欧阳修是北宋时期诗文革新运动的首领,是什么之一_百度作业帮
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欧阳修是北宋时期诗文革新运动的首领,是什么之一
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唐宋八大家之一,古文运动倡导者之一 上传我的文档
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【精品】3第三章欧阳修和北宋诗文革新运动
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自考文学笔记指导：欧阳修与北宋诗文革新
1.诗文革新运动北宋中叶,欧阳修登上文坛,倡导古文运动。他推崇梅尧臣和苏舜钦,褒奖和提携王安石、曾巩和&三苏&,组织了一支队伍,在明确理论指导下从事古文创作,确立了古文在散文领域的正宗地位;古文领域的革新也同时影响到诗歌创作,作诗也讲&气格&,出现了&以文为诗&的现象,开创了一代诗风,人们将这场自觉的文学变革称为诗文革新运动。
2.六一风神欧阳修晚年号六一居士,六一风神即指欧阳修散文的美学风格。欧文语言平易自然,精炼而富于变化;条达疏畅,笔触多情,意境高远,于一波三折、吞吐往复之中别具情致韵味。这种偏于阴柔之美、纡余委备而婉曲有致、诗味醇厚而情韵绵邈、含蓄蕴藉而平易自然的风格,标志着欧阳修的散文创作倾心于风神姿态,故称六一风神。
3.王荆公体王安石曾封荆国公,故世称王荆公。其晚年退居于江宁之半山,写诗主要用七绝体,诗风由早年的奇险劲峭而变为闲淡沉郁。这一时期的诗歌被编定为《半山集》,人称&半山诗&或&半山绝句&。严羽《沧浪诗话&诗体》中,于宋代诗体中列有&王荆公体&,实则指王安石晚年的诗歌创作。
1.简述欧阳修散文的基本特点散文是欧阳修文学创作中成就最高、影响最大的一个领域。其基本特征：第一、继承和发扬韩文&文从字顺&的一面,叙事简括有法,条达疏畅;议论纡徐有致,从容不迫;描写优美细腻,生动有趣,并能巧妙地将叙事、写景、抒情、议论有机地结合在一起。第二、其语言平易流畅,精炼而多变化;骈散句间用,长短句错杂;语气声调和谐,节奏抑扬顿挫;多用虚词、感叹词和语助词,不用怪僻词语,文句圆融轻快,文简意深,极富韵致和魅力。欧文风神摇曳,多姿多采,其基本风格是平易婉曲,偏于阴柔之美,不大声色,而意味无穷。
2.简述欧阳修诗歌创作中的散文化倾向。欧阳修是宋诗的创造者,也是能独树一帜,自成一家风格的重要诗人。他学习韩愈&以文为诗&,多以古文的句法、气势入诗,使宋诗风气为之一变。他的诗歌创作的散文化倾向主要表现为：第一、以古文章法为诗。其诗讲究转折顿挫、虚实正反;句子彻底散行,长短句杂出,少用偶句,造成散文调而非诗调;常用语助词或散文式的介词。在不失整齐的情况下,使诗的节奏多变,语言自然流畅,建立了一种不讲究均衡而以古拙取胜的宋诗格调。第二、以议论为诗。他不仅在诗中议论时政、评说历史、探讨学术问题、鉴赏文物书画,而且在表现日常生活中的习见事物时,也追求命意的深刻创新,能立足人情物理来写景、议论、叙事,不以感情鲜明热烈取胜,而以思致的宽和通达见长,更多地贯注着人文意趣,为说理的内容融入诗歌创造了新的表现方式,较全面地体现了宋诗重理趣的革新要求。欧诗开创了取材广泛、命意新颖,以文为诗、以议论为诗的一代诗风,是对传统诗歌意绪表现范围的解放,代表着当时诗歌发展的新方向,体现了宋代诗人的创造精神。
3.简述梅尧臣诗歌的艺术特点。梅尧臣是开创宋代诗风的重要作家。其诗歌创作经历了由前期的清丽平淡,到后期的古朴深远的转变。他自称其诗古淡有真味,欧阳修以清丽、古硬、古健相许。其诗古淡而又富于变化,时而趋于劲峭苦硬,时而表现为冲和恬淡而蕴涵深意。梅诗追求&苦硬&、&瘦劲&,又喜平淡风格,其实是要求平淡其表,深邃其里,即平淡而深远。其诗之&平淡&具备如下特点：构思奇巧而取材平平;用意深远而出之淡然;感情深厚而语句平淡;寓奇峭于朴素,外枯中膏、淡而有味。
4.简述苏舜钦诗歌的风格特点。苏舜钦是一位热切关注现实、力主改革时政的诗人,故其诗内容充实,感情激烈。尤其是前期那些揭露社会弊端的忧国忧民之作,大都直言不讳,直抒胸臆,感激顿挫,慷慨淋漓;构思雄奇,境界阔大;语言夸张遒劲,豪迈明快。虽在修辞上稍有生硬粗放,但其豪犷雄放而超迈横决的风格特色,使其诗面目自具,对宋诗的发展和成熟作出了自己的贡献。
5.简述王安石散文的特点。王安石的散文尤以政、书札、序跋、记叙文和小品文为重要。其文章思想内容充实,现实性、政治色彩浓厚,在唐宋八大家中是最为突出的。王文以议论说理见长。其,结构严谨,析理透辟,概括性强,且识见高远,议论果断,斩钉截铁。即使是像《游褒禅山记》这样的游记和《读孟尝君传》这样的读书短札,也常加入精彩的议论。王文语言朴素简洁,犀利明快。其议论文笔力雄健,以折为峭而浑浩流转,词简意明;其叙事文、抒情文均能随笔挥洒,曲尽其妙,如意畅达而气雄词俊,表现了极高的驾驭语言的能力。
6.简述&王荆公体&的特点。&王荆公体&即指王安石晚年的诗歌创作,亦即&半山诗&、&半山绝句&。刚健瘦劲是王诗的一贯风格,但其早年为奇险劲峭,晚年则化奇崛为寻常,并由直截刻露向深婉从容方面发展。其晚年七绝的主要特点是：既重炼意,又重修辞,在用典、造语和炼字方面煞费苦心,既新巧,又深婉。这种下字工、用事切、对偶巧的绝句,风格雅丽精绝,极富个性特色。但太重炼意;太多议论;伤于新巧,自是其不足之处。
7.简述曾巩文章的艺术风格。曾巩是唐宋八大家之一,其理论和创作均接近欧阳修。他特别强调&贯道&与&振文&、&经世&之间的关系,更强调儒学的正统地位和作用。曾文讲究&义法&,强调借儒家圣人之学来加强文章的底蕴,追求雍容典雅的风格。其文无论叙事,还是议论,均能布局谨严,裁剪得体,开阖、承转、起伏、回环皆有一定法度,条理明晰。曾文语言洁净,质朴平易,节奏舒缓从容;善于征古引经,委婉周详,藏锋不露,给人一种循规蹈矩、冲和平淡的醇正之感。然其文道学气、说教味较浓;平正有余,活泼不足,在形象、生动、新奇及风神摇曳方面,均不及韩、柳、欧、苏诸大家。
1.论欧阳修在北宋诗文革新运动中的重要作用。
欧阳修在北宋诗文革新运动中的重要作用,主要表现在两个大方面：第一、组织和领导了诗文革新运动。他针对当时文坛浮靡空疏和宗经复古、拙涩险怪的不良风气,发起了诗文革新运动。他举起了学习韩愈的旗帜,提出了自己的文学主张,组织了一支以王安石、曾巩和&三苏&为核心的诗文革新队伍,并利用知贡举的机会,力排雕琢过甚的西昆偶丽之文和险怪奇涩的&太学体&,他是当之无愧的文坛盟主和诗文革新运动的领袖。第二、杰出的创作成就。欧阳修身体力行,积极从事诗文创作,成就斐然。其散文众体兼长,成为人们学习的典范;他发展了韩愈散文&文从字顺&的一面,建立了平易流畅、委婉曲折的文章风格,这是他对宋代散文发展的最大贡献,对有宋一代文风的形成及对后世散文发展,都产生了深远影响;他那平易流畅而富于变化的文风,他那倾心于风神姿态,体现了阴柔之美的&六一风神&,为散文提供了新的美学风格。他扭转了文章脱离现实的倾向,确立了散体文的正宗地位。其诗有意学韩愈的&以文为诗&,其诗带有浩荡变怪的散文化倾向,开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗,以议论为诗的一代诗风,全面体现了当时宋诗发展的新方向。
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北宋的诗文革新
&&&&北宋初年的古文先驱者为诗文革新做了必要的酝酿和准备。&&&&诗文革新兴起的原因：北宋政治革新运动的推动，儒学复兴思潮之再起；文坛反骈俪缛丽、反艰涩怪异文风之需要。&&&&诗文革新运动以欧阳修为核心，前有尹洙、范仲淹，同时的有梅尧臣、苏舜钦，弟子有王安石、曾巩、三苏等。&&&&尹洙的散文创作。范仲淹的诗文创作。《岳阳楼记》作于庆历六年，时作者正贬居于邓州。文章通过对等岳阳楼所见洞庭湖气象万千景象的描绘和对“迁客骚人”两种不同“览物之情”的否定，表达了作者“不以物喜，不以己悲”和“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的宏伟抱负和高尚的情操。文章不仅具有很高的思想境界，而且还显示出了高超的艺术技巧。艺术特点：（1）全文即事写景，由景生情，因情而发议论，层层递进，步步深入，构思精巧，结构严谨。文章熔叙事、写景、抒情、议论于一炉，叙事简明扼要，写景铺排张扬，抒情真切动人，议论精湛透辟。（2）文章还善于运用对照手法，写人则“迁客骚人”与“古仁人”对举，写情则悲喜映照，写景则春秋对比，增强了文章的艺术感染力。（3）就语言看，文章亦骈亦散，骈散结合，写景抒情多用骈语，叙事议论多用散句，整齐中见灵活，错落中有和谐。文章中有很多词语生动传神，至今仍然沿用不衰，具有很强的艺术生命力，如“政通人和”、“百废俱兴”、“浩浩汤汤”、“气象万千”、“阴风怒号”、“浊浪排空”、“春和景明”、“一碧万顷”、“皓月千里”、“心旷神怡”等，都具有极强的表现力和概括性，丰富了文学语言宝库。&&&&精读作品篇目：&&&&范仲淹《岳阳楼记》&&&&阅读作品篇目：&&&&范仲淹《东染院使种君墓志铭》尹&&洙《息戍》
欧阳修的生平思想及文学主张
&&&&&&&&欧阳修的生平思想：兼有官僚、学者和文士身份的宋代士大夫典型。一生坚持变革社会现状，“以吏能自任”的从政态度，多次被贬官和受诬陷的经历，不以进退出处为意的处世原则；“治其可知者，置其不可知者”的哲学思想，排斥佛老；对经学、史学、金石学等有很大贡献，是宋学的奠基人。&&&&欧阳修是北宋诗文革新的领袖、杰出的文学活动家。&&&&欧阳修的文学主张：坚持道在文先，重道充文，文与道俱；强调文章的实用价值，反对空洞无物之作，反对繁缛和怪异，力主平易自然，易知易明；提出“穷而后工”的见解。
欧阳修的诗
&&&&力矫西昆体浮艳诗风。&&&&诗歌内容充实。&&&&欧阳修的诗歌，开创了宋代的诗风。他学习韩愈的“以文为诗”，形成了宋诗议论化、散文化的特点。把散文的章法、结构、句式、语言运用到诗歌创作中去，其诗形式自由，语言平易流畅，风格清新自然，一扫西昆体的华艳风气，给诗带来新的气象。一些诗因为说理过多，没有诗意，缺乏生动的形象，损害了诗的形象美。不太讲究音律，缺乏韵味，削弱了诗的音乐美。&&&&其诗古今体兼擅，风格因体而异：古诗近于韩愈，参差跌宕，富于气势，兼动荡流走之美；近体仍属唐格，工整、平易。
欧阳修的散文
&&&&&&&&欧阳修的文章众体兼擅，内容充实。&&&&欧阳修文章精密严谨，平易流畅，感情真挚，语言精美，于叙事、写景与抒情的融合中又颇富理趣。欧阳修的议论文、记叙文、抒情文各有特色，但婉曲平易、偏于阴柔之美是其共同的风格特色。《朋党论》是其政论散文的代表作。仁宗庆历三年（1043），宰相吕夷简、枢迷使夏竦等保守派人物，由于欧阳修等人的弹劾而先后罢官，以范仲淹、韩琦等为代表的革新派上台执政，欧阳修被荐引为谏官。然而，不甘失败的吕夷简等人大造舆论，攻击范仲淹引用朋党，仁宗也因此下诏“戒百官朋党”。为澄清是非，欧阳修写了这篇著名的《朋党论》。文章着重指出，朋党有君子小人之别，君子“以同道为朋”，小人“以同利为朋”，人君治国必须“退小人之伪朋，用君子之真朋”。文章以古证今，正反对比，是非分明，刚柔相济，驳论结合，逻辑严密，说服力强。文章连用排句，气势很足。史论散文以《五代史伶官传序》最为出色，沈德潜谓此文“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中第一篇文字”。文章通过后唐庄宗李存勖得天下与失天下的典型事例，说明“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，一个王朝的盛衰兴亡全在于“人事”，而非“天命”。文章叙事简约，论证严密，对比鲜明，低昂往复，一唱三叹，跌宕多姿，具有浓厚的抒情意味。欧阳修的书简以《与高司谏书》最负盛名。仁宗景佑三年（1036），天章阁待制权知开封府尹范仲淹上《百官图》，批评宰相吕夷简任人唯亲，被贬江西饶州。超臣纷纷论救，而身为谏官的高若讷不但不谏诤，反而诋毁范仲淹，于是激起了欧阳修的强烈义愤，便写了这封义正词严的信，斥责高若讷趋炎附势，不敢主持正义的卑劣行为，并指出：“以智文过，此君子之贼也。”“足下字其位而不言，便当去之，无妨他人之堪其任者也。”“是足下不复知人间有羞耻事尔！”文章写得理直气壮，议论风发，鞭辟入里，虽“气尽语急，急言竭论”，但又婉转曲折，所以黄庭坚曾云：“观欧阳文忠公在馆阁时《与高司谏书》语气，可以折冲万里”（《跋欧阳公红梨花诗》）。文章充分体现了作者疾恶如仇、刚正不阿、直言敢谏的高尚&品格。欧阳修果然因此得罪权臣，被贬夷陵。记叙文在欧阳修的散文中也占有很大比重，并且大都写得摇曳生姿，形象生动，具有很强的艺术感染力。《醉翁亭记》是其中最突出的一篇：文章作于仁宗庆历六年（1045），时作者贬知滁州，作者通过对滁州风物人情的描写，表达了寄情山水和与民同乐的思想感情。全文以“乐”字贯穿始终，情景交融，脉络清晰，结构精巧。写法灵活多变，写亭之环境，由远而近，由大到小，由虚入实，逐层紧缩，步步逼近；写朝暮、四时景色用概括而形象的语言作静态描绘，画面分则独立，合则成趣；写滁州人游和太守宴会，则中在展示人的动作和细节；写宴归，则用烘云托月之法，由禽鸟之乐、游人之乐而推出太守之“乐其乐”。语言精美，骈散兼行，铿锵悦耳，简洁明快，委婉含蓄，尤其是全文基本运用说明句式，连用21个“也”字收尾，使文章解释断定的语气一贯通篇，非但没有给人以累赘板滞之感，反而显得生动活泼、层次分明，在回环往复中有张有弛，跌宕顿挫，增强了文章的舒徐圆畅的节奏美和深挚浓郁的抒情性。这篇思想艺术俱佳的散文一经问世，便获得了人们的广泛喜爱，《滁州志》云：“欧阳公记成，远近争传，疲于摩打。山僧云：寺库有毡，打碑用尽，至取僧室窝毡给用。凡商贾来，亦多求其本，所遇关征，以赠监官，可以免税。”足可与“洛阳纸贵”相媲美！&&&&欧文承韩柳而有新变，开有宋一代文风，对宋文及后世文产生深远影响。&&&&精读作品篇目：&&&&《戏答元珍》、《画眉鸟》、《食糟民》、《与高司谏书》、《朋党论》、《秋声赋》、《五代史伶官传序》、《醉翁亭记》&&&&阅读作品篇目：&&&&《边户》、《再和明妃曲》、《泷冈阡表》、《梅圣俞诗集序》、《祭石曼卿文》、《读李翱文》
&&&&梅尧臣、苏舜钦的生平。与欧阳修共同倡导诗文革新，尤以诗歌创作知名。梅尧臣的诗歌创作主张及实践：强调美刺传统，以诗干政；力图扩大诗歌题材范围，写作大量咏物诗；促进宋诗散文化、议论化倾向的形成；推崇平淡诗风，提倡宁野勿新。梅尧臣有不少写景抒情诗，意境新颖，饶有情趣。如《鲁山山行》：适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽境独行迷。霜落熊生树，林空鹿饮溪。人家在何处？云外一声鸡。笔触细腻，新颖工巧，曲尽山行情景，尾联有“白云生处有人家”（杜牧《山行》）之妙趣。他的写景抒情诗还有一些名句，向来为人所喜欢，如“回堤溯清风，淡月生古柳”（《忆吴淞江晚泊》），“五更千里梦，残月一声鸡”（《梦后寄欧阳永叔》），“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝”（《东溪》）等，读来都能新人耳目。苏舜钦关心社会，诗中常常流露出高昂的激情，大胆揭露统治阶级的罪行。如《庆州败》以愤怒的激情，粗犷的笔调，毫不留情地揭露了宋王朝麻木与数十年的“承平”，边境无巩固的防守，边塞将官都是些只识“酣殇大嚼”的“乳臭儿”，怯懦无能，只会在敌人面前涕泪求饶，失地丧师。对黑暗社会的大胆揭露淋漓尽致，入木三分。&&&&苏舜钦诗歌创作的特点：诗风豪爽，时发愤懑。&&&&梅、苏对宋诗发展的贡献。&&&&梅、苏诗风的异同及缺陷。&&&&阅读作品篇目：&&&&梅尧臣《汝坟贫女》、《田家语》、《鲁山山行》、《东溪》&&&&苏舜钦《庆州败》、《初晴游沧浪亭》、《览照》
王安石的生平和政治改革实践。王安石的哲学思想和人生态度。&&&&王安石的文学思想：强调文学要有补于世，主张文从于理，重视文学的抒情性。&&&&王安石文章的特点；以明理见长，体现于奏章政论以及记游、杂感等各类文章中，文风雄健精悍。王安石的诗歌创作：前期针砭时事，言志议论。后期：写景抒情，诗律精严，深婉不迫。王安石的后期诗风为宋诗发展开辟了另一条道路。王安石写了不少咏史怀古的诗篇，通过对历史人物的功过得失的评价，抒发远大的政治抱负，表示对朝政的愤慨，以史喻今，见解新颖。如《明妃曲》：明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王&&&不自持。归来却怪丹青手，入眼平生未曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。这是一首立意新颖，善翻旧案的咏史诗，一反历代歌咏王昭君的诗歌留恋君恩、怨而不怒的传统见解和归咎毛延寿欺君的正统观念。在历代文人繁多的题咏里，王昭君大抵是一位深可哀矜的悲剧人物，汉元帝是一个事先受蒙蔽、事后情意缠绵的多情皇帝，而毛延寿则是酿成明妃悲剧的祸首。王安石这首诗却独出机杼，于传统见解中翻出新意：明妃的形象可爱可敬；封建君王是罪魁祸首；为毛延寿鸣不平；讽喻现实：一是宋王朝对外的软弱无能，二是压抑人才。这首诗在当时产生了很大的影响，欧阳修、司马光、刘敞等均有和作。&&&&精读作品篇目：&&&&《明妃曲》其一、《河北民》、《泊船瓜洲》、《读孟尝君传》、《游褒禅山记》&&&&阅读作品篇目：《元丰行示德逢》、《北陂杏花》、《答司马谏议书》、《伤仲永》、《祭欧阳文忠公文》
曾巩、苏洵及其他作家
曾巩的生平。&&&&曾巩的论文主张：蓄道德而能文章。曾巩道德内容及醇和平正风格，使之成为古文家中保守持重的代表。&&&&苏洵的生平。&&&&苏洵文章的务实、雄辩特色和恣肆风格。&&&&苏辙的生平和思想。&&&&苏辙的养气为文说。苏辙的议论文和抒情散文。苏辙的诗歌创作。&&&&王令的生平。&&&&王令的独特诗风：寓言托讽，幻想奇特，出语惊人。王令诗的缺陷。&&&&精读作品篇目：&&&&曾&&巩《墨池记》&&&&苏&&洵《六国论》&&&&苏&&辙《黄州快哉亭记》&&&&阅读作品篇目：&&&&苏&&辙《上枢密韩太尉书》&&&&王&&令《梦蝗》、《暑旱苦热》}