油画颜料及其调色油等对孕妇有影响吗？不会直接接触_百度宝宝知道查看: 2549|回复: 26
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本帖最后由 kati2013 于
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油画一般要多久以后开始颜色稳定不再变灰，我的画画完干了后就变灰了，是不是颜料不好
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为什么我的画画完后几个月之内就一直在变灰，是颜料问题吗
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应该是油的使用有问题。
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玉灰 发表于
应该是油的使用有问题。
是不是油太少了
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是不是吸油了？油画通常干后吸油变灰。
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朴承浩 发表于
是不是吸油了？油画通常干后吸油变灰。
怎么才能不吸油，画布是买来框好的，不便宜的
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在成品布上再刮一层底料。
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中国油画家不做黄皮肤的洋画家
――访中国油画学会秘书长张祖英
本刊记者　孙玉洁
&&&&筹备近三年的“携手新世纪――第三届中国油画展”在去年年底结束了北京首展后，不久前又移师西安、上海，日前正在长沙展出。此次展览是继1987年的首届中国油画展、1994年的第二届中国油画展之后的又一次阶段性的中国油画集体亮相。与前两届油画展不同的是，此次油画展改变了以往各地选送作品，艺委会评选后展出的惯例，而采用了三个阶段依次推进的方式：第一阶段是全国34个地区自行举办本地区作品选拔展，展出作品共约10000件；第二阶段为从各地展览的作品中选出近2000件作品分四批进行晋京展；第三阶段则是从2000件作品中精选出325件，成为第三届中国油画精品展。同时，由于此次展览的举行处于新世纪之初，这也使得本次展览呈现出许多新特点。近日，记者就此采访了中国油画学会秘书长张祖英。
&&&&记者（以下简称记）：从1987年底在上海举行的首届中国油画展算起，中国油画展已经走过了16个年头。这一大型展览最初是如何创立的？
&&&&张祖英（以下简称张）：1985年在黄山召开了有100多名画家参加的油画艺术研讨会，这次会议主要号召大家解放思想，发挥艺术创作个性。这是因为当时中国所有的画种无论是创作手法还是表现题材都非常单一。在这次会议上，油画被首次作为一个专题进行了讨论。1986年举行了具有实验性的中国当代油画展，取得了良好的效果。中国美术家协会油画艺术委员会成立后，于1986年3月在北京召开了第一届中国油画艺术研讨会，会议在讨论了中国油画发展历史和现实状况的基础上，明确提出“创立具有中国特色、时代精神和个性特征的中国油画”的奋斗目标，并决定筹备一项能体现当代中国油画发展水平的标志性、制度性大展，即中国油画展。记：为什么每届展览的间隔期会这么长？
&&&&张：主要还是由该展览“体现当代中国油画发展水平的标志性、制度性大展”的性质所决定的。就像世界杯足球赛是四年举办一届，它要体现出世界足球水平的阶段性变化一样，由于艺术的创作周期比较长，创作者的成熟期需要一定的时间，决定了其变革周期也会较长，但这个间隔期并不是人为制定的，而是遵循艺术规律的结果。
&&&&记：这三届油画展各有哪些鲜明的特点？
&&&&张：1987年在上海首展的首届中国油画展，它是中国油画史上的首次全国性油画专项大展，体现了当时中国油画较高的整体水平和宏大规模，第一次打出了“中国油画”的牌子，产生了巨大的社会影响。此次展览的参展作品以写实为主，在此基础上各种表现形式显露出了一定端倪。
&&&&第二届中国油画展在与首届中国油画展相隔八年后，于1994年4月在中国美术馆举办。当时的社会背景是：改革开放以后，很多画家从国外考察归来，开始进行各种尝试和探索。因此，风格、面貌的多样化成为该届油画展的基本特色。许多在首届油画展上脱颖而出的青年画家，到该届油画展时已成为中坚力量。
&&&&第三届中国油画展在与第二届中国油画展相隔九年后举行。从这次画展上，我们可以看到，我国的当代油画水平已经达到了相当高的水平，中国油画已经成熟了。
&&&&记：本届油画展的主题是“携手新世纪”，并提出“以吸收融会中西优秀文化精神为基础，立足本土，创造具有鲜明的民族特色、强烈的时代精神和个性创造特征的中国当代油画，而自立于世界艺术之林”的新世纪中国油画的战略重点转移。但同时，在本届油画展中，观众会发现许多地区的区域特色、地方特色在减弱，许多绘画作品的面貌呈现出“趋同性”，主要原因有哪些？
&&&&张：这是当前中国艺术界而不仅仅是中国油画界存在的一个突出问题。前年年底，在深圳何香凝美术馆举办了八大美院毕业生作品展，我们最初的意图是希望各大院校能拿出代表各自地方、院校特色的作品，但令人惊奇且引人深思的是，展出的作品好像都是来自同一所院校似的。有别于“文革”时期艺术表现手段、题材的单一化，这种趋同化多反映新时期一些青年人的苦闷、迷茫、彷徨……画家多将一些欧洲或本土当红画家的表现手法生搬过来而没有好好消化。这些青年画家生存环境的舒适，对于时尚追求的趋同性，以及今天信息咨询手段的发达都是导致其画面单一，缺乏真情的原因。在此过程中，画家对于生活最深层、最真实的追求往往被丢掉了。当任何一种事物离开了个人深度感受，而成为一种普遍的现象时，它就会缺少层次和特色。事实上，世间芸芸众生，每个人心里的幸福和苦闷定然是不同的，但一些人为了作品入选，便纷纷去选择最时髦的题材。
&&&&记：相对而言，哪些地区的作品地方特色保持得较好？他们有哪些比较成功的经验？
&&&&张：西藏绘画是本届油画展的一个亮点，最终有6张作品入选精品展。有着迷人的桂林山水、力图打造“漓江画派”的广西也有很多成功的经验：近年来不断举行一些有分量的展览，以吸引外省参加；配合其他单位、机构，协办、承办一些大型展览；与北京等大城市的艺术交流频繁，从被动参展转换到主动创作。由此可见，学习他人之长补己之短，并不是跟在别人身后邯郸学步。
&&&&记：如何避免、克服艺术创作中的“趋同性”，保持自己民族、地区、国家的特色？
&&&&张：中国油画要获得进一步的发展，特别是面对新视觉艺术门类和审美观念变化的挑战，就必须致力于发挥自身的特点和优势，挖掘自我的心性智慧和创造精神的潜能，并在艺术实践和理论研讨中去努力解决前进道路上的种种问题。经过近百年的努力，特别是从不久前举办的首届北京国际美术双年展各国对中国油画的反映来看，今天影响中国油画发展的主要矛盾，已经不是其外部条件的限制。要使中国油画更上一层楼，我们的重点要放在解决艺术家自身的局限性上，不但要提高艺术家本身的精神文化素养，提高对民族文化传统的理解与吸收，而且更要增强艺术家本人品格的造就和对社会的责任感，如果这些问题不加以重视，丧失了精神的体现和崇高的追求，艺术创造进行到一定程度就会停滞不前，艺术的色彩就会消褪。
&&&&记：国外的油画界是否也存在艺术面貌趋同化这一问题？哪些国家在保持民族的传统和特色方面做得比较好？
&&&&张：这是一个普遍现象，甚至在有些国家，“行画”问题更严峻。曾经，俄罗斯在文学、音乐、美术等方面都体现出了其辽阔壮美的鲜明民族特色；法国、西班牙、荷兰、意大利等国在保持民族特色方面也都有许多独到之处。比如，法国人参加任何国际性会议，都要讲自己的母语而不是国际通用的英语；许多非洲人参加重大会议，必定穿民族服装。这样，就营造了一种氛围，时刻提醒别人一定要尊重他所在国家的主权。现在各国、各个民族已经开始意识到当经济发展到一定程度时，文化的竞争将成为国家竞争的一个重要方面，这已经成为一个战略性问题。什么是文化的世界性？它是由多彩的各国文化建构而成的；什么是中国化？它是由中国56个民族的文化共同组成的。因此，中国油画家绝不能做黄皮肤的洋画家。文化是一个国家的身份证，如果不能保持本民族文化的独特性，后果将不堪设想。
&&&&记：前几年，西方流行“架上绘画消亡论”的说法，您认为中国油画今后是否也会面临同样的问题？刚才我们谈到，绘画区域特色消失的一部分原因，就是一些青年画家盲目效仿目前艺术品市场上较为走红、抢手作品的风格。艺术品市场已成为今天不容回避的一个问题，如何才能处理好艺术本体创作和市场的关系？
&&&&张：事实上，这种“架上绘画下课论”也是一种人为的炒作，如果真正到国外的一些大博物馆、美术馆去，你会发现前来欣赏架上绘画的观众非常多。照相术刚刚发明的时候就宣布绘画即将死亡，但200多年过去了，绘画仍然表现出顽强的生命力，二者都在各自的领域向前发展。这是因为，绘画除了具备记录人眼所能看到的事物这一功能外，还有审美的意义，它是表达画家个性、情感的结果。不可否认，新的艺术样式的出现必定会对原有艺术形成一定冲击，但长远来看，它更会促使原有艺术发挥其本身的优点、特点。装置艺术、行为艺术……他们属于艺术的范畴，拓展了艺术的领域，但他们并不是美术，他们与绘画不具备可比性。决定一个事物能否继续生存下去的唯一标准就是看社会公众是否对它还有需求。今天，随着中国经济的发展，人们审美领域的扩大，中国油画艺术将会有更为广大的艺术市场。
&&&&但同时，艺术市场也是需要引导的，特别是在当前中国的艺术品市场并不成熟的情况下。艺术进入市场后，经常会受市场的操纵。于是就有了一张被低价买进的油画，经过包装、炒作，往往会高价出手的现象。而这种做法往往会带来许多弊端，导致一些画家作品价格远远偏离价值，更会埋没一部分作品很好但不注重包装的画家。为了促使中国油画市场朝着健康的方向发展，定期举办这样一个高规格、高水准的中国油画展是非常必要的。
&&&&记：我们常说，中国油画以百年的历程走过了西方油画500年、俄罗斯油画300年的路，这是数代油画家辛勤积累的结果，他们为中国油画的发展做了哪些有益的探索？
&&&&张：中国油画家有分为五代和三代的不同说法。我个人认为，中国油画家大致上可以分为三代。活跃于上个世纪初到三四十年代的第一代油画家，主要代表为李铁夫、林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文诺热耍谴游鞣浇突胫泄坏诙突沂切轮泄约号嘌鹄吹囊慌突遥旧谏鲜兰30年代末40年代初，受中国本土教育的影响极深，代表人物有罗工柳、詹建俊、靳尚谊、全山石等人。他们的创作深受前苏联绘画的现实主义风格影响，注重对社会生活的关注和表现；第三代油画家基本出生于解放初，经历了“文革”，今天他们的作品已经成熟。他们的表现手法、绘画面貌丰富多彩，各具特色。
&&&&记：第三届油画展举行后，曾有评论家尖锐地指出：该届油画展整体上看不过是上世纪末中国油画风格特点和艺术问题的延续，而新世纪特征的端倪还没有显示出来。对此您怎么看？
&&&&张：我想反问的是：什么是新世纪的特征？！恐怕这是任何人都难以回答的一个问题。新世纪现在才刚刚开始，一个世纪有100年，在这100年中，生活是渐变的，特别对艺术而言，这个过程恐怕要更长。艺术的变革不能以数字来衡量，最初这种变革可能发自一人，然后是一个小群体，乃至一个社会层面，直到在整个社会扩展开来。我相信在新世纪，中国油画将会大有所为。
&&&&记：第一届中国油画展在沪举行后曾赴北京和美国展出，第二届全国油画展在京展出后曾赴日、韩展出，第三届展有哪些新计划？
&&&&张：此届油画展筹备了三年，但精品展在北京的展出只有半个月。为了加强全国性的艺术交流，我们便安排了一次全国巡展。继北京展之后，又在西安、上海进行了展出，目前正在长沙展出，此后还将赴广州、济南、沈阳进行巡展。同时，今年4月底还将赴台湾展出。今年法国的一个代表团将来华参观此展，在广东顺德，届时我们将展开艺术交流。
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为什么用灯箱布画的油画总是不干
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灯箱布画的油画总是不干，因为该制品是塑料纤维编制而成，他不是布
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无论是灯箱片还是灯箱布还是喷绘布 都不适合画油画
这些材料上面都有喷墨的涂层
名字是灯箱布，并不是我们做衣服使用的哪些布料，灯箱布一般都防水防晒的，所以你在上面画画，肯定不容易干的
连油都不吸不透气怎么干
你说的是灯片吧，强人，那个东西用来画画，小心浪费你的时间，灯片跟塑料差不多，肯定不容易干啊，没有吸收力
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出门在外也不愁我画的两幅油画不知道怎么的、两个月了就是不干、粘手怎么办呀。好心网友请指点一下吧。谢谢了、谢谢_百度知道
我画的两幅油画不知道怎么的、两个月了就是不干、粘手怎么办呀。好心网友请指点一下吧。谢谢了、谢谢
我用调色油不用松节油行不、也可能我用、调色油、用多了、也不知那两幅有没有救？好心的朋友：我该怎么办？指点一二谢谢
油画的重要魅力之一，就是将不同色调的颜料互相渗透、混合，最终形成独特的渐晕的融合效果。这也是油画区别于水粉、水彩和国画的显著特征。油画作品干的慢是油画颜料的特点，也是其缺点。这是没有办法改变的。 但可以改善。 1，一般情况下，作品中白色是干的最慢的颜色，如果你要用大量的白，你可以先把白色挤到报纸上，放置一天，让报纸把白色中的油吸收，这样白色就干的快了。 2，调色的时候使用松节油，不要使用其他调色油，松节油发挥的快，画完后很快就能干。 3，放在暖气旁边。
很多老师提到一个油画创作的基本法则：要么全湿，要么全干，坚决杜绝不干不湿作画。也就是说，一旦由于各种原因无法连续作画时，也不必特别担心，只要发现颜料彻底干透并形成固化物时，相对来讲，里面的颜料也已经彻底被“吸油”，这样就算无法影响后面叠加的颜料的效果，但至少不会破坏后面颜料的固化，否则，很容易形成开裂的负面结果。
当然，从理论上说，最理想的方式是要连续作画，一气呵成，但任何人都有可能遇到特殊或例外，谁也无法掌控时间。所以，平时作画前，尽量安排相对宽松的时间段，真遇到时间要中断作画，那就干脆将计就计，一直等到这遍颜料完全干透为止再继续创作。
外出写生时建议用快干油，画的时候加一点，缺点是加多了容易使画面变黄，温莎牛顿的。而且写生，如果时间短的话，不建议现场一次画完，画初稿，上基本调子，，一般上一两次色，这种天气很快就干了。带走的时候把两幅画的画面朝里对着放，中间夹一两层白纸（如果有条件可以夹直板或者硬泡沫）。带回家在继续绘制。这样比较好。不然你现场一次画完，不干不说，带回家基本变成抽象艺术了。
我用调色油就没用过松节油、也可能我用调色油用多了、也不知那两幅有没有救？好心的朋友：该怎么办？指点一二谢谢
可以用报纸或稀梳棉贴在不干部位的画面上，更换几次吸走一些调色油，这样会好一些，但是效果怎样都不很理想，关键是绘画处理中要注意，不管怎样补救，只是权宜之计。油画调色技法等会有效果，分享一下，基本调色技术以下各点供参考：
真正的调色不能在调色板上，而应在画布上，只有画面才能告诉你需要什么颜色。写生作画，眼睛基本不看调色板，而看画面与对象。即使在调色板上取用几种颜色也是简单地调合，在画面上才是最后的综合。如果在画板上调得过分均匀，色感必单调死板。此外，画面存在未干的颜色，调色时必须考虑画面颜色成分，如果在调色板上调“准”了颜色，加上画面已有的底色又会变得不准。 此文摘自《油画论》 更多作品链接：
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其他3条回答
画油画是一般都不用松节油，搜松节油会是色彩失去光泽。你的画不干可能是有用的太多或更可能是调色油不好的结果。没有太好的办法，只能慢慢的等了。查看调色油是哪一种，以后别用它。
我用调色油就没用过松节油、也可能我用调色油用多了、也不知那两幅有没有救？好心的朋友：该怎么办？指点一二谢谢
把画反放在有穿堂风或有风的地方，不可晒太阳。就是想风干得快一些。
用吹管型或喷雾器，喷些速干油在油画面上应该会好多了但你不能期望它能干透。用吹的话可能会裂，还会有灰。不能放在阳光下暴晒！！！
建议你就在通风干燥的地方晾晒，但别暴晒，不然很容易裂和脱色。暖风吹神马的效果不是很好。慢工出细活，这本身就干的慢，估计你油调多了所以干的更慢了。耐心等等吧~
我用调色油就没用过松节油、也可能我用调色油用多了、也不知那两幅有没有救？好心的朋友：该怎么办？指点一二谢谢
应该没啥大问题，放通风口等等吧，一周后要是再不行你再问我。
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