了也要寻觅食物的。我们当中的一个很快就要被另一个吃掉。” 诺尼想。
空手他可杀不死尼玛克，这畜牲身强体壮，现在又比他有劲，所以，他需要武器。
诺尼脱去手套，解下了伤腿...
我们曾经一起走过，走过青春得年少轻狂，那时少年，孤傲懵懂。那时你我，走过岁月匆匆的轨迹，快乐包裹着所有的开心。幸福、更是一种不曾褪色的美。对于未来的天空，规划好了所有的继续。那时那月，我们没有体会过悲伤失色的情绪，不懂得人世间的分分合合，不懂得缘来缘去的情感波折。
我们的友情
百度了下没有找到，请问有链接之类的么。。。
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关于写作文的名言
关于写作文的名言
写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的.随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想.
——果戈理
人不是因为担心死而从事写作,而是担心死后没留下什么痕迹. ——斯特凡•赫尔姆林
我写作,为了使我的朋友们更爱我. ——加夫列尔•加西亚•马尔克斯
千万不要从形式上去追求比别人写得好.比别人写得差一些不要紧,要紧的是按自己的特点写.
一开始就写大部头的长篇小说,是一个非常拙笨的办法,我国所以出了大堆语言的垃圾,正由于这个缘故.学习写作应该从短篇小说入手,西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的,因为短篇小说用字精炼,材料容易合理安排,情节清楚,主题明确.
最大的智慧是在于字句的简洁,谚语和民歌总是简短的,其中所包含的智慧和情感是足够写成整部书的.
——高尔基
简练是才能的姊妹.
写作的技巧,其实并不是写作的技巧,而是……删掉写得不好的地方的技巧.
对作家来说,写得少是这样的有害,就跟医生缺乏诊病机会一样. ——契诃夫
作家在作品中应该像上帝在宇宙中一样,到处存在,又无处可见.
对你所要表现的东西,要长时间很注意地去观察它,以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点. ——福楼拜
不论一个作家所要描写的东西是什么,只有一个名词可供他使用,用一个动词要使对象生动,一个形容词要使对象的性质鲜明.因此就得用心去寻找,直至找到那一个名词,那一个动词和那一个形容词. 非凡的激情才能产生卓越的作品. ——福楼拜
能把文字操纵自如,使它述说一切,甚至述说一般不易表达的事情,并充满未尽之意,充满神秘的,不曾表明的企图,这比动用一些死语旧词更为困难.
一个作品的布局的巧妙不在于有激动力或者令人可爱,决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞,而在于那些表现作品的明确意义的可信的小事的巧妙组合.
——莫泊桑
真实的事情比虚构的故事更希奇；但这是因为虚构的故事必须符合可能性,而真实的事情却不必顾及这一点.
——马克•吐温
一个作家如果关心后代的话,就会不停地纯洁自己的语法,而同时又不抛弃用来表现他精神中特殊个性的特色.滥造新词不过是补救自己的低能的一个可怜的办法.有错误的语言永远也不能表述一个思想,而文体就像是水晶,愈纯净便愈光亮.
感受最深的人才会有传神的笔调.
唯有发自心灵深处的作品才能获得桂冠.
——叔本华
作品是心灵的精华.
——叔本华
没有什么比沉浸在创作的欢乐与激情中挥笔疾书更美,更令人心醉的事了.
——海塞 为了写得好,必须充分地掌握题材,必须对题材有足够的思索,以便清楚地看出思想的层次,把思想构成一个联贯体,一个连续不断的链条.
每一段我都写了四次：一次是写下我想说的话,一次是添入我所遗漏的,一次是删去不必要的,再一次是把全文精练成有如我才刚想到的一般.
——阿林汉
为了使主题变得生动,我们从日常生活中取来的某一题材,它本身常常是一种“没有顺序”、“没有秩序”的东西.我们把它拿来拆散,一如孩童堆砌积木那样,把它试验着堆砌起来,再拆开,再试用另一种方法堆砌起来.
——小林多喜二
言词应该只是精心定做的、与思想相适应的衣服.
——勒纳尔
作者不是忠实地刻画事件,而是把他眼中的内在的实质传达给观众.
——爱尔默·赖斯
我只能写我体验过的东西,我思考过和感觉过的东西,我爱过的东西,总而言之,我写我自己的生活,和与之长在一起的东西.
——冈察洛夫 作家应该十分注意地观察自然景色和各种事件.清晨阵阵微风拂起的涟漪会发出什么样的闪光?天空像什么样子?有什么变化?只有仔细地观察过这些景色的人,才能成功地描绘出无数这样的景色.光凭想象是不行的. ——普列姆昌德 没有感情这个品质,任何笔调也不可能打动人心.
——狄德罗
只有动情写成的作品才能动人以情.
——塞·柯尔律治
一切作品要写得好,它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的.
——列夫·托尔斯泰
凡是好的作品都是这样,他们不只是单纯的雕刻或画.他们磨砺自己的灵魂,使之与外界事物相一致,再恰如其分地把这些复活在作品里.一刀刀、一笔笔地,也就是把自己的心刻印在作品中
——武者小路实笃
要想打动人,首先自己要被打动.否则,再富技巧的作品也决无生命.
——让弗·米勒
每一部作品,应该是激情的果实,应该为激情所渗透.
——别林斯基
一部作品的艺术价值和意义,是由它的中心思想的深度和社会意义所决定的.
——齐斯 如果作家总是睁着眼睛,那么他从空气中也可以获得小说的素材.从火车上、船上、报刊上、人们的交谈等许许多多场合都可以获得优秀的小说素材.经过几年的磨练,观察就自然了,目光自然就会选择有用的东西.
——普列姆昌德
作家应该竭力从平凡中间挖掘既有趣味、又有教育意义的东西. ——陀思妥耶夫斯基 描写人,是容易的；描写人的心灵,则是艰难的,因为心灵应该通过人的肢体的姿态和动作去表现.
——达·芬奇
只满足于形似到乱真,拘泥于无足道的细节表现的画家,将永远不能成为大师. ——罗丹 我在生活中到处寻找细节,如果把我的作品比作编织好的生活的网,那末细节就是网中结点.
——阿·托尔斯泰
谁要是写出全部细节——那就失败了,必须把握一些有代表性的细节.天才即在于此.
——屠格涅夫 要想写得紧凑,就必须对你所写的事物知识了解得极为充分、确凿,可以毫不费力就把最精彩和最重要的东西挑选出来,而不使你的作品杂乱臃肿.要知道得详细,才能写得简练.
——巴乌斯托尔斯基 要像挑选宝石和情人那样选择形容词.形容词太多是危险的.不能因为某一个形容词具有闪电般的显示力量,就以为十个形容词就能使一条新闻增色十倍.
——斯坦利·沃克
一切您都必须压缩,压缩!只要做到这一点,您就可以学会简练、明白、有力.
——高尔基
词汇越简练,它就越准确.
——高尔基
不论人们所要描写的东西是什么,只有一个名词最能够表示它,只有一个动词能使它最生动,只有一个形容词使它性质最鲜明,因此就得去寻找,直到找到了这个名词,这个动词和这个形容词,而决不要满足于“差不多”,决不能利用蒙混的手法,即使是高明的蒙混手法,决不要借助于语言的戏法来回避困难.
——莫泊桑
一字不可易,易则损文笔.
要琢磨每一个字、每一句话,要研究通篇的风格.一切都要恰到好处,都要站得住脚,都要恰恰是在情节发展需要它的地方写出来,而且要做到一字不易,换一个字就会损害通篇的完整性和它的美.
——富尔曼诺夫
语言的准确性,是优良风格的基础.
——亚里士多德
一挥而就的作品算不上好作品,但好作品却往往一挥而就.
——本·琼森
我尽我的全力每天写作十五小时,太阳东升,我就起床,一直到午饭的时刻为止,除了喝咖啡之外,不吃任何东西.
——巴尔扎克
写作要慢中求快,切不可灰心!不妨把你的作品放在铁砧上锤上二十次!
——尼·布瓦洛
要想工于运笔,就得勤于练习.
——爱比克泰德
写作的人像画家不应该停止画笔一样,也是不应该停止笔头的.随便他写什么,必须每天写,要紧的是叫手学会完全服从思想.
——果戈理}