玄幻小说_百度知道
我本来是写武侠的,写了三本,只出了一本(尽管文笔很好,公认的),但别的两本都没有出版社买帐了,不少网友劝我,叫我写玄幻小说,这我可就为难了,玄幻的小说我从来没有看过,连半本也没有,我从读书到现在写书以来,一直看的全部是武侠小说.这年头武侠没人看了,写完了想出书真的有点难,不如玄幻小说出版或VIP的容易,所以我想转型了,往后改写玄,请懂得的人,针对我这情况,给点意见,再给我推荐几好经典的玄幻小说,作为我的范文,先谢谢!
诛仙不是武侠小说么,在不然二零零五年为什么因为这本书称为武侠年,你们怎么把它说成玄幻的了,那是武侠修真,希望你们针对我的情况,给点好的意见,不要来忽悠人.
提问者采纳
　　我觉得你想要转玄幻，就要首先分清正宗玄幻和东方仙侠修真系列玄幻的区别。打个比方，一楼的说《蜀山新侠传》，拜托，大哥，那不是玄幻好不好！亲爱的，那是东方仙侠！！！严格的来说只要全书的主要是带有浓重东方色彩的，我认为那不叫玄幻！现在大部分的以东方世界为背景的书全被归到了玄幻一类，这是绝对错误的！这些书大多都是武侠风格和修真结合到一起的产物，这叫玄幻？大家都知道番茄的《星辰变》萧鼎的《诛仙》还有《飘渺之旅》这些都是东方仙侠好不好！楼上的不知道的别乱讲！！《星辰变》主角秦羽，他生活的大背景，秦王朝，还有楚王朝等等国家，全部带有浓重的东方色彩，他周围的大世界，接触的人，名字，以及修炼者的等级什么金丹期啊，渡劫期啊，这绝对是纯正的东方传统文化和东方修真文化的结合，这可以叫玄幻？　　我个人认为玄幻就是纯正的以西方为背景的小说，比如什么龙骑士啊，兽人的比蒙巨兽啊，这些都是纯正的西方玄幻里出现的东西。而且在早期玄幻小说还不泛滥的时代，西方的巨龙就是玄幻的代名词，大家只要一说玄幻小说首先想到的一定是雄霸大陆的龙族或是龙骑士，所以我认为你如果想转玄幻作家，就必须把一些西方独有的东西的资料收集一下，像是西 ...展开全文　　我觉得你想要转玄幻，就要首先分清正宗玄幻和东方仙侠修真系列玄幻的区别。打个比方，一楼的说《蜀山新侠传》，拜托，大哥，那不是玄幻好不好！亲爱的，那是东方仙侠！！！严格的来说只要全书的主要是带有浓重东方色彩的，我认为那不叫玄幻！现在大部分的以东方世界为背景的书全被归到了玄幻一类，这是绝对错误的！这些书大多都是武侠风格和修真结合到一起的产物，这叫玄幻？大家都知道番茄的《星辰变》萧鼎的《诛仙》还有《飘渺之旅》这些都是东方仙侠好不好！楼上的不知道的别乱讲！！《星辰变》主角秦羽，他生活的大背景，秦王朝，还有楚王朝等等国家，全部带有浓重的东方色彩，他周围的大世界，接触的人，名字，以及修炼者的等级什么金丹期啊，渡劫期啊，这绝对是纯正的东方传统文化和东方修真文化的结合，这可以叫玄幻？　　我个人认为玄幻就是纯正的以西方为背景的小说，比如什么龙骑士啊，兽人的比蒙巨兽啊，这些都是纯正的西方玄幻里出现的东西。而且在早期玄幻小说还不泛滥的时代，西方的巨龙就是玄幻的代名词，大家只要一说玄幻小说首先想到的一定是雄霸大陆的龙族或是龙骑士，所以我认为你如果想转玄幻作家，就必须把一些西方独有的东西的资料收集一下，像是西方的神邸的资料，西方物种的资料等等。另外你要注意一下小说人物的名字，如果你写西方玄幻但却用东方名字，这是非常别扭的！！　　建议你去看一下亵渎，虽然亵渎不怎末好看，但是不可否认他确实是一本纯西方的玄幻，唐三的光之子也是纯玄幻，但是他的狂神却不是，狂神严格说是半西方玄幻！！　　好了就这些了！！收起
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其他32条回答
《蜀山新剑侠》还不错
玄幻最经典的当然是被誉为网络十大神书的
《飘渺之旅》 了 介意楼主看看
很有意思个人觉得玄幻想要写好比较难
现在玄幻参差不齐 好的很多 烂的也很多
接一楼主去起点看看
那里玄幻比较多
根据四五年的网络小说阅读经验，我认为，你应该先试着写一些修真小说，在过渡到玄幻。
寸芒 奴兽斋 星辰变 邪菩萨 极品无赖 寸芒
看过所有的玄幻小说可以分为三类1 叫好不叫座此类书有《九州缥缈录》《天行健》等，知道的人太少了。2
叫座不叫好这便是当今的主流了，唐家三少，番茄，血红这堆人，书叫一个烂呀，但没办法，小白太多了。第三类是最重要的 既叫座又叫好的。比如《亵渎》《诛仙》《紫川》等。开头一定吸引人，切记。新颖的题材现在太少了，可以考虑下写魔法修真对抗高科技的，这方面的作品相对要少，可以参考下血红的《巫颂》，很好的构思，可惜让血红糟蹋了。
玄幻武侠其实都差不多，要改变也很容易。毕竟只是某些设定有些不同罢了。文笔，情节好就可以了。好的玄幻小说很多的去看看莲花宝鉴幻神重生成妖都不错风格都不一样加油吧
1．诛仙 作者：萧鼎 内容就不在介绍了，在两全原创区混的人不知道这部书的应该不多。作者对男主角的爱情描写十分到位。现在剧情发展的是扑朔迷离。碧瑶已经死了好一阵子还没活过来，而且又出现了新的敌人。作者把坑越挖越深了。小凡的爱情究竟如何取舍？个人还是比较倾向于碧瑶 2.鬼吹灯 作者：本物天下霸唱 盗墓者的经历。作者天下霸唱,原名张牧野，就是这样一个系列形式的文字冒险故事，三位当代“摸金校尉”（盗墓贼），利用风水秘术，解读天下大山大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿，沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危机四伏的陷阱，步步惊心，环环紧扣，超越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地下世界中，揭开一层层远古的神秘面纱，故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟……目前正在连载中的是最终卷，无头洞遗迹，冰封的邪神迷宫之卷 3.平行西游 作者：好冷的太阳 一个平凡的大学生由于一次偶然的机会误入到一个和原来世界相似的等次元平行宇宙之中，这是一个修真、魔法的世界，他的好朋友和同学都变成了不同的身份，主角也开始了他的异界冒险生活。本书遵循着无厘头，搞笑的方式发展，遵旨是越到后面越变态，会有你永远都想不到的千奇百怪的人物。书中既有搞笑幽默的场景，也有感人流泪的真情，更有天马横空的想象，值得一看。4.缥缈之旅 作者：萧潜 一部大有名气的书，不夸张的说，它开创了一个修真类小说的时代。本书建立了修真类小说的基本体系，这是这部书的最成功之处。 缥缈就想一部修真版的暗黑破坏神。主角遇到一个强大的敌人，打不过逃跑，遇到了种种奇遇和弄到了威力强大的法宝。打败了敌人。继续遇到更强大的敌人，继续这个循环。。。飘渺写到了现在小强已经成为最牛的人了，所向无敌，本书据说已经完结。 5.凡人修仙传一个普通的山村穷小子，偶然之下，进入到当地的江湖小门派，成了一名记名弟子。他以这样的身份，如何在门派中立足？又如何以平庸的资质，进入到修仙者的行列？和其他巨枭魔头，仙宗仙师并列于山海内外？这部书现在很火。6.现代神医奇侠传 作者：风之天下 一个普通少年，得到古时武林秘籍，自学成材，并主要将之用于医学，创下一番大事业的故事。写了有好几年了，主角跑到美国发展以后，逐渐有意思起来。 6.修真之龙的传人一个身怀九阳之体的青年，恰遇到在地球寻宝的龙皇，拜龙皇这个不负责任的龙为师后，被龙皇一个‘意识灌顶’弄的生不如死，后来又被龙皇扔进传承池中，自生自灭……无意中，他发现了传承池中的秘密……7.仙墓中走出的强者一个平凡都市青年，误入了一座埋葬着东方、西方诸天神魔的远古墓园。这里,冰封着无数远古仙神妖魔的遗体，还冰封着无数陪葬的远古法宝，以及仙魔们留下的神秘传承！重返都市后，他要如何生活？
我看小说也算多的了就说几个我感兴趣的吧！希望对你有帮助。《邪风曲》《盘龙》《星辰变》 《生龙道》《佛本是道》这几本对人物把握很不错。故事的大纲上没有多少重复和混乱。而且人物性格上比较让人接受。
建议看看这几本盘龙星辰变斗罗大陆小兵传奇这类书比较吸引读者内容要新颖，不落俗，文笔不能太白，但也不要玩深沉。。。最最重要的是：要想抓住读者眼睛，更新最重要。。。。。
看下 三少的说咯
三少下的都挺好的
番茄的书也不错
看佣兵天下吧
梦幻空间是一本很好的书！也是我看的第一本玄幻小说，就是因为看了它，我才开始看玄幻小说的！！！他算是玄幻小说比较早的开山之作吧！！！很经典的！！！我到现在还是很喜欢它！！！希望对你有用！！！
本人看武侠不多，但是确实是觉得现在武侠没有玄幻那些来得吸引人，像我吧，以前一直看《九州幻想》和它周边的一些书，里面那些东西越玄越吸引人啊，特别是江南的有几篇，我们寝室的都讨论过，像她们要看武侠的都觉得有时候看武侠挺无趣，特别是一个招式描写一大篇的时候，还有，像修真类的本人也不太喜欢唉，虽然我的喜好不代表什么，但是至少是一个反应嘛，另外啊，很佩服你写了3本书啊，呵呵。
最好的应该是
树下野狐的 神记
玄 一般都是代表修仙的哦 幻 就是那种高于现实 但又不脱离现实 的....里面包括 神话..传说
等的 ....包括 东方的西方 的
魔法 转世重生...........太多了额 ........诛仙 里面 的那些神兽
都是 神话传说的 额 道家
以及干宝的 搜神记
树下野狐 就是根据 干宝的写的
..........额 偶只是 顺便逛逛来着的 ...
唐家三少的书越往后写的越熟练可以看看炽天使传说写的情节不错虽然没写完但值得一看你要想出书 首先写的就要吸引读者 故事情节要连贯 然后内容要丰富最后是不能超假
我个人比较爱看异世校园的小说 这方面我感觉你应该下些功夫
如果你想写玄幻的话我推荐你去看两位作者所写的作品
一位是唐家三少
三少可谓是玄幻小说第一人了吧
从当初的光之子到现在的斗罗大陆 哪一部不是经典之作 尤其是玄幻小说 建议LZ去看看他所写的
再一个就是油炸包子的书他的玄幻小说写的也是相当不错的
有人说FQ是玄幻小说的代表人
我只能说你好白
好像FQ的书到现在只有盘龙这一本书是玄幻的吧 剩下的全部都是修真的
尤其是星辰变更是被誉为修真第一巨作
《《《《发现周围多了很多网游小说，不单是网络上有，就连周围的书店也全是这些书，老人的书都被堆到了角落。互联网的蓬勃带动了中国网游的发展，网上玩网下写，魔法、武侠，一时间，网游小说让人眼花缭乱，目不暇接。我承认确实看到过一些不错的小说，像链子姐姐的《我的传奇生涯》，不过更多的作品是下面这样的。
我指得原创，不止是原创文字，还包括原创的思想和观点、甚至背景。我看过的大部分网游小说的特点是：内容无聊、结构混论、文采没有、语言肤浅、暴力充斥、色情泛滥、背景苍白。观一而知百，缺少个性鲜明的人物、主线清晰的故事。我可以是大法师，我可以到太空飞翔，我拥有超能力，我身边美女如云，我奇遇接连不断，等等，真的到了连文化快餐都不算，顶多也就是个国产汉堡的地步。如果这算是网游文学的话，那谁都可以写写试试，不就是一次噫想嘛：造一片大陆，切成几个国家，设定几条关系，乱编一些传说，出场几十个人物，事无巨细，凑满字数为目的，OK，一部原创网游小说诞生了。当然这只是其中的一种模式，还有别的模式可以套用。
也许如今的写手都是意识流派的高手，随心所欲的写，好的呢成了普鲁斯特的《追忆似水年华》，不过更多的呢是一团糟，让人一看就脑袋就嗡一下，读多了真怕把自己的脑子废掉。最怕的是一条主线扯不清楚，又拽过一条来掺和在一起，反正是乱就让它乱到底吧，这条扯不清楚了就换下条，我是作者我怕谁？就像是论坛上的飞机帖，一不小心就跑题还找不回来。对于他们来说，重要的是如何尽快表现自己的话，才是重要的，至于草稿，就让读者来打吧。
对于一个半路出家的写手，你要清楚文学到底离你有多远。你的文字其实还很脆弱，经不起推敲，像我所写的。我们并不一定要追求华丽的文字、漂亮的辞藻，最起码你的文字应该有感情。读者喜欢的并不是文字，而是文字里面和背后的人，漂亮的语言总有看倦的时候，而干净真实的感情可能会永远被大家记在心里，可惜很多写手都看不到这点。媚俗可以是个别的，像当年的卫惠，当这种现象成为一种普遍的时候，就得需要改变了。可惜现在是只要你需要我就写，可以写春风得意少年游、可以写夜御百女性超人、可以写关公战秦琼，只要有市场就OK了，当然没人会去改，我也不想说。浮躁是写不出安静的东西的。
我喜欢英雄、喜欢传说，所以我看一部网游的时候我总喜欢看她设定的背景，因为游戏或多或少的跟神话传说挂点钩吧。一个不着边的世界，一些变态的种族、一些流着哈喇子的强大的恶心的怪物、一些类似梦呓的传说、一个总有一方面是超人的主角。你觉得这么拼凑起来的背景能撑得住你毁天灭地的魔法吗？建议你在写网游小说的时候先玩一遍暗黑破坏神，然后弄明白暗黑里面所有装备名称的来历，基本上你就了解了希腊、罗马、北欧的神话故事。必要的时候，可以去看一下《圣经》。
至今扔记得某人描写“诸神黄昏”的故事，“路西发不满上帝的统治，率领天界三分之一的天使在天界西部叛乱，与正规军激战三天三夜后被打败，堕入地狱，《圣经》记为“诸神的黄昏”。”纯TM扯淡。
高中的时候偷看一部三级片都像做贼一样，忐忑不安的。到了大学才发现原来看A片是大学生活必不可少的一部分，但是还仅限于看。上了网才发现原来情色是网络必不可少的一部分，还要被拿出来把玩。当然，文学也不例外。如果让你写水浒传，你可能半个字都写不出来。如果让你写105个男人和3个女人的故事，你可能写个百八十章还不罢休。
有人爱写，有人爱看，那好，请继续。
我是一个愤青？
说实话我还真不愿意当这个，有句话这么说的：“论坛最讨厌的东西，就是愤青。”我还不想成为大家唯恐避之不及的东西。
我时常对自己说不要拿自己的审美标准和道德标准去要求别人，辱骂和恐吓决不是战斗，而愤怒和绝望的情绪也不会蒙蔽我几近渴望的眼睛。
写作有四大忌讳。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔.斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹.惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
给作者们一个忠告，现在的作者普遍有几个牛角尖，想要这样写的好好想一想再说。神：很多作者不知受什幺影响，用人的形态去描写神，神为什幺一定要像人呢？还有为什幺天使啊！神啊！魔啊！一定要有人类的感情呢？没有这些你们就写不出来了吗？为什幺主角一定要爱上某个女性？为什幺主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾？为什幺男人一定要对女人好？我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你，当然男人要有自傲的本钱。为什幺主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢？为什幺主角一定要有感情？为什幺主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢？为什幺主角一定要是人？是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢？为什幺主角一定要是魔法师或者武士？为什幺主角不能是个药剂师？要知道如果药剂师历害的话，那他可以是一名用毒高手，而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什幺主角一定要十分强大？而不能像鹿鼎记中的伟小宝那样手无搏鸡之力呢？是不是这样写你们就认为没有人看了？为什幺主角一定要修仙呢？就不能修魔法呢？为什幺仙术与魔法就一定要同源呢？为什幺一定要魔武双修呢？是不是主角不够强写不出东西来？为什幺在都市小说中除了修仙就是武术？而不是学习西方的黑魔导？为什幺你们非要钻牛角尖？——女色女色女色女色女色女色女色啊！矣！这是个很大的牛角尖。猎艳XXX，淫XXX，艳遇XXX，风流XXX……
在下并不反对写女色，但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少？从何而来？是从各个漫画与电影上学习而来的？还是自己人生的体悟？是真情动人直入心骨的恋爱？还是自己不知所谓的迷恋？如果各位懂爱情的话。那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事，而且一定有原因。那么我们来谈谈女人吧！年幼无知的小女孩，她们对于爱情受到漫画小说等影响，有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在，想必各位都注意到了，很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验，她们任性，她们妄为，不知伤害他人为何物，世界是围着她们而打转的，男人是为了她们而生的，这类女孩十分难以相处，因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱，因为她们太年轻，不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚，在感情中受伤，人生经验的成熟，渐渐地她们了解到注重外表是多么的幼稚，无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上，从而两种女人诞生了。一种实际主义着，她们追求富贵，富有心机，她们不在意男人的外表，只注重男性的家产与金钱，期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠，她们只会受到温柔或者富有才干的男性所吸引，外表仍是其次。但无论任何一种女性，男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱，各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在。魔盗的作者写得很好，他把各个女性的态度描写得一清二楚，他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚，有的是为了利益与主角上床，有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因，而且那些原因都在剧情中解释得十分充分，最主要的就是这一点，因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位！一见钟情或许存在，但是在这个利益至上的杜会里，你们见到有多少？不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上，小说要客观，是一种艺术，只有尊敬它才能写得好，恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品，因为他们认真，认真能使得他们进步。打个比方吧！有一部书说，一名女生把主角弄出车货送进医院了，因此内疚地在主角床边哭。好！第一次见面，不小心把一名不认识的男生带进医院，然后感到十分内疚为他而悲伤。哼！你们相信吗？一名十岁的女生在这个年龄还哭？你们见过吗？为了一名第一次见面的男生？令本人想起肥皂剧的剧情，这名作者是硬想建设女性对主角的爱情，但本人想他极之失败。
好了，这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅，即然不明白女人，我劝各位还是跳过去别写女人了，至少不要主要写女人。
好吧。你们要写，那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人，间谍、大富豪的精英与富有才干的女强人、公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的，她们只会因为利益而接近男性，所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足，那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力，这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角，但是又被迫不得不与主角上床，她们甚至恨主角，比如：女性的家族有求于主角，用他们的女儿作为筹码（政治婚姻）。一种女性是因为职业的需要才会在主角身边，对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是丫环与女秘书。
所以啊！如果无法描写那就不要勉强，退而求其次吧！不要想着所有的女人都会关心主角的死活，有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感，一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人，女人是不可能不妒忌的，妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌，这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊！两个女人或者可以和平同处，但三个女人却不可能。 》》》》这是一个叫：梁小无猜 ，写的心得有用就谢谢他吧，我不过转给你而已。性别：男年龄：青年才俊生日：12月01日星座：射手座现居地：中国 山东 淄博婚姻状况：未婚血型：O故乡：中国 山东 淄博
诛仙是玄幻的，其实玄幻武侠不分家的，既然你已经有很好的文笔，只要情节好一点，能吸引人，在加上一些魔幻的元素，比如兽群，骷髅，仙术，修真，一定可以的，这些都算玄幻，只要不现实。
我没看过多少，就看过琴帝，感觉前面部分很好，后面的太垃圾了，俗不可耐，诛仙真的是经典，再就是树下野狐的《搜神记》也是经典的，如果你只想知道怎么写玄幻，看一两本就够了。
现在的网络文学太朔了，要写就写诛仙那样经典的吧，加油了！！！
《诛仙》是玄幻！！！
倪匡【卫斯理】的《蓝血人》，《砖石花》，《地底奇人》，《从阴间来》，《到阴间去》，《神仙》···倪匡，著名小说家。原名倪亦明，后改名倪聪。原籍浙江镇海，1935年出生于上海，1957年到香港。作过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。他写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写八千字，曾同时为12家报纸写连载。武侠小说以《六指琴魔》为代表， 想象奇特；也曾在金庸出国期间代金庸写《天龙八部》连载（这一部分后来金庸改写时删去了）。倪匡先生的作品范围极广，包括武侠、科幻、奇情、侦探、神怪、推理、文艺等各类型的小说及杂文、散文评论、剧本等。金庸评价倪匡先生为：无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾，从这颗脑袋中编织出来……
你可以看看唐家三少，番茄，跳舞等一些名家之作很经典，对你很有帮助！
你好，我来为你推荐几本，真的很好，我至今都很喜欢再看：1。首推《飘渺之旅》，太好看了，还有续集。2。幻神，属于的异界，也很牛，很真。3。星峰传说，也是异界的，经典！4。凡人修仙传先看看这四部，慢慢来，别急，好好出书，我支持你写书，希望你更新快点，呵呵，我可是看得很快的哦~~~~~~
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