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[抗战史上的今天]日 中华全国文艺界抗敌协会成立
& | & 来源： & | & 编辑：靳松 & | &
　　今天是3月27日，1938年的今天，中华全国文艺界抗敌协会成立了。
　　当时，全国各大报纸都争相报道了全国文艺界抗敌协会成立的新闻，如《申报》3月28日报道说：“全国文艺界抗敌协会昨晨正式成立，通过《告世界文艺界书》，日反战作家参加。”
　　全国性抗战爆发以后，全国各界人士都积极投身到伟大的抗日斗争中。在文艺界中，由老舍、冯乃超等14名爱国人士，先成立了文艺界抗敌协会临时筹备会。老舍曾激动地说道：“文人，在平日似乎有点吊儿郎当，赶到遇到要事正事，他们会干得很起劲，很紧张。文艺协会的筹备期间并没有一个钱，可是大家肯掏腰包，肯跑路，肯车马自备……”
　　在众人的努力下，协会终于在日正式成立。成立大会以邵力子为主席，周恩来、郭沫若、冯玉祥、张道藩等到会致词。大会选出了老舍、冯乃超、夏衍、茅盾等45人为理事,又选出孙科、陈立夫、周恩来为名誉理事。其中，理事会推选老舍为总务部主任，来主持日常工作。在《中华全国文艺界抗敌协会发起旨趣》中讲到了该协会的成立目的：“我们应该把分散的各个战友的力量团结起来，像前线将士用他们的枪一样，用我们的笔来发动民众，捍卫祖国，粉碎敌寇，争取胜利”。
　　文协成立后，组织作家战地访问团，多次访问慰劳各地战场，推动了文艺工作者的下乡和入伍。文协还在广州、成都、昆明、桂林、香港、襄樊、延安、晋东南、贵阳、曲江、上海等地成立了分会，组织遍于全国各地。作家、艺术家空前广泛地团结对敌，使抗战初期的文艺活动呈现出生气蓬勃的新气象。
　　文协还创办了自己的会刊，取名叫《抗战文艺》，自日创刊，一直到1946年5月终刊，一共出版了71期。《抗战文艺》在开展抗日文艺活动、繁荣创作、培养青年作家等方面，发挥了很大作用。
　　文协自成立以后，还积极地与世界各国革命文学界取得联系,努力将中国人民誓死不屈的决心和勇气传递给全世界，使中国抗日战争成为世界反法西斯战争的重要组成部分。
相关新闻v&& 08:52:49v&& 08:52:37v&& 08:50:34v&& 08:52:062011年央视春晚为我们奉献了一出精彩的文艺大餐。回答问题。【小题1】对于今年春晚，不同民族、不同地区、不同年龄、不同性别、不同职业的人评价也有所不同。这表明____①人们对文化需求呈现多层次、多样化的特点②要博采众长，生产适合所有人文化需求的产品③文化市场的自发性和传媒的商业性需要加强管理和引导④文化建设必须坚持百花齐放、百家争鸣的方针A．①④B．②③C．①③D．②④【小题2】2011年央视春晚上，于魁智、李胜素、孟广禄、袁慧琴等京剧艺术家与各剧种小演员合演的《薪火相传梨园美》金声玉振，令广大戏迷听得如痴如醉。京剧艺术作为中国戏曲艺术的杰出代表，堪称国之精粹、艺之瑰宝，是盛开在中华民族精神家园的绚丽之花。京剧是通过不断吸收地方戏曲的精华和其他艺术形式的特长丰富发展起来的。这给我们的启示是，要维持艺术的长久不衰，关键在于能____A．全面吸收各种艺术特色B．不断迎合市场需求和观众口味C．不断推陈出新，博采其他艺术精华D．深入群众，贴近生活-乐乐题库
& 文化创新知识点 & “2011年央视春晚为我们奉献了一出精彩的...”习题详情
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2011年央视春晚为我们奉献了一出精彩的文艺大餐。回答问题。【小题1】对于今年春晚，不同民族、不同地区、不同年龄、不同性别、不同职业的人评价也有所不同。这表明&①人们对文化需求呈现多层次、多样化的特点②要博采众长，生产适合所有人文化需求的产品③文化市场的自发性和传媒的商业性需要加强管理和引导④文化建设必须坚持百花齐放、百家争鸣的方针A．①④B．②③C．①③D．②④【小题2】2011年央视春晚上，于魁智、李胜素、孟广禄、袁慧琴等京剧艺术家与各剧种小演员合演的《薪火相传梨园美》金声玉振，令广大戏迷听得如痴如醉。京剧艺术作为中国戏曲艺术的杰出代表，堪称国之精粹、艺之瑰宝，是盛开在中华民族精神家园的绚丽之花。京剧是通过不断吸收地方戏曲的精华和其他艺术形式的特长丰富发展起来的。这给我们的启示是，要维持艺术的长久不衰，关键在于能　&A．全面吸收各种艺术特色B．不断迎合市场需求和观众口味C．不断推陈出新，博采其他艺术精华D．深入群众，贴近生活&
本题难度：一般
题型：解答题&|&来源：2011-山东省济南外国语学高二入学检测政治卷
分析与解答
习题“2011年央视春晚为我们奉献了一出精彩的文艺大餐。回答问题。【小题1】对于今年春晚，不同民族、不同地区、不同年龄、不同性别、不同职业的人评价也有所不同。这表明____①人们对文化需求呈现多层次、多样化的特点②要...”的分析与解答如下所示：
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《天机·富春山居图》本该是一部有“史”可依的电影，但特工、夺宝、时装、鬼怪、抗日等元素的诡异混搭，让观影者疯狂吐槽，齐称“毁三观”。这启示文艺工作者&&&&①艺术创作要尊重客观事实&&&&&&&&&&&&②文化创新要敢于大胆想象③艺术创作要提倡百花齐放&&&&&&&&&&&&④文化创新要坚持群众观点①②①④②③③④
观众很挑剔，也很容易满足，前提是电影人对电影、对观众有足够的诚意。敬畏观众才能收获掌声，收获票房。这是电影《建国大业》自9月上映以来取得经济效益、社会效益和艺术效果“丰收”的关键。这说明&&&&①人民群众是文化创造的主体②文化创新必须关注人民群众的文化需求③创新是文化富有生机与活力的重要保证④必须发展人民大众喜闻乐见的文化①②①③③④②④
时代精神的融入对文化创新起着重要的推动作用。这主要告诉我们，文化创新要保持民族文化特性做到面向世界，博采众长坚持与时俱进抵御其他民族文化的侵蚀
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全面贯彻依法治国方略 积极推进文艺维权工作
——2014年全国文联文艺维权研讨会召开
研讨会现场
　　10月30日至31日，由中国文联权益保护部、江苏省文联主办，无锡市文联协办的“2014年全国文联文艺维权研讨会”在江苏省无锡市成功举办。中国文联党组成员、副主席李前光出席会议并就深入贯彻落实党的十八届四中全会精神，扎实推进文艺维权工作做了讲话。各全国文艺家协会，各省、自治区、直辖市文联，新疆生产建设兵团文联，各计划单列市文联和中国文联权益保护部、江苏省内各级文联组织的130余名代表围绕依法治国背景下的文艺维权工作进行了深入的研讨。
　　中国曲协、广东省文联、浙江省文联的维权工作负责同志分别结合近期开展文艺维权工作的成果，做了交流发言。来自中国摄影著作权协会、雅昌文化集团、新浪网的代表介绍了艺术品宣传、推介、交易和保护方面的成功经验。会议还安排了分组讨论，开展了加强文艺维权工作的问卷调查。
深入贯彻落实党的十八届四中全会精神
扎实推进文艺维权工作
□ 中国文联党组成员、副主席 李前光
中国文联党组成员、副主席李前光讲话
　　今年是文艺事业包括文艺维权工作发展过程中极为重要和不平凡的一年。10月15日，习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话，深刻阐述了文艺工作的地位作用和重大使命，科学分析了文艺领域面临的新形势新情况新问题，对新的历史起点上推动文艺繁荣发展做出了全面部署。刚刚闭幕的党的十八届四中全会，审议通过了《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定》，明确了全面推进依法治国的指导思想、总目标、基本原则和重大任务，为新形势下全面推进依法治国指明了方向。当前和今后一个时期，我们要把学习贯彻党的十八届四中全会和习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神作为一项重要政治任务抓紧抓好，切实把思想认识统一到中央的重大决策和部署上来。
　　首先，我要谈谈如何学习和贯彻好党的十八届四中全会精神。依法维权是开展文艺维权工作的基本原则，学习好、宣传好、贯彻好党的十八届四中全会精神，对做好新形势下的文艺维权工作具有非常重要的指导意义。
　　第一，要原原本本地学习和领会全会重要文件精神。十八届四中全会闭幕后，新华社于10月23日全文播发了全会公报。10月30日，新华社又全文播发了全会审议通过的《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定》。这些重要文件，内涵丰富，尤其是《决定》，是新时期依法治国的纲领性文件。学习领会全会精神，要读深读懂，通过认真研读原文深刻理解全面推进依法治国的重大意义，牢牢把握坚定不移地走有中国特色的依法治国道路的正确方向；深刻理解全面推进依法治国的指导思想、总目标、基本原则和重大任务，全面准确地把握中央的重大决策和具体部署。要通过反复研读原文，进一步树立法治信仰，提高法治意识，强化法治思维，为做好新形势下的文艺维权工作打下坚实的思想认识基础。
　　第二，要重点领会有关文化领域依法治国和人民团体职能作用的重要论述。全会指出，“要充分发挥人民团体和社会组织在法治社会建设中的积极作用”、“支持行业协会商会类社会组织发挥行业自律和专业服务功能”、“发挥社会组织对其成员的行为导引、规则约束、权益维护作用”、“建立健全社会矛盾预警机制、利益表达机制、协商沟通机制、救助救济机制，畅通群众利益协调、权益保障机制”、“人民权益要靠法律保障，法律权威要靠人民维护，必须弘扬社会主义法治精神，建设社会主义法治文化”、“要推动全社会树立法治意识，深入开展宣传教育”等等。这些重要论述表明，文化领域是全面推进依法治国的重要领域，人民团体在全面推进依法治国的进程中担负着重要职能并应发挥重要作用。文联组织和广大文艺维权工作者要深刻认识做好新形势下文艺维权工作的重要性，进一步增强责任感和使命感。
　　第三，要紧密结合实际，深入思考和研究在新形势下如何加强文艺维权工作。党的十八届四中全会作出全面推进依法治国的重大决策，为做好新形势下的文艺维权工作带来了前所未有的机遇。希望大家切实增强机遇意识，紧密结合全面推进依法治国和推动文艺事业繁荣发展的需要，深入思考和研究新形势下加强文艺维权工作的具体举措。比如：“文联组织如何在全面推进依法治国的进程中发挥应有作用”、“文联组织如何依法加强规范化建设和制度化管理，走上法制化、科学化发展的轨道”；比如：“文联组织如何加强学法、普法宣传”、“如何完善文联组织参与立法、配合执法、协调司法、开展法律服务的工作机制”、“如何依法开展文艺行业管理、服务、自律、维权等工作”等等。维权干部要通过深入学习和思考，努力提高依法维权的意识和能力，在文艺维权服务内容和工作机制上实现新的突破，为贯彻落实依法治国方略、营造和谐的文艺创作环境做出新贡献。
　　今年5月28日，中国文联在京召开了全国文联维权工作会议。中国文联党组书记赵实同志出席会议并作了重要讲话。会议发布了《中国文联关于进一步加强文艺维权工作的意见》，明确了文艺维权工作“保基本、促发展、育人才”的总体思路，提出了今后一个时期重点推进的5项工作任务。会后，各级文联组织认真贯彻会议精神，扎实推进文艺维权工作，维权工作呈现出良好的发展态势。
　　一是维权组织不断加强。迄今为止，除中国文联成立权益保护部，中国曲协、中国民协增设权益保护部门以及中国摄协成立摄影著作权集体管理组织之外，上海、贵州、北京文联相继成立权益保护部门，配备了专职干部。此外，江苏文联、广东文联、四川文联，中国剧协、影协、音协、美协、舞协、书协、杂协和视协均明确了维权责任部门，配备了兼职维权干部。
　　二是维权调研不断深入。今年，中国文联权益保护部在北京、浙江、广东等地方文联的积极配合下，开展了面向文艺界自由职业者社会保障权的调研工作，了解其生存现状、创作环境、社保情况和面临的困难，为文联组织拓展服务范围，延展服务手臂提供了第一手材料。中国曲协立足曲艺维权工作实际，完成了曲艺权保情况专项摸底调研，初步掌握了曲艺家最关注、最迫切的维权诉求，为破解曲艺维权难题，开展曲艺维权服务提供了重要的决策参考。浙江省文联、广东省文联结合地域特点和文艺工作者权益保障实际情况等开展了相关调研活动，并取得了积极的成果。
　　三是维权工作手段不断创新。中国文联权益保护部与北京市高级人民法院建立了专家咨询、案件调解和法律服务的常态合作机制，组建了“中国文联知识产权咨询调解专家委员会”，并就《著作权法》、《广告法》修订、民间文艺立法等积极向立法部门反映文艺界的呼声和诉求。中国曲协和部分团体会员也结合实际需求，开展了各具特色的咨询调解工作，为文艺工作者排忧解难。中国摄协依托中国摄影著作权协会推出了限量鉴证版摄影作品业务，这项给摄影作品颁发“身份证”的服务，实现了摄影作品的去伪存真和传承有序，受到了摄影家、收藏家、投资者以及艺术品市场的多方认可。
　　四是维权服务领域不断拓展。广东省文联率先将服务领域和对象延伸至文艺界自由职业者群体。今年9月，广东省文联出台了《广东省文联关于加强文艺界自由职业者权益保障与服务的实施意见（试行）》，将文艺界自由职业者的生存发展问题纳入维权服务中。上海市文联、江苏省文联等在建立和完善维权工作机制、扩大维权宣传、搭建维权服务平台、处理调解纠纷等方面，也都开展了一系列工作和活动，成果显著。
　　结合学习贯彻党的十八届四中全会精神，我就下一阶段文艺维权工作谈几点希望：
　　（一）进一步提高对文艺维权工作的认识
　　文联组织是党领导下代表和维护文艺工作者合法权益的人民团体，是党和政府密切联系文艺工作者的桥梁纽带，是我国规模最大、文艺人才最多、艺术门类最齐全、服务能力最强的文艺群众组织。做好文艺维权工作，依法维护广大文艺工作者的合法权益是文联组织应当履行的重要职责，是深入贯彻落实党的十八届四中全会精神、建设社会主义法治的具体举措，是弘扬社会主义核心价值观的重要体现。各级文联组织要把文艺维权工作放到全面推进依法治国和繁荣发展文艺事业的大局中来认识其重要性，以改革创新、锐意进取的精神研究新情况、新问题，进一步把维权工作抓实、抓好。
　　（二）进一步加强维权组织建设
　　维权组织建设，是做好文艺维权工作的基础。做好文艺维权工作，一定要有维权部门，配备权保干部。希望各级文联组织把维权组织建设摆上重要的议事日程，争取支持，创造条件，尽快建立相应的职能机构。各全国文艺家协会，要进一步按照中国文联党组的统一部署和要求，确保有明确的部门和岗位开展维权工作。还没有设立专门维权部门或未明确维权职能部门的地方文联组织也要结合实际，借鉴经验，积极争取各级党委、政府支持，加快维权组织建设，组建文艺维权队伍，逐步构建起从中央到地方的文艺维权组织网络。
　　（三）进一步创新文艺维权工作机制
　　促进文艺界出精品、出力作，将更多思想性、艺术性、观赏性三性俱佳的文艺作品奉献给社会，首先要为文艺工作者创造良好的创作环境，维护好他们的合法权益。文艺维权仅靠司法和行政途径维权是不够的，各级文联组织要把维权的关注点前移，要在文艺作品的宣传、推广、使用、交易方面多想想办法。鼓励大家积极研究和利用成熟的艺术品交易流通平台，特别是要紧跟时代发展，关注互联网有关文艺作品版权、艺术品交易的新模式，推动建立有利于扩大对艺术家的宣传、有利于艺术品流通的数据库和交易平台。通过构筑正版艺术品的流通渠道，为广大文艺工作者提供更多、更实的维权服务。
　　（四）进一步提高文艺维权工作者的职业素质
　　文艺维权工作是一项对综合能力要求很高的工作。要确保维权工作有效开展，就要不断提高权保干部队伍的专业素质和业务能力。一是要培养干部的大局意识，要认真学习领会党的十八届四中全会精神和习近平总书记系列重要讲话精神，充分认识到一个文艺维权工作者的时代担当；二是培养干部的责任意识，明确新时期文艺维权工作的责任和使命；三是提高干部的专业素质和工作能力，加强对有关文艺维权法律、法规的学习，增加对各艺术门类专业特点和规律的了解；四是提高干部的服务意识，在为文艺工作者提供热忱服务的基础上，逐步提高大家的联络协调服务能力，不断提升文艺维权工作的整体水平。
（本文为在2014年全国文联文艺维权研讨会上的讲话，刊发时略有删节）
研讨会现场
与会代表认真学习会议精神
中国曲协：专项调研摸情况，纠纷调解化矛盾
中国曲协分党组成员、副秘书长黄群发言
　　为了摸清当前曲艺维权工作面临的主要问题，掌握曲艺家最关注、与曲艺发展关系最紧密的维权诉求，中国曲协于2014年开展了一次面向曲艺界的维权调研。调研共发放问卷500份，回收332份，并收集到95位曲艺家的127条意见和建议。
　　调研反映出了阻碍曲艺维权的三个主要问题。第一是法律制度尚不完善：《著作权法》虽然经过两次修改，但都有被动性和局部性，未能有效回应当前困扰曲艺维权的主要法律问题。第二是主观上还有一些曲艺家对维权有消极认识：不少曲艺家面对侵权的同行抹不开面子去维权；面对广播电台电视台、网络公司等媒体或演出活动赞助商等的侵权行为，害怕得罪人而不敢维权；面对社会上肆意篡改使用作品的侵权行为又不知从何下手维权，导致无法形成依法主动维权的共识。第三是曲艺创作、传播的特点决定维权工作难度较大：曲艺历来被称为“文艺轻骑兵”，曲艺作品表演形式灵活、贴近群众生活等特性使其极易被复制和传播，在调查中，评弹表演艺术家高博文指出，曲艺作品侵权成本低、取证难，侵权现象十分普遍；青年滑稽演员邵印冬提出曲艺节目大多为通俗易懂的口头文学，较易为他人利用；相声表演艺术家宋德全强调曲艺作品是一门口头文学艺术，很多作品听一遍就能学会，因此防止和界定侵权都很困难。
　　基于调研情况，中国曲协在下一阶段将重点做好三方面工作。一是促进著作权法等法律制度的完善。密切关注《著作权法》的修订，适时召开曲艺界维权座谈会，动态了解曲艺侵权的最新发展趋势，收集曲艺家的维权诉求和意见，提出修法建议，反馈有关部门。二是广泛宣传，营造“学法知法、共同守法、依法维权”的曲艺维权氛围。中国曲协将积极开展曲艺领域知识产权保护法律法规的宣传和普及工作，编制出版《曲艺维权手册》，并在曲艺界推广使用，努力为曲艺维权营造良好氛围；还将研究制定曲艺作品著作权许可使用等合同参考范本，帮助曲艺家明晰曲艺作品在传播、使用中的法律关系，降低侵权风险。三是大胆创新、优化服务，以纠纷调解为突破口加大对曲艺家权益的保护力度。目前，中国曲协正在探索建立曲艺界争议调解机制，结合《人民调解法》及最高人民法院、司法部有关规定以及著作权法修法情况，研究制定了《中国曲艺家协会曲艺纠纷调解制度（试行）》，并于日开始在中国曲协试行，待完善成熟后计划向中国曲协各团体会员进一步推广，力图使曲艺家通过曲协这样一个曲艺圈内认可、信任的平台来调处化解各类纠纷，并在调解纠纷过程中使纠纷当事人更加知法懂法，也向更多的曲艺家起到示范、宣传乃至警示和教育的作用。
广东省文联：出台文件保护文艺界自由职业者合法权益
广东省文联党组副书记、专职副主席曹利祥发言
　　广东省作为改革开放的前沿，有一大批文艺界自由职业者在此工作和发展。通过调研发现，有些文艺界自由职业者不仅著作权得不到有效保护，还普遍缺乏基本的社会保障，整体收入也偏低，很多人处于“在夹缝中求生存”的窘境。广东省文联为有效改变这一现状，履行好文联组织团结最广泛的文艺工作者这一基本职责，结合调研成果和广东实际，经认真研究和征求意见，于2014年8月发布了《关于加强文艺界自由职业者权益保障与服务的实施意见（试行）》（以下简称《意见》），对广东省文联面向文艺界自由职业者开展工作的保障服务范围、分类指导方针、保障服务措施以及监督检查机制等做出了明确的规范。
　　《意见》明确了广东省文艺界自由职业者的范围，是个体或个体联合，以提供劳务方式从事文艺类职业而获得收入的文艺工作者。《意见》把诸如劳动保护、人身保险、劳动报酬、职称评定、医疗保险、养老保险以及著作权、名誉权等当前文艺界自由职业者最迫切需要解决的基本问题作为服务和保障的重点。
　　《意见》细化了具体的服务措施，要求广东各级文联组织加强与工商、税务等部门的对接和沟通，提供培训咨询中介和职业技能培训等服务；勇于承接政府转移职能，开展从业资格准入、专业技术评审、职业水平认证以及职称评聘指导等服务，为自由职业者成长成才创造条件；优化各级各类文艺创作扶持资金（基金）的设置和管理，扩大扶持范围、降低资格门槛、简化申报手续，加大政府公共财政对自由职业者开展文艺创作生产活动的支持力度；加强文艺创作阵地建设，为自由职业者发表作品、展演展播以及二度创作提供便利条件；完善各类文艺展演、评奖活动机制，提高自由职业者参选和获奖的比例，营造有利于自由职业者参与文艺活动、提高技艺水平的生态环境；组织自由职业者开展文艺创作研讨活动，加快文艺类社会组织建设，推动自由职业者自愿组成各类学术性、联谊性社会团体，为促进团结互助，实现共同进步搭建平台。
　　为保障《意见》得以落实，广东省文联设立了与组联部合署办公的文艺界自由职业者服务部，并计划在条件成熟时成立广东省文艺界自由职业者协会，进一步推进文艺界自由职业者权益的保障与服务工作。广东省文联认为文艺家协会的会员队伍不应局限于原有体制下的“单位人”，而应放眼于社会层面各艺术门类的“社会人”，这样才能最大限度地团结最广泛的文艺工作者，永葆文联组织和文艺家协会的吸引力、凝聚力和生命力。
　　广东省文联通过出台文件率先为文艺界自由职业者提供权益保护的制度保障的做法，为全国文联组织提供了借鉴经验。
浙江省文联：通过演员公会有效对接园区、剧组和演员
浙江省文联创研处处长郑晓林发言
　　怎样有效发挥文联组织作用，对接文化产业内的市场主体，为文艺工作者提供更多的创作、展演机会，保障文艺工作者的合法权益，是新形势下文联组织面对的新命题。浙江省文联介绍的横店演员公会经验或可对各级文联组织延伸服务手臂、拓展服务领域有所启发。
　　横店演员公会成立于2003年7月，隶属于浙江横店影视产业实验区管理委员会，是一个非营利性中介服务机构。横店演员公会的诞生有着特殊的背景。十多年前，来横店拍摄影视剧的剧组普遍感到人地两疏，对群众演员的临时招聘工作大多进展缓慢，造成拍摄进度无法保证，拍摄成本直线上升；同样是由于人地两疏，来到横店的群众影视演员想要找到剧组拍戏也是难上加难，而且拖欠工资等侵权行为时有发生。有效对接剧组和群众演员，平衡和保障双方的权益，是成立横店演员公会的根本原因。实践中，横店演员公会一方面为剧组服务：便捷的、常态化的用人模式，有效提高了工作效率，大大降低了剧组招工的难度和影视剧制作成本。另一方面横店演员公会更是为群众演员服务：帮助群众演员在有效对接剧组找到演出机会的同时，保障他们的合法权益。一个有代表性的做法是，演员公会在组织演员进剧组之前，要求剧组先垫付20万元押金，防止剧组资金链断裂后群众演员拿不到工资等侵权情况出现。
　　经过十一年的发展，横店演员公会现已成为拥有1.38万群众演员会员的同业公会，其“服务剧组，配合拍片；服务演员，保障利益”的宗旨得到了影视公司、剧组和群众演员的多重肯定。在日常工作基础上，横店演员公会又派生出面向群众演员的影视表演技术培训、普法知识学习等多项公益服务项目，已成为横店影视产业实验区正常运转不可或缺的机构。据统计，仅2013年，横店演员公会就向不同剧组推荐群众演员演出29万人次，推荐特约演员演出4.5万人次。
　　浙江省文联认为，当前国有文化单位大一统的格局已被打破，新的文艺业态、新型文艺团体、民营文化企业层出不穷，越来越多的文艺从业者选择在“体制外”谋求发展，文联组织如何将这部分力量团结和凝聚在自己周围，在文化领域内协调利益关系、加强行业自律、构建和谐氛围，是一个全新的课题。而横店演员公会的做法，对于创新文联组织的管理机制、组织形式和活动方式，更好地发挥桥梁纽带作用，具有借鉴意义。
探索维权新领域，借鉴维权新机制
　　为文艺工作者营造好的创作氛围，鼓励文艺工作者的创作积极性，仅靠司法、行政途径维权还不够，需要在文艺作品的宣传、推介、使用、交易方面创新机制和模式。会议邀请了中国摄影著作权协会总干事林涛、雅昌文化集团文艺家服务中心副总经理申小波、新浪网副总编辑闻进就发掘摄影作品价值、推动艺术品去伪存真、通过互联网微传播宣传推介文艺作品等主题做了演讲。
通过限量鉴证服务发掘提升摄影作品价值
中国摄影著作权协会总干事林涛演讲
　　摄影作品限量鉴证服务是由中国摄影著作权协会推出的一项新业务，通过“限量”+“鉴证”的方式，把普通的摄影作品打造成艺术品，受到了摄影家、收藏家和艺术品市场的多方欢迎。
　　限量提升价值。摄影作品具有很强的可复制性，但艺术品市场却奉行“物以稀为贵”的原则，要化解这一矛盾，“限量”是最佳的解决方式。中国摄影著作权协会的摄影作品限量鉴证服务参照国际经验和美术版画的做法，减少某一版摄影作品的市场供给，通过增加作品的稀缺性，大大提高了作品的交易价格。
　　鉴证实现增信。有了限量为何还要“鉴证”？这与我国国情有关。在国外成熟、稳定的摄影艺术品市场，艺术家本人和交易机构都会严格保证摄影作品的版数明确、版次清晰、市场总量透明，不会出现版数失控的情况，但我国的摄影艺术市场尚处于培育阶段，版数失控是最大的风险，也是收藏家的普遍担忧。所以，由中国摄影著作权协会这一具有社会公信力的机构发放第三方认证，对帮助限量摄影作品增信有着至关重要的作用。通过鉴证，打消了收藏者的顾虑，提高了收藏家的信心，吸引了更多的投资者和资金进入摄影艺术品收藏市场。
　　业务流程严谨规范。在作品制作方面，摄影作品限量鉴证服务要求按国际标准使用无酸材料的相纸和无酸工艺，以确保作品能够长期保存；照片冲洗完成后，会要求摄影家规范签名和填写信息，例如，指导摄影家用无酸铅笔在作品上书写作品标题、编号、版数、拍摄日期等；此外，还会给作品配发一个编号并加盖限量鉴证钢印，再依据这个编号为对应作品制作一张具有多重防伪功能的限量鉴证证书。在与摄影家的合作方面，会与作者签订制作协议书，对双方的权利义务进行明确规定。例如，作者要在协议中承诺每一版限量作品的数量等。此外，凡是在中国摄影著作权协会制作了限量鉴证的作品，都会收入中国优秀摄影作品版权保护数据库，给予50年的反盗版保护。
　　业务初期成果显著。2014年9月，首批经过限量鉴证的摄影作品在第五届中国国际版权博览会上公开亮相，仅三天时间，超过半数参展摄影家的作品成功交易，作品单价从六千元至五万元不等，买家来自中国、韩国、加拿大、美国和我国台湾地区等，总成交额达到一百余万元，不仅改写了博览会摄影作品交易的历史记录，还拔得单个展位艺术品交易总额的头筹，成为博览会最大亮点之一。可以预见，随着摄影作品限量鉴证服务的进一步推广，越来越多的收藏家会加入到收藏限量鉴证摄影作品的人群中。
通过艺术品鉴证备案服务实现去伪存真、传承有序
雅昌文化集团文艺家服务中心副总经理申小波演讲
　　雅昌文化集团经过二十余年的发展，其业务已从最初为艺术家印制画册，发展为依托雅昌艺术网为艺术家提供宣传、推广等一体化的综合性服务，特别是在2006年成立艺术家综合服务中心后，在如何实现艺术品去伪存真、传承有序方面进行了诸多探索，努力建立面向文化市场的艺术品备案数据库。
　　鉴证备案服务的工作理念。当前，在高仿复制技术不断提升的大背景下，诸如邀请艺术家本人与作品合影、对作品出具签名证书、留存作品交易的现场视频等传统去伪存真方法，都有可能造假。而雅昌艺术品鉴证备案服务是希望从艺术品源头出发，由艺术家本人对原作进行鉴定、对艺术品进行物理检测并备案，为每一件艺术品建立唯一、权威的“身份证”信息，逐步形成完整的去伪存真证据链，实现中国艺术品的传承有序。
　　鉴证备案服务的工作模式。雅昌艺术品鉴证备案服务共分为五个步骤。第一是通过媒体发布征集函，向全球艺术品市场征集艺术品；第二是艺术品鉴定，将征集到的作品送交作者本人进行鉴定；第三是艺术品技术备案，通过对艺术品进行物理检测，采集艺术品的DNA数据进行备案，为艺术品建立唯一的“身份证”信息，使已备案的艺术品信息可随时通过互联网进行查询；第四是艺术品验证，即艺术品进入市场流通后，任何持有已备案艺术品的收藏家都可以来雅昌申请艺术品验证，雅昌会对送检艺术品进行物理检测，检测结果与艺术品备案数据库中已备案的艺术品信息进行比对验证，为送检人出具《鉴定证书》。
　　艺术品备案数据库的功能。在突破传统鉴定方式的瓶颈，为艺术品建立“身份证”信息后，雅昌正在推动为艺术品建立备案数据库，该数据库将为艺术品市场健康有序发展提供有力保障。首先，任何艺术品消费者、收藏家均可随时登陆数据库，对某一作品的真伪信息及真迹详情进行查询，并通过高清图与所购实物进行对比，辨别“真伪”。其次，对于艺术品交易机构而言，其鉴证备案作品的数量信息会在各自账号界面呈现，提升交易机构的征信力，进而促进卖家对艺术品的售卖，提升交易成功率。最后，对于已做过鉴证备案服务的艺术品，收藏家或意向买家可联系雅昌艺术品鉴定中心，通过送鉴艺术品与备案数据的进一步比对，进行更深入的真伪鉴定。
　　雅昌正在推动的艺术品鉴定备案服务是为了实现中国艺术品的传承有序，最终保证艺术家和收藏家的合法权益，雅昌希望加强与文联组织的协作，在国家有关部门和各级文联组织的指导下，为规范中国的艺术品交易市场做出贡献。
移动互联网微传播助力艺术品推介
新浪网副总编辑闻进演讲
　　当前，网络社交媒体用户数量已占中国总人口的46%，而移动用户中60.2%的人在使用手机社交媒体软件，用户每天在社交媒体上所花费的平均时间已超过1.5小时。通过移动互联网社交软件阐述自己的观点，推介个人的作品已成为当下主流的宣传、推广方式。
　　逐步建立自己的粉丝群。要推介作品首先需要明确可能喜欢这些作品的用户是谁，即“粉丝群”由哪些人构成，其中年龄、性别等特质尤为重要。对艺术家而言，建议主动了解欣赏自己艺术品人群的兴趣爱好，以便找到更多触及他们的方式。在确定“粉丝群”构成后，就要选择用合适的网络语言与他们进行沟通，如果要展现艺术的专业度，那么经验就很重要。总的来看，个人粉丝群的建立是通过移动互联网微传播方式宣传、推广作品的基础。
　　交叉使用微博和微信平台宣传作品。目前，社会主流的移动社交软件是新浪微博和腾讯微信，覆盖了约90%的移动社交用户。这两款社交软件定位和功能有所不同，新浪微博是开放平台，任何人都可以关注，更加适合作为艺术家的自媒体使用；腾讯微信的强项在于其完备的在线支付和客户服务功能，对艺术品信息的线上交流和网上交易更为有利。所以，如果艺术家希望通过社交软件扩大自己的影响力，交易自己的作品，建议交叉使用微博和微信两款软件。
　　传统媒体和新媒体互动，更有利于作品推介。新浪曾专门对网络影视剧的传播渠道做过调查，了解那些收视率高、票房高、授权价格高的作品都采取了怎样的推介方式。无独有偶，收视率高、票房高的影视剧普遍采取传统媒体和新媒体互动的推广方式，即网络媒体和电视媒体同步播出；而那些收视率和票房未能达到预期的影视剧，除了内容质量存在一定差距外，主要问题就是传统媒体和新媒体的互动性不强，有的只在网络播，有的仅依靠电视播出。因此，艺术家推介自己的作品，一定要注重传统媒体和新媒体两端并举。
　　保持艺术特色，做好的作品。在传统领域宣传推广作品要有“酒香还怕巷子深”的思维，好的东西必须通过好的宣传才会为人所知。在移动互联网时代，人与人的距离被技术平台大大拉近，“做好自己，让世界找到你”成为共识，充分表明了内容质量的重要性。所以，艺术家始终保持自己的艺术特色，坚持创作富有情怀的作品，不跟风、不盲从是宣传、推广的核心。
与会代表认真学习会议精神
分组讨论现场
（编辑：单鸣）}