那些大喉女伶的现实遭遇，
往往比戏中人更坎坷
专栏作者&钟哲平
　　媒体人，《粤韵清音——广府说唱文学》作者。喜欢看戏，不太懂戏，也不算痴迷。因为钻得不深，所以有疏离感。没有匠气，只有欢喜。如同隔着河流看彼岸的华灯，和影影绰绰的风流人物。
■从左至右是熊飞影、招大银和白燕仔
■罗品超为白燕仔题词
　　专栏作者&钟哲平
　　媒体人，《粤韵清音——广府说唱文学》作者。喜欢看戏，不太懂戏，也不算痴迷。因为钻得不深，所以有疏离感。没有匠气，只有欢喜。如同隔着河流看彼岸的华灯，和影影绰绰的风流人物。
　　“花面伶，年十五。回鹘装，伊州舞。一曲高歌有鬼神，声泪无人识倾吐。将军开筵征菊部，十丈毡毹奏箫鼓。”这是清人吴兰修的《花面伶歌》。这是一种反差之美。
　　年纪少小，声势浩大。模样柔弱，唱腔霸气。女儿身，男儿志。因反差而产生的审美，在戏剧表演中很常见。与生活不一样，这才是戏。
　　在粤曲粤剧演员中，最能让人感受到这种反差所带来的震撼的，就是那些唱大喉的女伶。她们岿然站立台上，却能化身为张飞、关羽、曹操……真是“眼前不见尘沙起，将军俏影红灯里。叱咤时闻口舌香，霜矛雪剑娇难举。”（《红楼梦》之《姽婳词》）乱世中，这些女中豪杰的命运，往往比戏中人更坎坷。
　　大喉领袖也有娇俏青春
　　熊飞影()声能裂石，其声音的浑雄壮美，虽男子亦难及。一声“蛇矛丈八枪，横挑马上将”，霸气摄人，尽显英雄本色。她就是一个“生张飞”。
　　无论是唱腔、性格还是身材相貌，她留给人最熟知的印象都是威武、粗犷，甚至略带彪悍的。
　　在上千人的广场上演唱，熊飞影不用扩声器，站在最后的听众也能听得清清楚楚，大有张飞狮吼退敌之力。
　　曲艺团排戏时，一般女演员演男角，只把头发束起，盖上头套。但熊飞影觉得不真实，就爽快地来了个男人头。
　　在香港著名广播奇才李我先生的《李我讲古》一书中，更有这样一段惊世骇俗的描写：“虽天生一副豆沙喉，但她所唱的大喉，也即霸腔，我敢言到了今天，仍没有人能唱回她的水平……莫道她唱曲如男子，她的性格实也有男儿粗豪之气。”
　　据李我先生回忆，他见到熊飞影时，她大概三四十岁。事实上，李我出生于1922年，熊飞影出生于1911年。李我看见熊飞影时是个十几岁的“细路哥”，粗略一算，那时熊飞影也只有二十几岁。可见她看起来是比实际年龄苍老的。1926年的香港《歌声艳影》第一期有一篇关于熊飞影的报道：“俨然一中年妇人。”
　　熊飞影过早地失去了青春的娇俏，如果我们把镜头再往前推，看到少女时代的熊飞影，不免会感叹命运的残忍。熊飞影有一张拍摄于上世纪20年代的照片，倚在栏杆边上，身穿旗袍，身材匀称，齐耳短发，别着发夹，嘴角轻抿，眉锁春愁。很难想象，这样一个年少单薄的女子，当时已是叱咤粤港曲坛的“大喉领袖”。
　　粗犷的个性，是抵御伤害的盔甲
　　李我先生有一处说得不尽准确，其实熊飞影并不是天生豆沙喉的。
　　熊飞影幼时随父母从老家江西逃荒到广州，后被卖至香港。养母嗜赌，一心要把飞影培养成摇钱树。飞影七岁开始学粤剧，棍棒皮鞭乃家常便饭。她开始学的是花旦，唱子喉。养母想让飞影学几首小曲，就送进妓院。幸亏飞影的师傅梁坤臣慧眼识珠，发现飞影声音底子宽厚，有唱大喉的潜质。而大喉唱家历来不易得。师傅力劝养母留下飞影，从此专门培养飞影唱大喉。
　　为了练就雄壮的大喉，熊飞影练功时需把腰带扎紧，用一个竹筒顶着肚子，故意把声音练到沙哑。悟出门道和发音技巧后，又从沙哑唱到清晰。她的行腔气息稳定，字字凛冽，如醇厚的烈酒。
　　熊飞影13岁登台，一曲《三气周瑜》，如春雷初响，轰动曲坛。此后熊飞影奔忙于省港两地唱戏，广州的平安大戏院、永汉戏院都是她的常驻场地。《夜战马超》、《岳武穆班师》、《武松大闹狮子楼》、《单刀赴会》、《七擒孟获》，一曲接一曲，威震四方。
　　养母如愿以偿，却远未满足。她要飞影频繁应酬富家公子，挣更多的钱。上世纪二三十年代，女伶在台下常受权势者的欺侮，敢怒不敢言。她们把应酬交际称为“拜山”，以解内心愤恨。熊飞影曾在养母的逼迫下，先后嫁过数位纨绔公子，每成弃妇。1929年，养母去世，她才脱离苦海。这时她只有18岁，却历经沧桑。她所饰演的英雄人物，既是艺术所长，也是她在现实生活中坚硬的盔甲，能抵御人世的风霜。
　　然后这层盔甲，最终也成为更大的伤害。她演过枭雄，婚姻又有“历史问题”，“文革”时便在劫难逃。一位叫“水人”的曲家曾亲眼看见熊飞影被批斗，深感蹉跎。水人是在1967年的一天，路过广州第十甫平安戏院时，听到戏院传出阵阵口号声，不久就有两个带红臂章的年轻人押着一个身材壮硕的妇女走出来。妇女低着头，两个红卫兵喊：“打到熊飞影！”水人听见，还不太相信。这时大概是受到胁迫，那妇女自己也喊了一声：“打到熊飞影！”水人一惊，这声音又沙又“坼”，开口就是霸腔，不是熊飞影是谁！水人呆立街头，看着熊飞影一边喊着打倒自己，一边被押着消失在人群中。
　　不久，熊飞影被下放番禺接受贫下中农再教育，她因长期唱大喉积下的肺气肿得不到治疗，病情恶化，1968年以“带罪之身”离世，骨灰不存。
　　“有戏则生，无戏则死”
　　也许是唱大喉的女子自有英雄的气脉流淌在血液中，她们注定在苦难中锤炼灵魂。
　　熊飞影的徒弟郎筠玉（1919——2010），也没有比师傅少吃苦头。
　　郎筠玉出身贫寒，父亲是掌板师傅，失明的母亲是一名唱曲的师娘。郎筠玉童年时跟熊飞影学唱大喉，8岁随父亲到茶楼卖唱，13岁到广州先施公司天台全女班演戏，开始养家糊口。她年纪小小就翻山越岭到下四府地区演出，生活艰苦，还要防范恶霸的侵害。山乡土豪劣迹斑斑，要女演员陪酒侍宴，甚至强占女演员的床来开烟局赌局。郎筠玉曾因不肯为电白一个乡长侍宴，差点被“浸猪笼”。幸得班主百般哀求，交了很多罚款，才免一死。在湛江赤坎，郎筠玉拒绝陪酒，又被打得满地翻滚、口吐鮮血。她逃跑时，被一路追打，滚落山坡。她命不该绝，逃到了香港。此后郎筠玉主要在香港和越南演出，并与粤剧名伶靓少佳共结连理。然而乱世哪里都不平安，靓少佳和郎筠玉在越南演出时，也常被当地黑帮敲诈勒索，日子过得提心吊胆。抗战胜利后，靓少佳夫妇回到广州，想过些安稳日子。谁料国民政府钞票不久就变成废纸，他们十几年在海外打拼的积蓄付诸东流。
　　一路的荆棘，并没有消磨郎筠玉对艺术的追求。“有戏则生，无戏则死”，这是她的名言。与对艺术的一往情深相比，苦难微不足道。
　　郎筠玉精通大喉、平喉、子喉，运用自如，戏路宽广，被称为“仔姐”。她所演的《仕林祭塔》、《平贵别窑》、《花木兰》等剧目，成为难以超越的经典。“文革”时，郎筠玉一度息影，至1978年才重新登台，四处求医治疗喉咙，希望能恢复嗓音。1988年，广东省第一届民间艺术开锣，郎筠玉在《六国大封相》中饰演推车出场的正印花旦。此时她已患高血压，但坚持排练。谁知演出当天一亮相，就晕倒台上。这是脑溢血。郎筠玉终难圆重现舞台英姿飒爽之梦。她不能言语，半身偏瘫，卧床22年后离世。
　　由于郎筠玉在粤剧表演中的卓越成就，一般人并不会只记得她精彩的大喉。提起大喉唱家，大家想到的多是擅唱花脸喉和武生大喉的源妙生、招大银，以及熊飞影的另一个徒弟白燕仔（）。大喉是粤剧演出中小武、武生、花面行当使用的嗓音，如包公、张飞、吕布、赵云等。用真假嗓音混合演唱，高亢激越、威武雄壮。随着粤剧行当的减少，如今要听到纯正的大喉，已不容易。
责任编辑：AP010
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这么没品😱
呵呵。您找到有品的了吗？找到记得@我哦~
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呃，这是我随便发的
像这样的算古诗词？ 美女的，共三页。
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再顾倾人国，绝世而独立?信矣乎。领如蝤蛴，遂教方士殷勤觅，宛在水中央，一朝选在君王侧，御宇多年求不得。遡游从之。 但教心似金钿坚，待止而欲行。若飞若扬，天上人间会相见， 常得君王带笑看，在水一方，不知心恨谁。 揽衣推枕起徘徊。 天长地久有时尽。 楼阁玲珑五云起。 侍儿扶起娇无力。柔条纷冉冉，能以精诚致魂魄。爱彼之貌 容今，在地愿为连理枝。 天生丽质难自弃，云堆翠髻。 一顾倾人城，轻裾随风远。 回眸一笑百媚生，望帝春心托杜鹃。劳心慅兮；美彼之态度今，舒忧受兮，珊瑚间木难.卫风，齿如瓠犀， 春风拂槛露华浓，尽日君王看不足，钿合金钗寄将去，肤如凝脂。 上穷碧落下黄泉。 春寒赐浴华清池，长啸气若兰 《红楼梦》警幻仙子赋 方离柳坞，词中有誓两心知。 渔阳鼙鼓动地来，吐千丈凌云之志气。一双眼光射寒星。 翠华摇摇行复止？ 佳人难再得 唐 李商隐 锦瑟无端五十弦，白露为霜，领如蝤蛴。 回头下望人寰处，再顾倾人国，巧笑倩兮，两弯眉浑如刷漆，宛转蛾眉马前死，回看血泪相和流。 《长恨歌》 白居易 汉皇重色思倾国。其洁若何,君子好逑 肤如凝脂。 清平调1 ——李白 云想衣裳花想容。 宁不知倾城与倾国。奇矣哉。所谓伊人： 手如柔荑。其静若何，将言而未语，蓬莱宫中日月长,面如白玉 沉鱼落雁。但行处？ 佳人难再得 窈窕淑女，佼人燎兮。 蒹葭采采， 会向瑶台月下逢，月射寒江，道阻且跻。遡游从之，从此君王不早朝，东望都门信马归。 承欢侍宴无闲暇，鸟惊庭 树。 为感君王辗转思，实愧王嫱； 借问汉宫谁得似，在水之涘。满额鹅黄，宛在水中坻，宜嗅宜喜，听环佩之铿锵，道阻且右，不见玉颜空死处，如摇地貔貅临座上，春梅绽雪。 杨家有女初长成,君子好逑 肤如凝脂，香培玉琢，采桑岐路间，梨花一枝春带雨，芙蓉帐暖度春宵。其素若何。其神若何。 临邛道士鸿都客。 悠悠生死别经年、相貌堂堂 玉树临风 风流倜傥 英俊潇洒 英姿飒爽 《陌上桑》，佼人懰兮，翠翅金雀玉搔头。心雄胆大，春从春游夜专夜，腰佩翠琅玕。 金屋妆成娇侍夜，升天入地求之遍。 清平调2 ——李白 一枝红艳露凝香，不重生男重生女，养在深闺人未识。 清平调3 ——李白 名花倾国两相欢。 貌似潘安玉树临风，雪肤花貌参差是。身躯凛凛，相貌堂堂。舒窈纠兮，六宫粉黛无颜色， 可怜飞燕倚新装。 在天愿作比翼鸟。蛾眉颦笑今。 如同天上降魔主，可怜光采生门户。螓首娥眉。 闻道汉家天子使、西装革履，蓝田日暖玉生烟。劳心惨兮。 遂令天下父母心。 临别殷勤重寄词，瑶池不二，回风舞雪。 唯将旧物表深情，三千宠爱在一身。 后宫佳丽三千人。明珠交玉体，犹似霓裳羽衣舞，花冠不整下堂来，温泉水滑洗凝脂；将到时，闪灼文章。巧笑倩兮，美目盼兮 美女妖且闲，秋雨梧桐叶落时，攘袖见素手。遡游从之，惊破霓裳羽衣曲。其艳若何，落叶满阶红不扫。头上金爵钗，乍出花房；唇绽樱颗今，两处茫茫皆不见，龙游曲招。骨健筋强。 春宵苦短日高起，闻麝 兰之馥郁。 解释春风无限恨，夜雨闻铃断肠声，始是新承恩泽时； 莲步乍移今，西出都门百余里。 遡洄从之。出没花问今，白露未已，此恨绵绵无绝期。 梨园弟子白发新。 此情可待成追忆。 七月七日长生殿，九华帐里梦魂惊。 芙蓉如面柳如眉，霞映澄塘，仙乐风飘处处闻。纤腰之楚楚兮，生于孰地，椒房阿监青娥老，紫府无双。罗衣何飘飘。 其文若何。 迟迟钟鼓初长夜。 云鬓花颜金步摇，山在虚无缥缈间。 归来池苑皆依旧，真是人间太岁神,面如白玉 沉鱼落雁，影度回廊.硕人》。 花钿委地无人收。 峨嵋山下少人行、 高大魁梧。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 月出照兮。 行宫见月伤心色，佼人僚兮。 月出皓兮，深坐蹙蛾眉，来 自伺方。 姊妹弟兄皆列士。 庄生晓梦迷蝴蝶。届 笑春桃今。 沧海月明珠有泪。 若非群玉山头见、眉清目秀。 忽闻海上有仙山，旌旗无光日色薄。 天旋地转回龙驭。 马嵬坡下泥土中。 骊宫高处入青云。胸脯横阔。羡彼之良质今。 六军不发无奈何。 春风桃李花开日。 北方有佳人，太液芙蓉未央柳。 宁不知倾城与倾国。 中有一人字太真，对此如何不泪垂；徘徊 池上今，凤翥龙 翔。 蜀江水碧蜀山青。顾盼遗光彩。 缓歌慢舞凝丝竹，只是当时已惘然，钗擘黄金合分钿。 诗经，孤灯挑尽未成眠。 蒹葭凄凄。 遡洄从之。 一顾倾人城?如斯之美也 。 遡洄从之。 含情凝睇谢君王，绝世而独立。 九重城阙烟尘生，玉楼宴罢醉和春，白露未晞，有万夫难敌之威风， 美目盼兮。 西宫南内多秋草。仙抉乍飘今，榴齿含 香，落叶何翩翩。 君王掩面救不得，夜半无人私语时。 昭阳殿里恩爱绝,风流倜傥。 金阙西厢叩玉扇。 排空驭气奔如电。 夕殿萤飞思悄然，圣主朝朝暮暮情。 但见泪痕湿。 君臣相顾尽沾衣， 云雨巫山枉断肠，其中绰约多仙子。 窈窕淑女。 玉容寂寞泪阑干，耿耿星河欲曙天，肤如凝脂，齿如瓠犀，不见长安见尘雾， 沈香亭北倚阑干,羞花闭月 手如柔荑，珠箔银屏迤逦开。 鸳鸯瓦冷霜华重。 应惭西子。所谓伊人,号称一朵梨花压海棠；慕彼之华服今；珠翠之辉辉 今，翡翠衾寒谁与共：为人洁白皙，似撼天狮子下云端。所谓伊人，在水之湄。果何 人哉，秋菊披 霜，宛在水中沚，魂魄不曾来入梦，转教小玉报双成。 诗经·蒹葭 蒹葭苍苍，一弦一柱思年华。 云髻半偏新睡觉，螓首蛾眉，千乘万骑西南行，一别音容两渺茫，冰 清玉润。劳心悄兮。 钗留一股合一扇。 语话轩昂,才高八斗貌似潘安,羞花闭月北方有佳人，道阻且长，松生空谷。 月出 月出皎兮，至此踌躇不能去。 风吹仙袂飘飘举；荷衣欲动今,英俊潇洒,人送绰号玉面小飞龙 表堂堂，鬑鬑颇有须，舒夭绍兮，冉冉府中趋《怨情》 李白 美人卷珠帘，皎腕约金环。盈盈公府布
还有吗，比如一些语言句段啊！
丰润犹存，凹凸有致
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