电影《太阳照常升起》中的视听语言分析_新浪河南教育_新浪河南
电影《太阳照常升起》中的视听语言分析
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　　影片改编于叶弥的短篇小说《天鹅绒》，这是一部反映人性欲望之中各种极致境界的电影，它同时具备让人心驰神往的梦幻色彩、天马行空的想像力、以及一种精致的黑色幽默。
　　电影的名字是从《圣经·旧约》里来的：“一代人来，一代人走，大地永存，太阳升起，太阳落下，太阳照常升起。”姜文说，他觉得很像这个电影的味。时间流逝，生命交错纠结，在漫长的生命环节里，每个人都只是一瞬间。
　　姜文采用倒叙的手法将影片分为四个段落，每段都有不同的情感表述，他在努力营造一种酒醉般诗意化的氛围，一切画面都是无序的，时间是散落的碎片，情节是随意拼贴的段落。
　　台湾影评人焦雄屏对姜文的《太阳照常升起》的评价是：“这部电影有非常多解密的快感，几乎像《达芬奇密码》般繁复，一旦找到关键，就觉得此片非常清晰和令人震惊。”因此，这就涉及如何在这样一种断裂的话语中解读个中语意的问题。这四个独立成篇又互相关照的段落分别是疯、恋、枪、梦，即疯狂与执着、荒诞与尴尬、冲突与毁灭、生命与希望。其实。我们不妨从视觉和听觉的表达方式上去理解和感受影片的魅力。
　　第一篇——疯狂与执着
　　拥有一双美丽且灵性大脚的疯妈从影片一开始就执着地爬树，执着地呐喊，执着地刨石头、执着地重复那首"黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠"、执着地为儿子搭建起了一座她认为最安全的世界。这里的每块石头都汇聚着她的爱，别人都以为她是疯子，然而隐藏在疯子外表下面的却是那种对于信念的执着。因为别人也不是什么都懂。
　　在视觉上的表达，首先，所有的色彩都是那么纯粹和饱满，那么直接刺眼。天空是纯纯的蓝，草木是油油的绿，泥土是生生的红，没有搀杂任何灰调。很单纯，有味道。其次，在光影的处理上也是采用了有力道的光线，把人物处理得棱角分明，对比强烈，没有柔和的过渡。有的是鲜明与对立。最后，片中出现了大量破碎化的视觉印象，破碎的镜子、破碎的照片、破碎的碗碟、破碎的算盘，这些都暗喻出了主人公的脆弱。疯妈最后也破碎地、空空地漂走了。
　　第二篇——荒诞与尴尬
　　在某种历史语境下，人们的行为总是表现出无法言表的荒诞与尴尬。在影片第二段中，以黄秋生扮演的小梁为视角，目睹了一幕幕真实的却又荒唐的戏剧化事件。当激情遭遇压抑，当真诚遭遇虚伪，当欲望遭遇名誉，当明亮遭遇黑暗，小梁突然觉得周围的一切都变得很陌生，于是，他选择很潇洒的"离开"，但也许这并不是一个悲惨的结局。
　　在视觉上的表达，首先，运用了忽明忽暗的、晃动的、压抑的光影，调制出隐藏于人们内心深处矛盾的味道。其次，色彩基调保持了一种黑白混合出的暗灰色，是人物内，心的写照。
　　在行为上的表达，比如，像芭蕾舞者一样在揉面，像冲锋陷阵一样挥舞手电筒抓流氓，像耶稣被钉在十字架上一样坦然死去，以及用瓜果蔬菜作为祭奠的葬礼等等一系列荒诞的行为。还有，揉搓的面团、神秘的白色纱缦以及扭曲的被单也暗示出了人们内心的压抑和扭曲。
　　在声音上的表达，比如，那支仿佛具有调侃意味的小号，古老的苏联民歌和高亢嘹亮的《万泉河边》，它们或调侃，或委婉，或昂扬地被连接起来，表达出人物内心的冲突与不和谐，也预示着后来发生的悲剧。
　　第三篇——冲突与毁灭
　　枪，代表战争与冲突，在影片的第三段出现了近似疯狂的枪声，它们大都意气风发，耀武扬威，然而，接踵而来的却是冥冥中注定的毁灭。
　　在视觉上的表达，飞扬的红土像是飞溅的鲜血，张扬且悲壮；疯狂的枪声，轰鸣的拖拉机和拖拉机里冒出的滚滚黑烟，所有的一切都暗示着混乱与冲突，一下子把观者带进了一个乌烟瘴气的世界。
　　在听觉上的表达，时而出现滑稽的号角，时而出现欢快的进行曲，时而出现孩童们的嬉闹声，然而这些美好的声音都是用来掩饰那悲惨的结局，最后的一声巨响毁灭了一切。
　　第四篇——生命与希望
　　生命是一个轮回，所有的必然都经历过一些偶然。影片在最后把观者拉回了生命的伊始，所有的果，在这里都会找到些头绪；所有的不解都在这一刻被点亮；所有的毁灭都在这一段得到重生。这种倒叙的手法把生与死的轮回交待得恰到好处。
　　在声音上的表达，俄罗斯大妈碎碎念叨的悼词和安慰，中国翻译毫无感情的急促解说都烘托出疯妈内心的空洞迷失和绝望，有种使人窒息的气息；同时出现的却是场面热烈的、喧闹的、欢快的婚礼，两者互为依托，对比浓烈。
　　在视觉上的表达色彩绚烈而广袤的新疆戈壁展示着生命的宽广、宏大和未来希望发展的无限空间。熊熊的篝火，狂欢的婚礼，轰鸣的火车、滚动黑烟的隆隆列车，飞舞燃烧的帐篷……预示着新的生命即将降临，所有的一切都在烈火中重生，新的希望也将启程，然而，火车在上面停下了，天一亮他就笑了，太阳照常升起了……
　　总之，影片充分利用视觉、听觉、表情、动作、甚至还有触觉的诗意化表达，为观者营造出一种可以烙印在视网膜上的映象，这些映象大部分是散乱的，碎片的，也许是一块颜色，也许是一个符号，也许是一段声音，但每个观者最后都会调配出属于自己的那杯"太阳"米酒。
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电影《致青春》的视听语言分析　 电影是一门综合了视觉与听觉的艺术,它整合了各类视觉和听觉的表达方式,将不同的艺术元素运用起来为表达电影主题服务,通过画面和声音来与观众进行沟通和交流的艺术表现手段。电影《致我们终将逝去的青春》(下称《致青春》)以怀旧、热血、伤痛等情绪拉开一幅“青春群像”的画卷,打破了以往青春题材电影小清新的风格,加以配合震撼的视听画面,寓意“青春终将逝去”的电影内涵,为观众精心打造了一场饕餮盛宴,真实地展现了蓬勃绽放的内地一代人的青春感情和青春蜕变,堪称青春校园剧的经典。本文以电影《致青春》为例,分析该片的视觉语言与听觉语言,谈谈如何运用电影中的画面、色彩与声音去深化影片的艺术感,使电影艺术更有表现力和感染力。一、细腻明净的画面色彩当代电影最为注重画面的色彩设计,随着科技的日新月异,电影色彩作为一种语言符号在电影制作过程中成为极其重要的视觉元素,在营造场景环境的氛围、刻画角色的情感、丰富画面的叙事功能、加强画面的真实感、推动剧情发展、美感与影片的可观赏性等方面都起到了关键的作用。首先,色彩设计能够表现电影的隐喻功能。电影《致青春》,画面色彩非常细腻、明净。在影片开头,郑微梦中可爱又骄傲的小公主与女巫对(本文共计2页)　　　　　　　　　　
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　　　　　　南师大《视听语言》学位考试复习
《视听语言》学位考试复习
蒙太奇的语法与修辞
1、蒙太奇语法
（1）大组合段学说（横向关系）
1967年，麦茨提出“象带大组合段”（八大组合段：单个镜头（自主性镜头）；非时序性平行组合段；非时序性括号组合段；时序性描述组合段；时序性交替叙事组合段；时序性直接叙事场景；直线时序性单一片段；直线时序性的散漫片段。）&
八大组合段类型以逻辑组合的方式归纳了电影语言的各种句法结构和段落结构，而且揭示了片段内部最一般的时空关系。
（2）声画结构（垂直关系）
声画结构更多地呈现出“聚合”特色，是一种近似垂直的关系。爱森斯坦称之为“垂直蒙太奇”。
【填】声画蒙太奇大致可分为声画同步和声画对位两种方式。
①声画同步：声音和画面形成同步对应的关系，即视听信息是同等合一的，声音和画面共时相加构成一个总体信息。《城南旧事》
②声画对位：声音与画面的非同步聚合关系。
【填】在声画对位关系中，又包括了声画平行和声画对立两种形态。
A.声画平行：又称声画并置，即视听信息指向各自发展，互不干扰，往往构成相加的信息关系。
B.声画对立：即声画对比，也就是说视听信息指向完全相反，镜头内的声音与画面本身构成一种张力，使观众感受到单独的声音和画面都未能体现的复杂信息。【n解】
2、蒙太奇修辞
叙事蒙太奇
平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇和连续蒙太奇；
表现蒙太奇
抒情蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇和理性蒙太奇。
（1）叙事蒙太奇：蒙太奇最简单、最直接的表现，意味着将许多镜头按逻辑顺序或时间顺序分段篆集在一起。这些镜头中的每一个镜头自身都含有一种事态性的内容，其作用就是从戏剧角度和心理角度去推动剧情发展。（以叙述事件、展开情节为目的。）
【n解】A.平行蒙太奇：将不同空间和不同时间发生的两条或两条以上相对独立的情节线，置放在一个统一的叙事结构中，实施分头叙述、并列表现的蒙太奇形式。《肖申克的救赎》三段平行。
【n解】B.交叉蒙太奇：同一时间不同空间发生的、彼此密切关联的两条或两条以上情节线索频繁交替叙述的蒙太奇形式。
C.重复蒙太奇：相同或相似的镜头/场面在影视作品中反复出现的蒙太奇形式。《一江春水向东流》月亮、《小城之春》城墙、《城南旧事》牛。
D.连续蒙太奇：按照事件的发展逻辑顺序，沿着主要事件线索进行连续叙事的蒙太奇形式。
（2）表现蒙太奇：主要通过并列镜头在内容和形式上的关联、对比等，来激发观众思考和联想，达到抒发感情、传递思想的目的。
A.抒情蒙太奇：本意既是叙述故事，也是绘声绘色的渲染，并且更偏重于后者。它通常借助空镜头或一系列不同角度拍摄的内容相仿的镜头的并列累积，进行渲染和抒情。《红高粱》“颠轿”。
B.对比蒙太奇：通过镜头并列构成镜头或场面之间的对比关系，借此来表现对抗、冲突等主题。镜头形式方面的大小、强弱、动静、冷暖等等也是对比蒙太奇的常用技巧。
《战舰波将金号》
C.心理蒙太奇：将体现人物心理的视觉形象和声音形象进行有机穿插、组接，描绘出人物梦境、幻觉、想象、回忆等心理。《一条安达鲁狗》
D.隐喻蒙太奇：通过镜头或场面的对列产生类比的效果，从而实现含蓄表达创作者寓意的目的。
E.理性蒙太奇：主要通过镜头对列使貌似不相关联的镜头之间构成某种关系，从而产生某种抽象的思想含义。《战舰波将金号》三个石狮子
视听语言基础&&
物质基础与心理基础
一、物质基础
1、“视觉暂留”原理：1829年，比利时的物理学家约瑟夫·普拉托。
【n解】当人们看到某一事物之后，即使眼前的物体被一走，该物体反映在视网膜上的物象也不会立即消失，还会继续短暂滞留一定的时间。
2、录音、还音技术【填】
（1）1906年，美国弗莱斯特发明了真空三极管，第一次实现了声音信号与电子信号的转换。这就为电声的记录和还放奠定了物质基础。
（2）20年代的光电管，录音和放音是“电——光”的二次转换，声音由声学信号转换成电子信号再转化为光学信号。声画同步的技术问题被解决了。
（3）1926年，华纳公司成立了维太风公司，唱盘录音系统在棚内使用。
（4）1927年9月，《爵士歌王》（第一部有声电影）在华纳新落成的、有声设备的剧场里开拍。
（5）1927年2月，福斯公司向新闻界演示了自己的有声电影系统——摩维斯，它可以在户外拍摄并录音。
3、数字化技术主要包括影像处理和声音处理两大块。影像处理又包括计算机成像技术、数字影像合成技术、数字影像处理技术及“虚拟现实”技术等等。
二、心理基础【简】
1、“注意”心理机制的含义和特点
（1）含义：视觉完完全全是一种积极的活动，具有高度选择性，不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物进行选择，这种选择就是大脑对外界信息的过了和调节。这种调节功能实际上就是人的“注意”心理机制的体现。
（2）特点：“注意”在心里机制上呈现出集中性和指向性。
①集中性：人的心理活动保持在一定的对象上，并深入下去，心理活动不仅离开无关事物，而且对无关的活动进行抑制。
②指向性：人的心理活动在某一时刻指向一部分对象，而离开其他对象，表现出心理活动的选择性。
“注意”的心理机制还同样存在于人的听觉感知之中。
2、语言规则：捕捉并放大焦点
（1）焦点：所谓焦点，就是“注意”在视听语言中的具体体现。焦点是摄像机（创作者）凭借人们感觉经验找到拍摄“注意”点，是心理活动在视觉或听觉上的集中反映。
（2）“捕捉并放大焦点”
就是遵循创作者的构思要求，寻找或设计相应的视听注意点，一方面使之在最大程度上达到最优化艺术效果，另一方面使之契合人们惯有的视听感知经验。
3、☆心理机制：“格式塔”心理（完形心理）
（1）基本观点：强调从整体结构出发解释人类的心理现象，反对构造主义心理学对意识进行元素分析的做法。事物是由许多元素组成的，当许多元素结合在一起时，便会出现具有全新性质的新事物，整体不等于部分的总和。格式塔理论认为，事物的整体性完全归结为神经系统的组织作用。
（2）“格式塔”心理学的这些基本原理投影在影视创作中，就将视觉影像、声音形象的生成与心理感觉及认知规律联系了起来，强调了人的知觉活动尤其是思维运动在创作中具有的重要作用。这种重要作用主要呈现为幻觉生成。
4、视点安排：
（1）镜头的角度和景别：主体和观察的对象均处在不停变化的状态，因此摄影机的拍摄地点不可避免地要发生多样的变化。
（2）正反打镜头的运用：正反打镜头构成了齿轮式的语言运作结构，它们彼此互为传动，成功地覆盖了观众与银幕形象、银幕空间之间存在的间隔，从而在观众心理上构筑起严整、圆合的影像幻觉世界。
视听语言法则&
叙事规则与写意技法
一、视觉叙事
1、基本语言形态——“固定视点的单镜头”&&&&&&&
卢米埃尔兄弟
（1）这一语言特征包括了三个层面的意义
①时间上，着重体现出时间的“连续性”；
②空间上，呈现的是广阔的、开放的自然空间；
③内容上，努力去表现和复制现实生活中实际存在的事情和声画。
（2）卢米埃尔兄弟的不足
①“固定视点”局限了拍摄范围和内容，对于“记录世界的运动”是一个致命的形式束缚；
②“固定视点”违反了人们的生活感知经验，虽然它面对的是自然的生活空间，但实际上在表达形式方面还留有明显的舞台语言的烙印；
③单镜头意味着“银幕句法”的缺失。
2、语言表达技术——“停机再拍”等摄影技术&&&&&&
（1）法国人乔治·梅里爱发明了“停机再拍”的摄影技术。
（2）意义：①它孕育了剪辑的意识；②改变了客观的时间和空间，影片的时空出现了组接。
3、语言表达技巧——系列叙事手法
（1）景别叙事：英国布兰顿电影学派的斯密斯首先把特写镜头引入电影语言中。（+P101）
（2）视点叙事：《后窗》希区柯克
（3）构图叙事：《大红灯笼高高挂》
（4）运动叙事：《罗拉快跑》、《阿甘正传》
（5）剪辑叙事：《歌舞青春》
二、声音叙事：
1、声画叠加
2、声画匹配
3、“交响乐对位”
4、同期录音：具体做法（1）对话的生活化（2）大量采用自然音响（3）适当运用方言
三、写意技法
1、“意识流”（联想·梦境·幻觉）：它选择的方法是向外延伸，充分吸纳其他艺术（文学、绘画、音乐）的成果来丰富自己的素养，发展自己的语言。《雁南飞》
2、“物象对应”：“自然物象与人物心理和精神的对应”，亦即所谓“情景相衬”。
3、风格化造型：《卡里加里博士》、《迷墙》
4、主观摄影和特技摄影（技术）：《西西里的美丽传说》、广告。
★5、色彩的象征化（色彩用来表意）
（1）安东尼奥尼在《红色沙漠》中大胆地、象征化地使用色彩，并把创造的各种颜色编码成彩色表意系统。
（2）陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》、《菊豆》，黄建新的《黑炮事件》等都在色彩语言的民族化方面作出了有意的探索。
四、叙事写意技法的理论化
1、普多夫金是公认的叙事蒙太奇理论的代表。
2、蒙太奇的写意原则：爱森斯坦——杂耍蒙太奇、理性蒙太奇、镜头的对列
3、安德烈·巴赞的长镜头理论：照相本性、长镜头和景深镜头。
景深镜头能最大限度地保持剧情空间的完整性，长镜头则能最大限度地保持剧情时间的完整性。
视觉语言构成&
镜头、运动、光与色
一、镜头的形式
1、【填】景别形式：（1）远景（2）全景（3）中景（4）近景（5）特写
【n解】全景镜头（定位镜头）：是极其重要的镜头，它常常承担着确定每一场景的拍摄总角度的任务，并决定场景中场景调度的具体方法、内容和细节。
2、【填】角度形式：（1）平视镜头（2）仰视镜头（3）俯视镜头（4）倾斜镜头
3、【填】☆视点形式
（1）主观镜头：①隐含了某种主观视点，代表视听作品中某一人物的视线，是人物直接目击、观察、发现、感知大千世界各种事物、人物、景物的镜头形式；②还必须带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色彩。
（2）客观镜头：代表着创作者的眼睛。它全知全能，且无处不在。因其“超然物外”，所以显得相对理性、冷静和客观。
如果强调主观性表现，则考虑以主观镜头为主，并将之与叙事结构相结合；如果要强化客观自然风格，就以客观镜头为主，在潜移默化中诱导观众进入作品。
※分析题：主客观镜头应如何穿插？（P112）
4、【分】★功能形式
（1）关系镜头：指那些在场景拍摄中主要承担交代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。它一般以全景系列镜头为主，一般起介绍、导入、过渡等作用，具有一定的概括性。占5%~10%的镜头比例。
具体功能：①在叙事中起着概括介绍环境、事件的作用。《黄土地》开头，陈凯歌用十多个全景系列的镜头组成一个前进式蒙太奇句子，交代了八路军战士顾青来到黄土地上采风的事件，并且通过独特的画面造型形象地表现了空间环境特色和人物与空间的关系。叠印的剪接方法强化了几个镜头间连续顺畅的关系，也渲染了各个空间之间不断累积的关系。
②还可以用来表现环境气氛、事件规模、人群大面积位移或行动的过程、结果等等。《勇敢的心》中，导演梅尔·吉布森在展现苏格兰与英格兰军队相持战场及激动开战的情景时，使用关系镜头表现了双方大部队位移和交战的场面。即使再刻画威廉·华莱士与美伦爱情的时候，也穿插了一个表现特殊场景的关系镜头。
（2）动作镜头：主要用于表现人物具体动作的叙事镜头，以中、近景系列镜头为主体。占60%~80%的镜头比例。作用：描写、刻画。
（3）渲染镜头：特指那些具有抒情写意和强调渲染作用的景物镜头或环境镜头（亦称空镜头）。
功能：就是在镜头排列和并列起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等等。
5、镜头的基本关系
（1）1号镜头：称为主机位，这个镜头也被称为主镜头，双人全景镜头。
（2）2号、3号镜头：性质相同，与一号镜头属于平行镜头，单人分切的镜头。
（3）4号、5号镜头：与前面几个机位的镜头有明显的不同。从镜头性质看，它们属于外反拍镜头，或称过肩镜头，以中近景系列镜头为主。呈斜后侧构图形态，画面比较灵动、活泼。
（4）6号、7号镜头：即“正反打”镜头。与4、5号镜头性质相似，同样以中景、近景和特写镜头为主体，同样是动作镜头的重要构成内容。机位角度由外反拍变成了内反拍，而且呈现为单人镜头，人物视线一概向外。
（5）8号、9号镜头：这两个镜头比较特殊，它们属于骑轴镜头，人物居中，且视线直接与观众接触交流。骑轴镜头具有强烈的参与性和感染力。
二、运动（P121）
1、摄像机的运动方式（区别、特征、功能）：摇、移、推和拉、升和降、变形运动形式
（1）摇镜头：确保拍摄对象保持在一个连贯的镜头空间内，强化空间的统一性和这一空间内人物之间的联系以及人物与环境的联系。产生的效果：常常具有宏大的场面感。
①水平摇：要表现横向空间，突出叙事性。
作用：强调的是两个对象间的叙事关联或因果关系；强调的是人与人之间的一体性、相关性；突出时空上的相关性。
②垂直摇：突出纵向空间。
作用：主要用来强调空间上的和心理上的相互联系，具有明显的心理暗示作用。
（2）移镜头：摄像机或摄影机在移动状态下的拍摄形式。呈现出强烈的伴随状态和进行特征。强调时空的统一完整性，强调时间的流程，强调展示的具体和细致。
特点：具有象征性、纪实性和抒情性。
2、【填】运动的技巧：动静对照、点的位移、逆向运动、综合运动
3、【填】运动的意义：揭示心理、揭示思想、营造风格
三、光与色
1、三点式照明：通过主光照明突出被摄体的重要部分或细节，通过辅助光来弥补主光造成的阴影，再通过轮廓光分隔主体和背景，并增强被摄体的立体感。在塑造人物、描写关系、渲染气氛等方面产生了积极的影响作用。
2、自然式照明
（1）摄影用光再次重现自然光源，提倡尊重现实生活实际光照情形，突出作品的纪实风貌。即便是人工布光，也以模拟生活真实为标准，而不是一味以造型用光的漂亮为目的。
（2）这种自然式照明不同于初期的简单物象还原，它以创造“真实的艺术美”为追求目标。“自然”在这里是一种自觉的艺术风格，而不是不加创造的、无序的天然状态。
3、【分】光的基调：整部影片的光线在视觉上的明暗关系及其效果，它是构成视觉基调的主导因素。最常见的光影基调大致有三种，即高调、低调、明暗调。
适当控制光线条件来构成特定的明暗关系的至关重要的步骤：
（1）背景亮度的控制：其原则是保持作品整体的艺术平衡。
（2）光的性质的控制：主要体现在光的强弱刚柔，它与光的质量、强度和方向有关。
（3）明暗比例的控制：创作者可以利用空间或物体条件，通过调度主题和控制灯光，创造出符合艺术需要的、适度范围的亮部和暗部。
4、【填】光的表意功能：人物造型、环境造型、象征功能、节奏效果
（1）物质特征：三原色，红、绿、蓝。
①色调：同一色调的颜色不是指一个颜色，而是一类色彩，即显现彩色成分的三原色光组合比例相同。
②明度：颜色的深浅明暗的特征。
③纯度：就是人们常说的色彩饱和度，主要指的是色彩的鲜艳程度。
（2）色彩语言：经过有意识的色彩选择和调配而建立起来的具有造型表现力的色彩关系和色彩结构，它具有独特的表现功能。色彩语言分为色彩关系和色彩结构。
①色彩关系体现在四个方面：色彩色调、色彩情绪、色彩形式、色彩风格
②色彩结构：谐调结构与对比结构、时间结构与空间结构
听觉语言构成&
话白、视听音乐
1、语言特征
（1）审美性：①叙事艺术性②哲理性③风格化
（2）直接性与动态性：①直接性②动态性
“副语言”：人们在说话时表现出来的语音特征，它包括音量、音质、速度、节奏、语调及其他的独特方式，如：口音和发音习惯等，还包括面部表情和肢体语言。
（3）生活化
2、语言形式
对白：人类交流中最普遍、也是最直接和明确的一种交流方式，是人的社会性的重要体现。
二、视听音乐
1、视听音乐的特性：（1）表现内容上的确指性（2）结构形式上的灵活性（3）表达过程中的间歇性
2、视听音乐的功能：（1）渲染功能（2）叙事功能（3）抒情功能（4）刻画功能（5）节奏功能
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编辑：影评小组
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　　 简单的来说，《季风中的马》讲述的就是一个蒙古放牧家庭在自然环境和经济压力的双重逼迫下，最终不得不选择离开草原进城谋生的故事――当然，经济压力一定程度上源于自然环境的恶劣。 　　 本片全长共计101分钟。与大多数草原电影及少数民族题材电影类似：节奏较为缓慢，主题以小见大，画面风格简洁，以自然风光为主等等，这些特点在本片都有所体现。在这里，对本片做一个简要的，视听语言的分析，来简单的剖析一下本片的特点。 　　 视听语言，顾名思义，则包含“视觉语言”和“听觉语言”。 　　 首先，我们来分析一下本片的视觉语言。视觉语言包含很多内容，包括镜头之间的组接，画面构图，色彩，灯光，等等。本片的视觉语言特点主要体现在以下几个方面： 　　 一：镜头较长，节奏缓慢。 　　 在看完本片后，我想所有的人最直观的感受就是，这个片子的节奏十分缓慢。在第二部分的分镜解析中，最短的一个镜头是4s，其余所有的镜头都是5s以上，平均一个镜头能达到7s左右的长度，最长的一个镜头甚至到了1min。这样的剪辑速度是绝对算不上快的。我曾经对SHERLOCK第一季第三集做过分镜分析，那个片子可以达到一分钟切换20个镜头的速度，平均3s一个，有些镜头甚至只有1s。从这样的一个简单对比，就可以看出，本片的节奏是多么的缓慢的。当然，这个是由题材、剧本和导演风格决定的，且节奏快慢并不代表片子水准的高低。 　　 本片虽然节奏缓慢，但是却并不乏味沉闷，所有情节的开展一环扣一环，有条不紊，甚至让人揪心。孩子的学费交不上，银行欠款催着还，自家的秋营盘却被圈了起来连放羊的地方也没有了。乌日根内心急切，与圈地的工人动了手，因为对方人多势众而被打了，但事情却没就此完结，乡派出所又找上了门来。这样紧凑的剧情与缓慢的节奏形成了鲜明的对比，但却不会让人有对立矛盾的感觉，反而会因为剪辑节奏的缓慢而更显本片剧情的揪心和急促。 　　 因此，缓慢的节奏起到了很好的烘托和反衬的作用，用镜头切换的慢，来衬托情节发展得快，即抓住了观众的心，又不至于是观众在观看时过于累心，感到辛苦。 　　 二：色彩明丽，配色简洁。 　　 整部片子的取景大部分都是取在草原，这样的选景就决定了本片色彩的基调。蓝的天空，黄的土地，夹杂绿的野草。这是纯自然的颜色，虽然简单不加修饰，但却是最能给人以美的感受的配色。所谓“清水出芙蓉，天然雕饰”正是如此。 　　 黄色，蓝色，绿色，这样的颜色明快清爽，让人觉得十分之清新。而人物的衣着，以黑色为主，乌日根，呼和，道尔基大叔皆是如此。而英吉德玛主要是有两套服装，一黑一白，白色是中性的颜色，黑色则与片中主要人物的服装颜色统一。 　　 之所以这样详细的分析片子主要背景色及人物衣着，是因为，不同的配色也是体现了剧情的走向的。黄蓝绿等清新的颜色对比人们深色的衣着，更显出乌日根一家人境况的拮据和恶劣。尤其是黄色，它并不是美好的象征，正因为这大片的黄沙，大片绿地的沙化，才使得乌日根一家近乎无处谋生。 　　 而英吉德玛的穿着也似乎是有一定意义的。在影片开头，英吉德玛身着黑衣。在影片后半部英吉德玛与丈夫吵架最后独自进城时，穿的也是黑衣，而中间这段剧情，英吉德玛也身着白衣。白色象征圣洁纯真，说明英吉德玛在与货车司机的交往中是心无杂念的。英吉德玛是一个传统的贤惠的家庭妇女，绝对的尊敬丈夫，而在片头穿着黑衣绝对尊敬丈夫，和在片尾穿着黑衣与丈夫超级独自进城，不得不说这中间只有首尾呼应之妙的。 　　 总的来说，色彩在本片中起到了很好的烘托气氛的作用，大部分画面的色彩都十分的简洁，这在让人赏心悦目的同时，也达到了显示剧情气氛越来越紧张、乌日根一家状况越来越窘迫的效果。 　　 三：自然光线，层次丰富。 　　 本片绝大部分镜头都是使用自然光线，清新真实，但是却避免了一些使用自然光线时容易出现的问题――诸如光线亮度不够，人物不够清晰，或者光源单一，人物过于死板等问题。 　　 草原上的太阳光是极好的，而且阳光照射的角度会随着时间的变化而变化，也因此，在使用自然光线拍摄时，随着光线的变化，人物也会显得更鲜活更灵动。 　　 比如说，在片子15分钟左右的地方，乡干部在屋子里向大家传达最新的政策，这个时候，自然光线从屋子右侧的窗户中透进，略有过度曝光的效果。而乌日根坐在屋子阴暗的左侧，光线在这边就显得不是那么强烈。直观的明暗对比不仅仅表现出了屋内的透光度的大小，更表现出乌日根与那些已经进城或者自己有操场的人的心境喜忧。这充分表现出了乌日根当时愁苦的内心，更为后面情节的发展起到了铺垫的作用――如果不是一筹莫展，乌日根又怎么会保护区闹事，又怎么会进派出所呢？这都是具有强烈的关联性的。 　　 再举一个例子。影片35分钟左右处，英吉德玛高速公路上买牛奶，她躲在车后面躲避阳光稍事休息。这样的一个细节，不仅仅表现出当时她招揽不到生意的现状，更体现出英吉德玛当时的辛苦劳累与孤苦无依。 　　 可以说，光线在本片中的运用是十分出色的，运用自然光线，却能表现当时情景，甚至体现人物现状和心境，都是非常非常不容易的。 　　 必须要指出的一点就是，片中有几处剪辑，我个人不是特别欣赏。例如：片中8分钟左右处，葡萄酒厂的人过来跳集体舞那段，同机位同景别的跳切，我个人觉得不是很好。这样的过度太不自然了，一看就有剪辑的痕迹。特别是这样一部整体比较自然的片子，有这种人工斧凿的剪辑，不得不说是硬伤。 　　 其实本片在视觉语言方面还有很多特点，比如镜头之间的过度基本上是硬切，有不少过度是声音转场；画面构图简洁大方，以自然风光为主；城市与草原之间强烈的对比等等，这些就不再赘述。 　　 接下来，我们来简单的分析一下本片的听觉语言。听觉语言其实主要包括两方面：一是同期声，二是背景音。那么，我们也从这两方面来简单的分析本片听觉因素的特点。 　　 一：同期声 　　 本片中，最最主要的同期声，除了人物的对话，就是风声了。至于片尾男声的蒙古长调，在这里不细表。 　　 其实在看片的时候有一个很大的遗憾，就是片源音频并不是蒙族对话，而是汉语。虽然更方便于我们这些不懂蒙语的观众的理解，但是在一定程度上，也使片子的可观赏性打了折扣。因为，在人物交流时，特别是一汉一蒙在对话时，汉语与蒙语的碰撞，流畅蒙语与磕巴蒙语的碰撞，更有利于我们这些观众来抓住片子的精髓。
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